緒 論 1**節 關于“晚期風格”問題的研究 17一、阿多諾：貝多芬的晚期風格 17二、薩義德的“適時”與“晚期” 22三、約瑟夫·施特勞斯的“病殘風格” 1724第二節 巴托克的“晚期” 29一、晚期時間的劃分：1939年—1945年 29二、從早期到晚期 33第三節 巴托克晚期的創作理念 39一、民間音樂旋律曲調的結合 39二、巴洛克時期復調思維的繼承 46三、古典主義音樂語言的回望 50小 結 55**節 “離散”的發展脈絡與流亡音樂家 56緒 論 1 **章 “晚期風格”問題與巴托克的“晚期” 17**節 關于“晚期風格”問題的研究 17一、阿多諾：貝多芬的晚期風格 17二、薩義德的“適時”與“晚期” 22三、約瑟夫·施特勞斯的“病殘風格” 1724第二節 巴托克的“晚期” 29一、晚期時間的劃分：1939年—1945年 29二、從早期到晚期 33第三節 巴托克晚期的創作理念 39一、民間音樂旋律曲調的結合 39二、巴洛克時期復調思維的繼承 46三、古典主義音樂語言的回望 50小 結 55 第二章 離散意識：戰爭與流亡下的風格轉向 56**節 “離散”的發展脈絡與流亡音樂家 56一、“離散”的界定及內涵演變 56二、20世紀流亡音樂家與身份認同 60第二節 “過時”的晚期：“離散”意識下的風格回歸 67一、回歸古典主義傳統：《弦樂嬉游曲》 67二、*后的告別：《第六弦樂四重奏》 77三、晚期“新風格”的確立：《樂隊協奏曲》 95第三節 “夜樂”風格：遠離故國家園的“疏離”與“內省” 103一、“夜樂”風格的“私人化”表達 103二、《樂隊協奏曲》中“夜樂”的微觀雕刻 110三、《第三鋼琴協奏曲》的“鳥鳴”動機 115四、晚期“夜樂”的風格特征與情感內涵 120第四節 離散語境下的“反諷”式表達 124一、作為修辭的“反諷” 124二、戲謔式命名：《弦樂嬉游曲》 128三、《樂隊協奏曲》中的“戲劇性”反諷 135小 結 144 第三章 病殘風格：生命與死亡的隱喻建構 145**節 “晚期風格”中的疾病敘事 145第二節 疾病的康復：慢樂章中的回顧與“懷舊” 149一、“晚期風格”中的“懷舊” 149二、貝多芬的啟示：《a小調弦樂四重奏》（Op. 132） 153三、“虔誠的柔板”慢樂章 156四、宗教性的冥思：《小提琴獨奏奏鳴曲》第三樂章 167第三節 晚期的“斷裂”與“碎片化”：《小提琴獨奏奏鳴曲》 170一、“病殘風格”中的“破碎”與“殘缺” 170二、主題的“斷裂”與“碎片化” 173三、四分之一音的極端音響 182第四節 死亡的預示：晚期創作中的死亡“悲劇性” 186一、《樂隊協奏曲》第三樂章：“悲歌” 186二、晚期未完成之作：《中提琴協奏曲》 191小 結 210 第四章 巴托克晚期的接受與音樂遺產 212**節 巴托克晚期的接受與批評 212一、“妥協”與“撤退”的晚期 212二、冷戰時期的兩種聲音：贊揚與禁止 215三、《劍橋20世紀音樂史》的歷史“遺漏” 219第二節 巴托克的音樂遺產與“經典化” 221一、巴托克的“經典化” 221二、巴托克的遺產與啟示 225第三節 “晚期風格”藝術價值的再思考 230結 論 234參考文獻 238附錄：巴托克晚期作品列表（1939年—1945年） 248