第1章 畫質(zhì)和質(zhì)感/001
1.1 曝光/002
1.2 寬容度和動態(tài)范圍/004
1.3 雙原生感光度/005
1.4 顆粒和噪點(diǎn)/006
1.5 解像力/007
1.6 低照度環(huán)境/008
1.7 光源顯色性/009
第2章 電影攝影的構(gòu)圖/011
2.1 構(gòu)圖/012
2.2 電影畫面的基本視覺元素/018
2.3 控制視覺結(jié)構(gòu)的基本要素/029
2.4 鏡頭焦距與構(gòu)圖/037
2.5 景深/041
2.6 負(fù)空間/043
2.7 主體、陪體與背景/044
2.8 拍攝角度/047
2.9 拍攝角度（高度）與畫面特點(diǎn)/049
第3章 景別——場景的建立/051
3.1 遠(yuǎn)景（大全景）/052
3.2 全景/053
3.3 中景/054
3.4 近景/055
3.5 特寫/056
3.6 過肩鏡頭/057
第4章 敘事視角/059
4.1 視角的敘事作用/060
4.2 全知視角/062
4.3 內(nèi)視角（主觀視角）/062
4.4 外視角（客觀視角）/064
4.5 敘述者/065
4.6 第三者——人物視角/066
第5章 鏡頭運(yùn)動/069
5.1 鏡頭運(yùn)動概述/070
5.2 電影畫面中的運(yùn)動/071
5.3 運(yùn)動及節(jié)奏/072
5.4 運(yùn)動的產(chǎn)生方式/073
5.5 鏡頭運(yùn)動的敘事功能/075
5.6 鏡頭運(yùn)動的種類/076
5.7 穩(wěn)定器的使用/080
5.8 手持?jǐn)z影/081
第6章 色彩與光線/083
6.1 色彩與光線的關(guān)系/084
6.2 光線的審美與象征意義/087
6.3 色彩的審美與象征意義/091
6.4 影調(diào)與色彩/092
6.5 光線的冷暖關(guān)系/094
6.6 色彩的運(yùn)用/096
第7章 電影照明設(shè)計/099
7.1 繪畫中的光影關(guān)系對電影照明設(shè)計的影響/100
7.2 光線與影調(diào)的關(guān)系/102
7.3 影調(diào)的結(jié)構(gòu)/103
7.4 光質(zhì)——硬光與柔光/105
7.5 光位/114
7.6 三點(diǎn)式布光/117
7.7 實(shí)景拍攝的常用光效/119
7.8 實(shí)景內(nèi)景照明的處理/122
第8章 電影攝影風(fēng)格的選擇——從敘事到風(fēng)格/125
8.1 電影敘事風(fēng)格/126
8.2 電影攝影風(fēng)格/129
第9章 影像表現(xiàn)力——攝影如何表現(xiàn)氣氛、參與敘事/137
案例一：與天氣有關(guān)的視覺元素的強(qiáng)化使用/138
案例二：丹尼斯·維倫紐瓦電影的影像特點(diǎn)/140
案例三：柳島克己攝影風(fēng)格分析/142
案例四：斯坦利·庫布里克《2001太空漫游》的影像特點(diǎn)/144
案例五：《醉鄉(xiāng)民謠》油畫質(zhì)感的影像氣氛/146
案例六：《生命之樹》中自然光的運(yùn)用/148
案例七：《沒問題》攝影闡述/150
參考文獻(xiàn)/封三