緒論
一、核心概念的界定
二、相關(guān)研究的現(xiàn)狀
三、本課題的研究目的
章 電影市場(chǎng)的狀況
節(jié) 本土電影的產(chǎn)量及票房
一、產(chǎn)量、票房和市場(chǎng)占有率的新變化
二、年度 賣座的 電影
三、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片的產(chǎn)量與票房
第二節(jié) ECFA對(duì) 電影的影響
一、作為引進(jìn)片的 電影
二、海峽 合拍片
第三節(jié) 電影市場(chǎng)復(fù)興的新契機(jī)
一、電影法規(guī)的修訂與改善
二、海峽 電影文化交流
三、不同世代導(dǎo)演的齊心協(xié)力
第二章 敘事主題與審美內(nèi)涵
節(jié) 城鄉(xiāng)空間重構(gòu)及其身份意涵
一、悲情城市與溫情鄉(xiāng)村的敘事空間建構(gòu)
二、城市形象行銷與本土意識(shí)彰顯
三、海峽 跨區(qū)域合作催生的新特點(diǎn)
第二節(jié) 社會(huì)底層邊緣人群的突圍與發(fā)聲
一、多元敞開的 少數(shù)民族形象建構(gòu)
二、殘障人士生活狀態(tài)的溫情書寫
第三節(jié) 殘酷青春、病態(tài)人格與死亡本能
一、叛逆與馴化
二、病態(tài)人格與死亡本能
第四節(jié) 婦女形象與女性處境
一、被凝視和被貶抑的女性
二、尋求自我的女性
三、女性的自我觀照
第三章 敘事特征與文本風(fēng)貌
節(jié) 本土的敘事題材
一、本土經(jīng)驗(yàn)的共享
二、本土歷史的追思和重構(gòu)
三、 化視域中的
第二節(jié) 嫁接的電影類型
一、愛情輕喜劇
二、市民喜劇
三、黑色喜劇
第三節(jié) 交錯(cuò)的敘事時(shí)空
一、后現(xiàn)代時(shí)空與非線性敘事
二、自由化的敘事時(shí)間
三、拼貼式的敘事空間
第四節(jié) 多元的敘事技巧
一、動(dòng)畫手段的植入
二、互文性與無厘頭手法的運(yùn)用
三、夢(mèng)境與幻象世界的營(yíng)構(gòu)
第四章 國(guó)族認(rèn)同與海峽 關(guān)系
節(jié) 本土化與中國(guó)化的認(rèn)同迷思