歷代經典碑帖實用教程叢書:米芾·苕溪詩碑 內容簡介

"米芾生于北宋仁宗皇祐四年（1052年），卒于徽宗大觀二年（1108年），初名黻，后改芾， 字元章，號襄陽漫士、海岳外史等。祖居山西太原，后遷湖北襄陽，晚年定居江蘇鎮江。 自小學習書畫，向時人學習，也向古帖取法。他臨摹古帖，形神精妙，幾可亂真，由集古 而出新，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎。 《苕溪詩帖》是米芾三十六歲時所作，時為宋元祐三年（1088 年），與《蜀素帖》 同為米芾行書的重頭戲，并稱米書雙璧。《苕溪詩帖》的用筆有如下特點： 一是中鋒側鋒兼用，藏鋒與露鋒并施，善于在平中見奇、險而不怪，在正側、俯仰、 向背、曲直、轉折和頓挫中形成瀟灑俊邁的氣勢、痛快淋漓的風韻或殺鋒落筆重若崩云， 往往以很重的落墨起筆，讓人震撼。如帖中“襄、夏、去、載、枚”等字，起筆都是勢大 力沉的圓頭橫。行筆到中段稍提而過，尾部又頓按，但沒有起筆那么狠而重，顯得有急有 緩、有主有次，富于變化。 二是橫畫的左伸右縮，對比明顯，如帖中“夏、去、秋、半、青、梁”等字。 三是豎畫多欹側，豎畫上部偏向左，下部偏向右，如帖中“群、嘩、辭、聲、憐、行” 等字，玉樹臨風、搖曳多姿。 四是蟹爪鉤的妙用。蟹爪鉤是一種慣常發力點產生時間差的鉤法，出鉤前要增加一段 橫向運動過程作為蓄勢鋪墊，其形狀如同螃蟹揚爪橫行，故名。其在漢隸中已見端倪，王 羲之、王獻之和顏真卿等書法家都有運用。米芾《苕溪詩帖》也大量運用這一技法。例如 “將、謝、尋、浮、轉（轉）、寧”等字的豎鉤，“戲（戲）、秋、周”等字的豎撇。 五是捺畫的變化。人們通常寫捺畫特別是平捺，多以左輕右重，一波三折而過，《苕 溪詩帖》除了守常之外，還有出新，即反捺的變化，寫出了極為別致的反捺，反過來變成 左重右輕。例如帖中的“峰、漫、入、還、通、過、游（遊）”等字的反捺。 《苕溪詩帖》的結構欹正相生，通常有欹側的體勢，欲揚先抑、欲左先右、欲疏反密。 如在保持重心平穩的基礎上，極力將豎畫往右下偏斜，又在適當的位置調整一些筆畫或字 向左下傾斜，增加了靈動跌宕的風姿和駿逸飛動的神態。 《苕溪詩帖》的章法也頗具匠心，可謂穩而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥。 緊湊的點畫與大段的留白形成強烈的對比，粗重的筆畫與輕柔的牽絲交相輝映，駿逸的筆 勢與澀滯的筆觸相輔相成。在重視整體氣勢的同時，兼及細節的雕琢，把風檣陣馬的動態 與沉雄穩健有機地融合，創造出激越痛快、翰逸神飛的意境。"