**章緒論

**節(jié)表演藝術的特性和影視表演的特點

第二節(jié)影視表演與戲劇表演的異同

第三節(jié)做一名合格的影視演員

第二章表演技巧基礎訓練

**節(jié)明確表演藝術的實質(zhì)——動作

第二節(jié)開展各種訓練表演動作的手段

第三節(jié)影視表演語言技巧、形體動作、聲樂的綜合訓練

第四節(jié)觀察生活與表演習作

第五節(jié)激發(fā)藝術想象進行小品創(chuàng)作

第六節(jié)表演的影像記錄與影視小品的創(chuàng)作學習

第三章角色創(chuàng)作基礎訓練

**節(jié)探索形象創(chuàng)造的重要學習階段

第二節(jié)文學作品片段案頭工作

第三節(jié)行動分析法——演員走向角色的途徑

第四節(jié)從文學語言過渡至臺詞

第五節(jié)再談組織“這一個”人物的行動與深化規(guī)定情境

第六節(jié)在動作中把握表演時空

第七節(jié)鏡頭介入使表演審美產(chǎn)生微妙的變化

第四章舞臺人物形象排練——完整人物的形象塑造（上）

**節(jié)話劇排演

第二節(jié)扎實的案頭分析——劇本事件、人物行動、主題思想、*高任務與貫穿動作

第三節(jié)排練中“練”的作用

第四節(jié)在豐富的細節(jié)中展現(xiàn)人物性格與表演功力

第五節(jié)語言的處理與舞臺語言的風格規(guī)范

第六節(jié)表演節(jié)奏與舞臺表演空間的處理

第七節(jié)性格化及在連續(xù)演出過程中的表演再創(chuàng)造

第五章影視人物形象創(chuàng)作——完整人物的形象塑造（下）

**節(jié)影視表演創(chuàng)作*初的案頭工作

第二節(jié)表演可塑性和演員對自我在創(chuàng)作中的開拓與再認識

第三節(jié)人物基調(diào)的把握與角色的外部動作設計

第四節(jié)現(xiàn)實主義表演方法的多元化與多樣性

第五節(jié)在影視多元素的有機融合中完成性格化創(chuàng)作

第六節(jié)影視作品處理表演的要素

第七節(jié)電影表演評論與表演審美

第六章影視表演理論專題研究

**節(jié)現(xiàn)實主義（影劇）表演學派 ——主要代表人物的論點及其創(chuàng)建

第二節(jié)探索電影與戲劇不同的審美特征

第三節(jié)羅伯特·德尼羅——電影界的不朽傳奇與演技巨擘

第四節(jié)好萊塢的演技天花板——達斯汀·霍夫曼

第五節(jié)通過角色向世界發(fā)言——“人民藝術家”趙丹

第六節(jié)“話劇皇帝”——石揮

第七章關于表演創(chuàng)作總結(jié)和畢業(yè)論文的撰寫

**節(jié)表演創(chuàng)作總結(jié)和畢業(yè)論文的寫作要求

第二節(jié)表演創(chuàng)作總結(jié)和畢業(yè)論文的學術理論構(gòu)成

第八章中國電影表演史概述

**節(jié)左翼電影運動對我國電影表演觀念的推進

第二節(jié)新中國電影英雄形象的表演塑造

第三節(jié)廣闊的現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路

第四節(jié)中國電影的現(xiàn)實主義表演體系初探