梅蘭芳 內容簡介

梅蘭芳青少年時代很喜歡養鴿子，起初他只是覺得好玩，當做業余游戲，漸漸地他越來越喜歡鴿子，把養鴿子當成日常生活中重要的事情。他在鞭子巷三號院家里四合院房子的兩邊，搭了個鴿子棚，每天早上天剛亮就打開鴿子窩，把里面打掃干凈，給鴿子喂食、喂水，隔兩三天給它們洗一次澡。只要是晴天，他早上練功、吊嗓后，就開始放飛鴿子，他把鴿子按飛行力強弱分成幾隊，次第放上天空。有時訓練新鴿子時，他手里拿著竹竿指揮它們，把不愿飛的鴿子不斷地往上拋，讓它們鍛煉飛翔。隨著鴿子的遠飛近拋，辨認尋找，梅蘭芳的眼睛迎風也不流淚了，原來有些呆滯的眼神越練越有神。養了十年鴿子，梅蘭芳不但對鴿子有了感情，尤其喜愛友人馮幼偉送的《雙鴿圖》(據說是清乾隆年間西洋畫家郎世寧的手筆)。多年后，梅蘭芳還津津有味地談到養鴿子的收獲：“**，先要起得早，能夠呼吸新鮮空氣，自然對增加肺活量很有益處；第二，每天眼睛追隨鴿群轉動，就會逐漸變得靈活有神，訪日演出時，日本朋友還專門在報刊上贊美我的眼睛炯炯發光，具有攝取人們心靈的力量，大概就是受益于眼睛追隨鴿群的原因吧；第三，每天揮舞粗大的竹竿指揮鴿群，雙臂的肌肉當然發達，我晚年無論舞劍、折腰、臥魚還是開打，從不喘粗氣，鬢花、絲絳也不紊亂，這大概與幼年揮竿轟鴿增強了體力不無關系吧!”
這出戲的舞蹈，即虞姬的舞劍。排演之前，梅蘭芳曾請了一位武術教師，學習太極拳和太極劍；又向王鳳卿學了《群英會》的舞劍，《賣馬》的耍锏。梅蘭芳后來回憶：“《霸王別姬》里的舞劍，是把京劇《鴻門宴》和《群英會》的舞劍，還有《賣馬》的舞锏的舞蹈加以提煉變化，同時吸取武術中的劍法匯合編制而成的。”
虞姬的舞劍，是在知道項羽大勢已去的前提下，忍著內心的悲痛強作歡顏的舞劍，在表演上是有相當難度的。梅蘭芳考慮為舞劍配的曲牌應該莊重激越，于是采用[夜深沉]曲牌，每次演出，虞姬舞劍，場面上奏起這個曲牌，凝重動聽的古典樂曲更突出了古戰場中短暫的歌舞，體現了虞姬在悲觀、沉重的氣氛中勉強為項羽“歌舞一回”的情景，藝術感染力很強，觀眾仿佛置身于古戰場中聽古樂，觀古人舞劍。
關于舞劍的基本程式動作，李寶槐在1944年曾經請教過梅蘭芳，何以在臺上舞劍干凈利落，穩而不亂，對稱協調，有何訣竅?梅蘭芳答：“其實并不難，首先記住舞步的方法大體上是一個‘十’字，一個‘X’字，就像英國國旗那個圖案，便不會亂了。”在一篇文章里，梅蘭芳認為“《霸王別姬》的舞劍的位置，是環繞在四個犄角和中央，成為一朵梅花式的圖案，假使你的舞蹈步法不夠準確和嚴整，就會給觀眾一種殘缺支離的感覺”。
5月12日，梅劇團到達洛杉磯，市政府代表、各國領事與中國華僑前來迎接，美國著名電影演員范朋克夫人瑪麗·璧克福也派來了代表和攝影隊在車站等候。梅蘭芳到市政府拜訪了市長，然后和齊如山坐上瑪麗·璧克福配備的汽車，前往“范福別墅”。為了讓梅蘭芳更好地休息，瑪麗·璧克福讓梅蘭芳、齊如山住進別墅，她臨時遷入自己的另一處住宅。這期間，梅蘭芳參觀了范朋克夫婦合辦的聯藝公司和新發明的錄音設備，還觀摩瑪麗·璧克福拍攝影片，梅蘭芳也請瑪麗·璧克福到劇場看京戲。梅劇團離開洛杉磯前兩天，范朋克從英國回來，他教梅蘭芳打高爾夫球，還特地舉行一次茶會，梅蘭芳啟程去檀香山那天，范克朋夫婦到碼頭歡送，兩人相約以后北平再見。
