夢之囚徒:無窮 本書特色

歐洲漫畫界極具實(shí)驗(yàn)性的概念型奇才成名之作
從1990年到2020年，馬修憑借《夢之囚徒》系列完成了一連串的漫畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。這個(gè)系列不但為他確立了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，更為他奠定了在歐洲漫畫界的超然地位。《夢之囚徒：無窮》是該系列的第七冊，也是原版第六冊出版7年之后的新作。
在虛構(gòu)中影射現(xiàn)實(shí)，黑色幽默風(fēng)格描繪一個(gè)卡夫卡式的荒誕世界
《夢之囚徒》系列的主角阿克法克是個(gè)勤勤懇懇的小職員，他不虛榮、不自負(fù)，對于他所生活的世界沒有任何觀點(diǎn)。他只是一張面具，讀者可以戴著這張面具親自進(jìn)入他的世界。這是一個(gè)真正的卡夫卡式的世界：荒謬和極權(quán)的行政管理、住房危機(jī)、交通堵塞、強(qiáng)迫性的準(zhǔn)時(shí)……馬修以一種夸張的黑色幽默描繪了這個(gè)世界的荒誕之極，讓人在忍俊不禁間窺見一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的場景。
“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)敘事手法，創(chuàng)造一段如墜夢境的探索之旅
馬修非常善于采用“畫中畫”無限循環(huán)的遞歸視覺形式，給人一種無限下墜的眩暈感，同時(shí)利用各種回文和對仗的語句配合圖畫制造出一種“déjà vu”的既視感。故事的開場總是阿克法克的一段似是而非的夢境，隨后，伴隨著某種形式的“墜落”，現(xiàn)實(shí)與夢境的界限變得模糊，隨著世界觀逐步被顛覆，主角開始經(jīng)歷一段譫妄的解密之旅。而讀者也會(huì)跟隨之開啟一段荒誕奇異的閱讀體驗(yàn)。讀一本《夢之囚徒》如同做一場夢。
上帝視角，引發(fā)思考關(guān)于存在的問題
如果人生只是一場戲，那“我”又扮演了什么角色？《夢之囚徒》系列是馬修構(gòu)建的一個(gè)屬于他自己的宇宙。他不僅為角色搭建了戲臺(tái)，還讓他們意識(shí)到自己身在戲臺(tái)，幕后更有一位一手導(dǎo)演他們?nèi)松?ldquo;造物主”。在《夢之囚徒：無窮》中，主人公在無限縮小的過程中發(fā)現(xiàn)了書中世界的二維本質(zhì)，又在無限變大的過程中窺探到了造物主的力量，*后在無窮空間中思索時(shí)間、存在、因果率等宇宙*為本質(zhì)的概念。
奇詭的想象力和實(shí)驗(yàn)性，將漫畫這一載體的優(yōu)勢發(fā)揮到極致
在這個(gè)系列中，馬修創(chuàng)造性地顛覆了封面、畫格、色彩、維度等各個(gè)方面的常態(tài)，用七個(gè)創(chuàng)意，一次次打破漫畫的創(chuàng)作規(guī)則。第七冊中有22個(gè)依次縮小的特規(guī)頁和一個(gè)超大異形拉頁，讓讀者在二維平面見證空間折疊，在翻頁間感受天體坍縮，和主人公一起逃離史瓦西半徑，*后在多維泡沫宇宙中永存。
以故事為主導(dǎo)的極簡主義畫風(fēng)，只保留恰到好處的細(xì)節(jié) 歐洲漫畫界極具實(shí)驗(yàn)性的概念型奇才成名之作從1990年到2020年，馬修憑借《夢之囚徒》系列完成了一連串的漫畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。這個(gè)系列不但為他確立了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，更為他奠定了在歐洲漫畫界的超然地位。《夢之囚徒：無窮》是該系列的第七冊，也是原版第六冊出版7年之后的新作。在虛構(gòu)中影射現(xiàn)實(shí)，黑色幽默風(fēng)格描繪一個(gè)卡夫卡式的荒誕世界《夢之囚徒》系列的主角阿克法克是個(gè)勤勤懇懇的小職員，他不虛榮、不自負(fù)，對于他所生活的世界沒有任何觀點(diǎn)。他只是一張面具，讀者可以戴著這張面具親自進(jìn)入他的世界。這是一個(gè)真正的卡夫卡式的世界：荒謬和極權(quán)的行政管理、住房危機(jī)、交通堵塞、強(qiáng)迫性的準(zhǔn)時(shí)……馬修以一種夸張的黑色幽默描繪了這個(gè)世界的荒誕之極，讓人在忍俊不禁間窺見一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的場景。“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)敘事手法，創(chuàng)造一段如墜夢境的探索之旅馬修非常善于采用“畫中畫”無限循環(huán)的遞歸視覺形式，給人一種無限下墜的眩暈感，同時(shí)利用各種回文和對仗的語句配合圖畫制造出一種“déjà vu”的既視感。故事的開場總是阿克法克的一段似是而非的夢境，隨后，伴隨著某種形式的“墜落”，現(xiàn)實(shí)與夢境的界限變得模糊，隨著世界觀逐步被顛覆，主角開始經(jīng)歷一段譫妄的解密之旅。而讀者也會(huì)跟隨之開啟一段荒誕奇異的閱讀體驗(yàn)。讀一本《夢之囚徒》如同做一場夢。上帝視角，引發(fā)思考關(guān)于存在的問題如果人生只是一場戲，那“我”又扮演了什么角色？《夢之囚徒》系列是馬修構(gòu)建的一個(gè)屬于他自己的宇宙。他不僅為角色搭建了戲臺(tái)，還讓他們意識(shí)到自己身在戲臺(tái)，幕后更有一位一手導(dǎo)演他們?nèi)松?ldquo;造物主”。在《夢之囚徒：無窮》中，主人公在無限縮小的過程中發(fā)現(xiàn)了書中世界的二維本質(zhì)，又在無限變大的過程中窺探到了造物主的力量，*后在無窮空間中思索時(shí)間、存在、因果率等宇宙*為本質(zhì)的概念。奇詭的想象力和實(shí)驗(yàn)性，將漫畫這一載體的優(yōu)勢發(fā)揮到極致在這個(gè)系列中，馬修創(chuàng)造性地顛覆了封面、畫格、色彩、維度等各個(gè)方面的常態(tài)，用七個(gè)創(chuàng)意，一次次打破漫畫的創(chuàng)作規(guī)則。第七冊中有22個(gè)依次縮小的特規(guī)頁和一個(gè)超大異形拉頁，讓讀者在二維平面見證空間折疊，在翻頁間感受天體坍縮，和主人公一起逃離史瓦西半徑，*后在多維泡沫宇宙中永存。以故事為主導(dǎo)的極簡主義畫風(fēng)，只保留恰到好處的細(xì)節(jié)馬修在畫一張畫稿時(shí)總是極力消除細(xì)節(jié)，比如把一些區(qū)域整個(gè)涂黑。他非常注重讓每一頁的畫面都極度清晰易讀，以便讓讀者首先被故事情節(jié)吸引。他非黑即白的畫風(fēng)，給人一種強(qiáng)烈的舞臺(tái)照明效果，簡潔卻不失張力，成為他獨(dú)有的圖像語言。