微相入——妙手修古書 相關資料

古籍修復師是與文獻藏品直接接觸的第一人，文獻以何種面貌傳承，幾乎全部掌握在修復人員手里——可以圖省事將破損部位一刀裁掉，也可以將線裝書拆開，單頁聯(lián)排托裱成一個卷軸，以展示托裱技術。只是這樣的拆解組合會導致書籍當年的裝幀樣貌不復存在，在未來，也許會成為一種遺憾。因此，修復師除須熟練掌握操作技法之外，判斷力和審美能力也非常重要，這決定了一套書將會為后人傳遞出怎樣的視覺觀感。 “最小干預”四個字的背后，是基于無數(shù)次工作實踐所形成的精準判斷和無數(shù)次精細操作匯聚成的深刻總結(jié)，也飽含著一個人對歷史的尊重和對故物的深情。在這方面，國家圖書館的古籍修復專家們處處為我們做出了榜樣。至今，還記得修復專家朱振彬老師對《韶山毛氏族譜》中書頁水漬的獨特處理方式。幾年前，我在國家圖書館參加學習期間，曾向朱老師請教關于書頁清洗的問題，原以為老師會指導一兩種如何徹底洗干凈的妙招。沒想到朱老師卻說：“其實留下一點水痕也無妨。”我很疑惑：不洗干凈也行嗎？見我不解，他饒有興致地從電腦中找出《韶山毛氏族譜》修復前后的對比照片。文摘選自： 《且留古韻繼書香——且傳》

幾年前，我在國家圖書館參加學習期間，曾向朱老師請教關于書頁清洗的問題，原以為老師會指導一兩種如何徹底洗干凈的妙招。沒想到朱老師卻說：“其實留下一點水痕也無妨。”
我很疑惑：不洗干凈也行嗎？
見我不解，他饒有興致地從電腦中找出《韶山毛氏族譜》修復前后的對比照片。修復前，書頁紙張因浸水變得褶皺不堪，水漬所形成的黃褐色邊緣非常明顯。修復后，書頁平整干凈了許多，但細看之下，卻有一彎淡淡的水痕在書頁上若隱若現(xiàn)，并不遮擋文字，卻更為書冊平添了一抹歲月的痕跡。
朱老師說：“特意不洗干凈，一來是避免大水引起紙張收縮，進而影響原貌；二來紙上留下一點水痕也是告訴后人，這本書曾經(jīng)被水洇過，破損痕跡也是書籍遞藏過程中的一部分啊！” 我第一次見到這樣的修復方式，這番解說讓我既震驚又欽佩。
常說不要把古籍修到全新，要保留一點書中的“舊氣”，可若論“舊”到何種程度？似乎無法量化，只能在實踐中反復揣摩思考，才能理解“舊”的涵義——故紙舊氣，不僅指當年的裝幀，紙張的材料，還包含了書籍在時間旅程中的一段往昔，乃至一段致?lián)p經(jīng)歷，這些都是可以傳遞給后世的歷史信息。
當然，前提是在不影響閱讀和書籍壽命的基礎上進行處理。至于方法么，還要因書而論、因損而定。 沒有一種修復方式是十全十美的，對破損文獻的處理皆是當時當下的權宜選擇。 在敦煌遺書展上，胡玉清老師看到曾經(jīng)的修復成果，感慨地告訴我：限于當時的工作條件，卷子的補紙只有乾隆高麗紙一種，不像現(xiàn)在有許多種可供挑選的材料，更沒有紙張檢測等科技輔助。相比敦煌遺書原本細密光滑的紙質(zhì)，乾隆高麗紙略顯粗糙，以至多年后再看，深感這件藏品的修復還有諸多不足。
我們贊揚前輩的修復成果，老師則著眼于當年修復的不足。科技在進步，就古籍補紙而言，早已從當初僅有的幾種，發(fā)展到如今多種多樣，甚至能為修復一套書專門訂制補紙。或許在不久的將來，AI智能的應用還會帶來新的修書技術以及更加完善的修復理念。到那時，我們現(xiàn)在的修復技法也會被取代亦說不定呢。
因此，當我們看到前人修復的文獻時，應持歷史的眼光將其放到當時的局限性中去考量，承認技術的革新，也相信修復師對待藏品的專業(yè)態(tài)度，即便條件艱苦，他們依然遵循裝幀與修復的原則，又能于細微之處做出恰到好處的取舍。