在洛杉磯的歡迎酒會上，經友人介紹，梅蘭芳結識了美國著名的喜劇大師卓別林，當他驚喜地和卓別林握手時，卓別林高興地說：“我早就聽到你的名字，今日可稱幸會。啊!想不到你這么年輕。”梅蘭芳也很高興，但他總無法把電影屏幕上見過的幽默、滑稽的藝術形象同眼前這位風度翩翩、具有紳士風度的電影大師聯系起來。
兩個人談得十分投機。梅蘭芳說：“你在無聲電影里完全依靠手勢和面部表情，細膩地體現內心的活動來表達劇情，而且讓觀眾看得懂，確實是一種難能可貴的啞劇藝術。”卓別林說：“我早年也是舞臺演員，后來才投身電影界的。請你談談京劇藝術中丑角的表演技術好嗎?”梅蘭芳回答：“中國京戲里丑角的表演也有很高的藝術，可惜這次帶來的劇目當中，這類的角色不多。我的老前輩有一名丑蕭長華先生，在國內享有很高的聲譽，希望你有機會訪問中國能看到他的表演。”他們像久別的老朋友一樣，互相交流表演技巧，然后合影留念。
梅蘭芳曾于1935年、1952年、1957年和1960年四次訪問蘇聯。
其中，1952年12月，梅蘭芳赴維也納參加世界和平大會，回國途中到蘇聯莫斯科、列寧格勒等地參觀、游覽，并在和蘇聯藝術界的聯歡會上表演了《思凡》和《霸王別姬》中的劍舞，次年1月參觀了斯坦尼斯拉夫斯基博物館。
1957年11月，作為中國勞動人民代表團成員，梅蘭芳赴蘇聯參加十月革命四十周年慶祝活動。
1960年2月15日，梅蘭芳赴蘇聯，與蘇聯朋友共聚莫斯科工會大廈圓柱大廳，慶祝中蘇友好同盟互助條約簽訂十周年。
這四次訪問，尤以梅劇團1935年2月**次訪蘇時間*長、影響*大。
1934年4月后，蘇聯對外文化協會，通過國民政府駐蘇聯使館，幾次邀請梅蘭芳訪蘇演出，并組成“招待梅蘭芳委員會”。1935年1月，蘇聯對外文化協會代理會長庫里雅科向梅蘭芳發出正式邀請書，由蘇聯駐華大使館漢文參贊鄂山蔭送交梅蘭芳，梅蘭芳立即復電接受邀請。
在人員組成上，梅蘭芳想到訪問美國的成功，得益于南開大學張彭春教授，乃邀請張，張也非常愿意和梅蘭芳一同訪蘇，經乃兄張伯苓先生同意，給假兩個月。
梅蘭芳計劃訪蘇后去歐洲幾個國家訪問，張彭春假期已到，需另一位戲劇家同行，乃托胡適約請余上沅，余欣然同意，同時承擔了國民政府教育部派他考察歐洲戲劇的任務。
演員、樂隊方面變動不大，只增加了武生楊盛春、旦角郭建英等。
劇目方面，梅蘭芳經與張彭春、余上沅、歐陽予倩、謝壽康、徐悲鴻、田漢等反復討論，*后商定正劇《汾河灣》、《刺虎》等六個，副劇(片段)《紅線盜盒》、《西施》、《麻姑獻壽》、《木蘭從軍》等十一個。
宣傳品方面，梅劇團除印了許多梅蘭芳的化妝相片寄到蘇聯，還準備了三種英文書籍：一為《梅蘭芳與中國戲劇》，書內有梅蘭芳的劇照、小傳；張彭春的《中國戲劇藝術特色》；美國戲劇評論家斯達克·楊的《梅蘭芳》；齊如山撰寫的介紹京劇演唱、服飾、樂器、臉譜等的文章。二為《梅蘭芳在蘇聯所表演之六種戲及六種舞之說明》，六種戲即梅蘭芳赴蘇表演的六個正劇；六種舞即副劇的前六出中的舞蹈。三為《梅蘭芳在美國所得之評論集》，選輯了梅蘭芳訪美時美國報紙、雜志的部分文章。
1935年2月21日，梅蘭芳和梅劇團登上蘇聯特來迎接的“北方號”專輪，返蘇回任的顏惠慶大使，參加蘇聯國際電影節的明星影片公司經理周劍云、電影明星胡蝶、《大公報》駐蘇記者戈寶權等隨輪同行。
