概述 形式研究與中國電影學(xué)派的理論建構(gòu)——2021年中國電影批評概述 **章 中國電影批評的宗旨、立場及路徑討論 導(dǎo)語 對當(dāng)代中國電影三個前沿理論構(gòu)架的評述 藝術(shù)批評視域下電影批評的四個維度 數(shù)字時代的迷影廢墟——中國早期網(wǎng)絡(luò)影評的媒介考古 流動的經(jīng)驗與下沉的話語：數(shù)字時代的電影評價體系 超越比較：數(shù)字人文研究方法對電影分析的重要啟示 豆瓣網(wǎng)與新媒體時代的文藝批評新變 第二章 中國電影理論與批評學(xué)術(shù)前沿 導(dǎo)語 中國武術(shù)指導(dǎo)暨動作導(dǎo)演的歷史地位和作用 “空氣”說與中國電影的美學(xué)精神 氣氛與電影 “氣韻”與“活塞”——對中國“氣韻說”與蒙太奇思維同構(gòu)性的考察 中國新主流電影的“空間生產(chǎn)”與文化消費 “新主流大片”中的“中國性” 觀察與闡釋：“共同體美學(xué)”的理念、路徑與價值 香港粵語電影為何復(fù)興？——從王為一“救”了香港電影說起 元宇宙作為未來之“體驗”——一個基于媒介考古學(xué)的批判視角 第三章 中國電影學(xué)派研究 導(dǎo)語 中國電影學(xué)派的研究進(jìn)展與未來展望 中國電影學(xué)派建構(gòu)的終極期許 論中國電影學(xué)派的美學(xué)追求與理論建構(gòu) 從世界到中國：中國電影學(xué)派建設(shè)的國際視野、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)與路徑探索 電影倫理學(xué)與中國電影學(xué)派 夏衍與中國電影學(xué)派 風(fēng)骨：中國電影學(xué)派的知與行 中國電影學(xué)派的空間敘事研究 第四章 中國電影創(chuàng)作縱橫 導(dǎo)語 《長津湖》：新時代戰(zhàn)爭巨制的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)——徐克、黃建新訪談 主題性電影創(chuàng)作的創(chuàng)新方法論——建黨百年獻(xiàn)禮片分析 銀幕新“核心動作”與新主流電影的原色抒寫 回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)電影論 論戲曲電影的敘事修辭 “套路”與“套招”：漫談電影創(chuàng)意 現(xiàn)實中的超現(xiàn)實——當(dāng)代中國電影美術(shù)的表現(xiàn)主義活力 游走于夢境與現(xiàn)實之間——基于幻覺重構(gòu)的電影創(chuàng)作 論真人真事改編電影如何成為“真實” 第五章 中國電影論爭集萃 導(dǎo)語 《你好，李煥英》的庸常影像、歷史同構(gòu)與女性空間研究 “儀式傳播”與“傳播儀式”：春節(jié)檔電影的文化反思——兼評電影《你好，李煥英》 觀念為先、人倫敘事與作者追求——評影片《刺殺小說家》 敘事·奇觀·失衡：《刺殺小說家》的敘述問題 記憶、情感與家國敘事——《我和我的父輩》的情感表達(dá) 《我和我的父輩》：集錦的現(xiàn)實性分析與歷史性審視 從《懸崖之上》看張藝謀電影的多維創(chuàng)新 《懸崖之上》：兩極評論的背后 第六章 中國電影批評年度力作 導(dǎo)語 《唐人街探案3》創(chuàng)作得失索驥 《你好，李煥英》：在幻象中告別，在告別中和解 《我的姐姐》：女性議題的戲劇化表達(dá) 《長津湖》：戰(zhàn)爭巨制的全景敘事與共同體想象 敘事、價值與文化：作為警匪動作片的《怒火·重案》 《峰爆》災(zāi)難敘事語法拓新與雙線情節(jié)裂隙 《革命者》：“初心”的情動裝置 情節(jié)迷局·隱喻指向·工業(yè)美學(xué)——評奇幻電影《刺殺小說家》 “傳奇”的多重轉(zhuǎn)述：從《白蛇傳》題材電影流變 看亞洲改編 電影《中國醫(yī)生》的戰(zhàn)“疫”隱喻與影像敘事 《懸崖之上》：諜戰(zhàn)片的主流敘事與美學(xué)表達(dá) 第七章 網(wǎng)絡(luò)電影、電視電影評論概述 網(wǎng)絡(luò)電影評論概述 電視電影評論(《今日影評》) 第八章 電影學(xué)著作中的電影批評 2021年中國電影學(xué)著作中的批評論述觀察 2021年電影學(xué)譯著中的電影批評問題觀察 第九章 國外電影批評概述 美國電影批評概述 俄羅斯電影批評概述 德國電影批評概述 日本電影批評概述 第十章 中國電影學(xué)術(shù)論壇總匯 中國電影學(xué)術(shù)論壇總匯 第十一章 大事記：中國電影批評重要事件 大事記：中國電影批評重要事件 第十二章 中國電影2021出品目錄 中國電影2021出品目錄 附錄 2021年國內(nèi)外電影節(jié)獲獎名單匯總