你應(yīng)該知道的200件雕漆-故宮收藏 節(jié)選

前言
    雕漆工藝在中國漆工藝發(fā)展史上占有十分重要的位置，因其制作工藝之復(fù)雜，品
質(zhì)之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術(shù)美感，在漆工藝品種中獨
領(lǐng)風(fēng)騷，是故宮現(xiàn)藏漆器品種中數(shù)量*大、品質(zhì)*高的漆器制品。
    雕漆，是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂
于各種器物胎骨上，雕制成色彩斑斕的各種漆器。
    據(jù)明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔
紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻
平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者”。此后明天啟年間浙江嘉興西塘漆工楊明
(號清仲)加注補充到“唐制如上說，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃錦者，其錦多
似細鉤云，與宋元以來之剔法大異也。”這一記載表明我國唐代雕漆技法不僅有單一色
的剔紅，也出現(xiàn)了一器之上使用了兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆
技法己臻成熟，有關(guān)宋代雕漆的著錄較多，且傳世和出土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實
物也有所見。明萬歷人高濂在泉燕閑清賞箋))中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多
以金銀為胎，以朱漆厚堆之數(shù)十層，始雕人物樓臺花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼
若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、
黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅表明宋代有雕漆，而且還出現(xiàn)了
依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和出土的雕漆制品已彰
顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代表。
    據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅*得名。”張成雕漆作品
的特點是以髹漆肥厚，雕工圓潤，藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全面，作品題材廣泛，
以山水人物為題材的作品，通常以畫面疏朗，景物深遠，空曠遼闊為特點。
    楊茂是與張成同時齊名又同為故里的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以
擅長剔紅而名蓋一時。楊茂的雕漆風(fēng)格，在題材的選擇與藝術(shù)處理上，與張成各有千
秋。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫻熟，花卉表面略顯平滑，在
平滑的花瓣和葉面上，刻陰線花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正卷折，
茁壯豐滿的風(fēng)格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突出人物
的各種活動，表現(xiàn)手法十分細膩逼真。
    至今所見元代刻有款識的雕漆作品還有故宮博物院現(xiàn)藏的張敏德款剔紅賞花圖
圓盒，是據(jù)今所知他唯一的傳世之作。因其生平無考，被認為可能是張成的后裔，為元
末雕漆名匠。剔紅賞花圖圓盒所刻人物、建筑、庭院充分發(fā)揮了浮雕的表現(xiàn)力，可與一
幅名家工筆畫相媲美。
  明代雕漆生產(chǎn)，在繼承元代雕漆工藝的基礎(chǔ)上有了飛躍的發(fā)展，尤以永樂、宣德
時期的雕漆生產(chǎn)為代表，取得了空前輝煌的成就。明成祖朱棣酷愛雕漆，遷都北京以
后，由御用監(jiān)在皇城內(nèi)建立了專為皇家服務(wù)的漆器作坊——果園廠，以專門造辦御前
所用的雕、填漆器和家具。其工匠均從全國各地精選而來，據(jù)敢明會典)》記載，輪班到京
服役的油漆匠每次多達五千余人，元代雕漆巨匠張成之子張德剛即是永樂皇帝親召進
京的漆工名將。據(jù)《嘉興府志)》記載：“張德剛，父成，與同里楊茂俱善髹漆，剔紅器，永
樂中日本、琉球購得之，以獻于朝，成祖聞而召之，時二人已歿。德剛能繼其父業(yè)，隨
召進京，面試稱旨，即授營繕所副，賜宅，復(fù)其家。時有包亮，亦與德剛爭巧，宣德時亦
召為營繕所副，”專司果園廠雕漆的生產(chǎn)，故這一時期果園廠雕漆的生產(chǎn)，技藝精湛，
絕倫無比，代表了明代雕漆工藝的*高水平。雕漆制品不僅得到了皇家使用的需求劇
增，永樂皇帝并以此為禮品，饋贈于日本國王等國際友人。