文摘選自： 《且留古韻繼書香——且傳》

幾年前，我在國家圖書館參加學習期間，曾向朱老師請教關于書頁清洗的問題，原以為老師會指導一兩種如何徹底洗干凈的妙招。沒想到朱老師卻說：“其實留下一點水痕也無妨。”

我很疑惑：不洗干凈也行嗎？

見我不解，他饒有興致地從電腦中找出《韶山毛氏族譜》修復前后的對比照片。修復前，書頁紙張因浸水變得褶皺不堪，水漬所形成的黃褐色邊緣非常明顯。修復后，書頁平整干凈了許多，但細看之下，卻有一彎淡淡的水痕在書頁上若隱若現(xiàn)，并不遮擋文字，卻更為書冊平添了一抹歲月的痕跡。

朱老師說：“特意不洗干凈，一來是避免大水引起紙張收縮，進而影響原貌；二來紙上留下一點水痕也是告訴后人，這本書曾經(jīng)被水洇過，破損痕跡也是書籍遞藏過程中的一部分啊！” 我第一次見到這樣的修復方式，這番解說讓我既震驚又欽佩。

常說不要把古籍修到全新，要保留一點書中的“舊氣”，可若論“舊”到何種程度？似乎無法量化，只能在實踐中反復揣摩思考，才能理解“舊”的涵義——故紙舊氣，不僅指當年的裝幀，紙張的材料，還包含了書籍在時間旅程中的一段往昔，乃至一段致?lián)p經(jīng)歷，這些都是可以傳遞給后世的歷史信息。

當然，前提是在不影響閱讀和書籍壽命的基礎上進行處理。至于方法么，還要因書而論、因損而定。 沒有一種修復方式是十全十美的，對破損文獻的處理皆是當時當下的權宜選擇。 在敦煌遺書展上，胡玉清老師看到曾經(jīng)的修復成果，感慨地告訴我：限于當時的工作條件，卷子的補紙只有乾隆高麗紙一種，不像現(xiàn)在有許多種可供挑選的材料，更沒有紙張檢測等科技輔助。相比敦煌遺書原本細密光滑的紙質(zhì)，乾隆高麗紙略顯粗糙，以至多年后再看，深感這件藏品的修復還有諸多不足。

我們贊揚前輩的修復成果，老師則著眼于當年修復的不足。科技在進步，就古籍補紙而言，早已從當初僅有的幾種，發(fā)展到如今多種多樣，甚至能為修復一套書專門訂制補紙。或許在不久的將來，AI智能的應用還會帶來新的修書技術以及更加完善的修復理念。到那時，我們現(xiàn)在的修復技法也會被取代亦說不定呢。

因此，當我們看到前人修復的文獻時，應持歷史的眼光將其放到當時的局限性中去考量，承認技術的革新，也相信修復師對待藏品的專業(yè)態(tài)度，即便條件艱苦，他們依然遵循裝幀與修復的原則，又能于細微之處做出恰到好處的取舍。

敦煌遺書上的麻繩和《韶山毛氏族譜》里的水痕，如同一段承上啟下的記憶，在不經(jīng)意間將過去與現(xiàn)在串聯(lián)起來，完整詮釋“最小干預”的意義，最大限度保存藏品原貌，讓修舊如舊的理念和修復師高超的技藝躍然于觀者眼前，是比文字解說更直觀的專業(yè)魅力。 這種有意而為之的處理方法并非信手拈來，于技法層面上，需要修復人員擁有豐富的工作經(jīng)驗；在心理層面上，則要有蘊于胸中對歷史的敬畏和職業(yè)的責任感。這是修書人每日與書相對，一張張、一頁頁“修”出來的日久情深，也是修復工作中超越技術、難以言傳的很重要的一部分。

微相入——妙手修古書 作者簡介

王嵐
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王嵐，首都圖書館副研究館員，畢業(yè)于清華美院裝潢藝術設計專業(yè)，中國書畫收藏家協(xié)會會員，北京古琴文化研究會會員。從事古籍修復工作15年，清刻本《陔余叢錄》修復作品獲2021年“妙手修書書可春”全國古籍修復大賽優(yōu)秀獎。2022年在緣慶書苑舉辦“傳奇之美——古籍裝幀 書卷氣韻”專題講座。擅長國畫、水彩等多種繪畫形式，風格清新雅致。油畫作品《補天之手》獲北京第十三屆職工書畫大賽優(yōu)秀獎。國畫《開卷有書香》入選2022年南磨房地區(qū)“喜迎二十大”主題書畫展。