3月12日，梅劇團到達莫斯科，蘇聯對外文化協會、外交人民委員會、蘇聯戲劇家協會等數十人到車站歡迎。
到莫斯科的第二天，梅蘭芳懷著崇敬、悼念的心情，準備了花圈到紅場拜謁列寧墓。
4月23日，梅蘭芳劇團在蘇聯音樂廳進行了訪蘇的首次公演。演出前，中國駐蘇聯大使顏惠慶致開幕詞，蘇聯對外文化協會負責同志對梅蘭芳作了簡短的介紹，然后在觀眾熱烈的掌聲中開始演出。同訪問美國一樣，梅劇團的演出，受到蘇聯觀眾熱烈的歡迎，經常出現演出結束，演員已多次謝幕，觀眾仍舊聚集臺前，掌聲不斷。
梅蘭芳原定在莫斯科演五場，列寧格勒演三場，因觀眾購票踴躍，應蘇聯方面要求，在莫斯科演六場，在列寧格勒演八場。
訪問演出結束后，蘇聯對外文化協會在莫斯科大劇院舉辦了一場招待晚會，要梅劇團演三出訪蘇以來*受歡迎的劇目：《打漁殺家》、《虹霓關》、《盜丹》。蘇聯黨政領導人莫洛托夫、李維諾夫、伏羅希洛夫等出席了晚會，著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科、梅耶荷德，文學家高爾基、阿·托爾斯泰，著名芭蕾舞演員謝苗諾娃，著名電影導演愛森斯坦，專程赴蘇聯觀摩梅蘭芳的表演的德國著名戲劇家布萊希特等也參加了晚會。
《虹霓關》中的王伯黨，赴日本演出時由姜妙香扮演，考慮到蘇聯觀眾對小生表演不理解，訪蘇時改由武旦朱桂芳用大嗓演王伯黨。
**次隨梅劇團出訪的楊盛春，主演《盜丹》，把勇敢幽默、藐視天庭的孫悟空的神猴形象刻畫得生動、準確，受到蘇聯觀眾的喜愛。這也是美猴王的藝術形象首次在國際舞臺露面。梅蘭芳、王少亭合演的《打漁殺家》，1930年出訪美國時就很受歡迎，這次在蘇聯演出，仍然備受歡迎，并得到相當高的評價。蘇聯藝術家對梅蘭芳、王少亭只用兩個人，一柄木槳，在并無其他道具的寬闊舞臺上，表現出父女二人在顛簸不平的水面上劃船前行的生動、逼真的姿態大加贊賞。
德國著名戲劇家布萊希特看過梅蘭芳的演出后，曾發表一篇《論中國戲曲與間離效果》的論文，對梅蘭芳在《打漁殺家》中的表演極為佩服。他在文中寫到：
一個年輕女子、漁夫的女兒，在舞臺上站立著劃動一艘想像中的小船。為了操縱它，她只用一柄長不過膝的木槳。水流湍急時，她極為艱難地保持身體的平衡。接著小船進入一個小灣，她便比較平穩地劃著。就是這樣的劃船，這一情景卻仿佛是許多民謠所吟詠過的、眾所周知的事。這個女子的每一個動作都宛如一幅畫那樣令人熟悉；河流的每一轉彎處都是一處已知的險境；連下一次的轉彎處也在臨近前就讓觀眾察覺到了。觀眾的這種感覺完全是通過演員的表演而產生的；看來正是演員使這種情景叫人難以忘懷。
這場告別演出受到蘇聯各界人士*熱烈的歡迎，梅蘭芳被劇院內經久不息的掌聲請出來謝幕，竟達十八次之多。蘇聯《工人與戲劇》雜志發表一篇文章認為：“梅蘭芳在莫斯科和列寧格勒的演出，應被視為蘇中兩國人民文化交流的里程碑。”
梅蘭芳在蘇聯期間，演戲之余，參觀了工廠、學校、古跡名勝，還應各劇院邀請，看了許多歌劇、話劇和芭蕾舞劇，如歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《鮑里斯·戈東諾夫》、《茶花女》、《胡桃夾子》等；話劇《櫻桃園》、《鐘表匠和雞》、《埃及之夜》、《理查三世》；芭蕾舞劇《天鵝湖》、《三個胖子》。