**編 戲曲生態(tài)研究：“非遺”保護(hù)與劇種建設(shè) 當(dāng)代昆曲民間文化生態(tài)考察與研究 ——以蘇州虎丘曲會(huì)為研究對(duì)象 城市合作與昆曲創(chuàng)新 ——以香港與南京的城市合作與昆曲創(chuàng)作為考察中心 地方戲曲振興的“河南模式” 歷盡繁華謀未來(lái) ——轉(zhuǎn)型期豫劇的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策 “非遺”視野下河南曲劇的生存策略 鄉(xiāng)野存遺珠 ——鄧州羅卷戲 第二編 21世紀(jì)戲曲創(chuàng)作梳理與盤點(diǎn) 當(dāng)前中國(guó)戲曲文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究 ——以《劇本》雜志2009年發(fā)表的戲曲劇本為研究對(duì)象 戲曲2017：深耕 戲曲2018：現(xiàn)實(shí)題材唱主角 當(dāng)代豫劇劇目建設(shè)思考 第三編 小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作研究 2017年小劇場(chǎng)戲曲：回顧與探索中開拓前行 當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲：立足傳統(tǒng)，獨(dú)辟蹊徑 《畫的畫》：以時(shí)尚先鋒的樣式致敬中國(guó)戲曲傳統(tǒng) 第四編 女性戲曲創(chuàng)作研究 將“無(wú)場(chǎng)次戲曲”進(jìn)行到底 ——徐菜戲曲創(chuàng)作思想研究 戲曲簡(jiǎn)約主義的女性努力 英雄主義精神下的心靈成長(zhǎng)與人性開掘 ——當(dāng)前女性創(chuàng)作革命歷史題材戲曲作品新特點(diǎn) 歌哭驚風(fēng)雨，舞動(dòng)感天地 ——王紅麗“瘋戲”表演藝術(shù)初探 戲海揚(yáng)帆激中流 ——記豫劇名家王紅麗 破繭成蝶惟愿 ——蔡浙飛印象 “小女子”的壯懷雄心 ——評(píng)李莉《成敗蕭何》 奇幻而獨(dú)特的記憶空間構(gòu)建 ——評(píng)張曼君導(dǎo)演作品((母親》 第五編 “互聯(lián)網(wǎng)+戲曲\\"研究 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及對(duì)策 危機(jī)抑或生機(jī) ——互聯(lián)網(wǎng)+戲曲的現(xiàn)狀與前景 粵劇藝術(shù)+網(wǎng)絡(luò)游戲：跨次元合作的生機(jī)與元?dú)?——粵劇《決戰(zhàn)天策府》的啟示 把 傳統(tǒng)“傳播”成 ——從“戲曲網(wǎng)紅”談起 第六編 戲曲理論研究 論湯顯祖《宜黃縣戲神清源師廟記》的戲曲理論史意義 戲曲改革家阿甲的傳統(tǒng)戲曲觀及其當(dāng)代意義 二十世紀(jì)中國(guó)戲曲文學(xué)研究概述 完備的體系豐碩的成果 ——“前海學(xué)派”戲曲理論研究述略 中國(guó)戲曲中的“瘋癲”形象研究 關(guān)于中國(guó)戲曲歷史劇的辨析與反思 ——對(duì)“新時(shí)期戲曲歷史劇創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”幾個(gè)問(wèn)題的思考 評(píng)析三種戲曲現(xiàn)代戲是否成熟的觀點(diǎn) 附錄：名家訪談 “于平易處見(jiàn)豪雄” ——郭漢城訪談錄 持中守正固本求新 —— 編劇陳涌泉訪談 既見(jiàn)橋上風(fēng)景美，復(fù)有橋下水長(zhǎng)流 ——青年導(dǎo)演張俊杰訪談 小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作的癡情與夢(mèng)想 ——訪北京京劇院導(dǎo)演白愛(ài)蓮 后記