    明代宣德以后至嘉靖前這一時期，由于社會經(jīng)濟逐漸衰退，統(tǒng)治階級內(nèi)部爭權(quán)奪
勢，使漆器工藝的發(fā)展也受到了沖擊，從正統(tǒng)到正德這一時期，遺存的帶有年款的漆
器極為少見。嘉靖、萬歷時期，官辦漆器作坊生產(chǎn)的漆器又得以發(fā)展，雕漆工藝獨占
鰲頭，并保持著較高的工藝水平，尤其是剔彩漆器在這一時期有較大的發(fā)展，在色彩
和雕工上取得了較高的成就，雕漆構(gòu)圖嚴謹，紋飾縝密，尤其是萬歷雕漆較嘉靖雕漆
刀工更加深峻陡直，運刀如筆，形成了崇尚繁縟、工巧華麗的新特點，為萬歷以后所不
見，至今嘉靖、萬歷時期帶有年款的雕漆傳世品較多。
    有清一代，隨著統(tǒng)治政權(quán)的確立、經(jīng)濟的繁榮和清朝統(tǒng)治者的需求和提倡，使漆
器制造業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，并形成了以宮廷制造和地方制造同時并存的局面。
清代皇家御用品均由造辦處制作，據(jù)((大清會典事例)》卷一～七三載：“初制養(yǎng)心殿設(shè)造
辦處。”卷一一七四載：“原定造辦處預(yù)備工作，以成造內(nèi)廷交造什件。其各‘作’有……
油木作所屬之雕作、漆作、刻字作、鏇作。”“漆作”是造辦處中的一個作。清代康熙、雍
正、乾隆三朝養(yǎng)心殿造辦處各作承做的漆器都非常精美，代表著清代漆器制造的*高
水平。養(yǎng)心殿造辦處也是精選全國*優(yōu)秀的工匠當差，各地也有屬于造辦處系統(tǒng)下的
專門機構(gòu)，通過督、撫、關(guān)差、織造、鹽政等關(guān)系接受造辦處定做活計。在清宮所存的
大量漆器中，有相當部分是地方為宮廷造辦處定做的漆器，或是地方制作由官吏進貢
而來，象揚州、蘇州等地當時即承辦造辦處交派的活計。
    從清宮所藏漆器和養(yǎng)心殿造辦處活計檔“漆作”的記載可以看出，康熙、雍正、乾隆
三朝的漆器均精工細做，但各個時期所制作的漆器品種卻不相同。康熙朝的重點品種
是螺鈿、填漆及戧金漆器：雍正朝是以描金漆、描金彩漆、填漆戧金和仿洋漆為重點，
雕漆生產(chǎn)均很少，從雍正元年到十三年間，造辦處“漆作”就沒有制作雕漆的記錄。但檔
案中記載這一時期江南一帶(主要為揚州、蘇州)的雕漆制作卻很流行。乾隆朝號稱盛
世，百工炫巧爭奇，除繼續(xù)發(fā)展前朝漆器品種外，尤其是乾隆皇帝酷愛雕漆，因此，雕
漆的制作尤為出色，料不厭精，工不厭細。御用漆器大至屏風(fēng)、床榻、座椅、立柜，小到
盤、碗、盒、匣，以及陳設(shè)、玩賞品等，幾乎無所不包，無所不備，空前絕后。無論在器物
的造型，裝飾紋樣、制作工藝、雕工技法，還是生產(chǎn)的數(shù)量方面都達到了漆工藝史上*
精、*高的水平。而且相當?shù)牡衿嶙髌窞轲B(yǎng)心殿造辦處和交由蘇州承做，但器物的造
型，圖案的內(nèi)容，落款的方式等均由造辦處提出，乾隆皇帝常常還親自提出具體的設(shè)計
要求。如乾隆三年“四月初九日，太監(jiān)毛團交紅雕漆獸面瓶一件，黑雕漆盤大小七件，
各式填漆盒大小二十六件……傳旨：著交海保將填漆改好花樣，雕漆的照原花樣，俟告
成之日，俱刻乾隆年制款。于乾隆四年二月二十八日將海保家人六十五(人名)送來原
交去收拾各式漆盤七件、漆盒六件持進訖。”“乾隆四十一年九月二十六日，太監(jiān)鄂魯里
交：黃漆地雕紅綠漆龍風(fēng)碗三件，大明嘉靖年制款。傳旨：‘發(fā)往蘇州。…··照樣承做四
件，俱要大清乾隆年制款，欽此。…“四十三年正月二十七日，蘇州送到雕漆龍鳳碗四
件……。”由此可以看出，蘇州是造辦處指定的漆器生產(chǎn)所在地，海保當是蘇州織造的
負責(zé)人。在造辦處活計檔中，乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見，清宮舊藏的帶有乾
隆年款的雕漆也很多見，尤其是剔彩漆器所占比重較大，現(xiàn)存御制詩中乾隆詠雕漆的
詩文就有幾十首。乾隆后期，雕漆生產(chǎn)由盛而衰，道光、咸豐以后，由于清王朝的腐朽
沒落，中國淪為半殖民地半封建國家，康乾盛世的輝煌己不復(fù)存在，至光緒時，雕漆技
法幾乎失傳，慈禧太后六十壽辰令蘇州制作雕漆，回復(fù)已無力承辦。據(jù)清宮檔案記載：
光緒二十年六月十二日，蘇州織造慶林跪奏：“為奉傳慶典應(yīng)用各項漆盒，工極繁重，覓
匠無多，擬請先后分造，盡辦盡解，以應(yīng)要差，恭折仰祈圣鑒事。竊奴才前準內(nèi)務(wù)府文
稱，傳辦儲秀宮茶房應(yīng)用南漆大小甜瓜瓣盒各四十副，限四月內(nèi)解交，恭備慶典應(yīng)用
等具奏，奉旨，依議欽此行令，欽遵辦理，前來伏查，奴才衙門并無此項漆工，就蘇省地
面招募，亦屬高手無多，隨經(jīng)四處覓雇，僅得數(shù)名。據(jù)稱：甜瓜瓣盒及亮絲漆盒，尚能成
做，惟雕漆一項，久已失傳，不敢承領(lǐng)制造等語。奴才又經(jīng)派差遠方訪覓，委系無人能
造……至九月內(nèi)，尚可做得甜瓜瓣盒二十副，紅漆壽字板盒二十副，古攢盒二十副，紅
漆菊瓣盒四十副，紅填漆盒八副，共一百五十副，屆時一俟告成，奴才即當飭差航海解
京，以供要差，不敢貽誤，其余六十八副，隨后接續(xù)辦解。所有雕漆寶盒，無匠造辦。”這
段文字是為籌辦慈禧六十歲生日時，奉旨行文蘇州織造，令其承做各式漆器的記錄，蘇
州織造遵旨承辦，惟雕漆技藝因失傳，無人能造。至此，雕漆生產(chǎn)跌入低谷。