緒論：從影像本體論到電影整體敘事
一、電影的本質(zhì)與影像本體論
I 視角與感知
II 感知及其再現(xiàn)
III 賦魅與復(fù)魅
二、影像本體論的哲學(xué)觀念基礎(chǔ)與新探索
I 內(nèi)時間意識的本質(zhì)和感知-運動關(guān)系的斷裂
II 物質(zhì)（材料）與意識（意志）的大統(tǒng)一
三、影像本體論視角下敘事的功能與意義
I 影像本體敘事
II 電影敘事的目的觀看與操縱——人與電影的交互關(guān)系
上篇：紀(jì)錄片敘事——電影敘事基礎(chǔ)
一、素材
I 跟拍與素材選擇——《白天的統(tǒng)治》
II 人物傳記與群像敘事——《惠特尼》
二、材料與融合
I 人物采訪與串聯(lián)——《幽會百科》
II 片段、材料敘事與拼貼——《東洋魔女》
三、私影像與低成本制片
I 私影像與偽紀(jì)錄——《軟與硬》
II 極低成本散文電影與論文電影——《向古巴人致意》
四、倫理與切入——電影視角與影像倫理問題
中篇：電影敘事
一、電影視聽媒介
I 美國、歐洲與蘇聯(lián)默片敘事
II 從法國印象派到霍克斯——默片與有聲片交織的前夜
III 有聲片發(fā)展的必然規(guī)律
IV 戰(zhàn)后黑色電影與舞臺劇電影的進一步抬頭
V 意大利新現(xiàn)實主義及其先聲
VI 布萊希特
VII 從歐洲商業(yè)電影到新好萊塢的終結(jié)
二、電影敘事的現(xiàn)狀與矛盾
I 敘事電影化的定義與實踐
II 文本與影像之爭
下篇：敘事創(chuàng)作案例分析

一、場景描摹與氣氛營造
I 《地獄變》
II 《鬼子來了》
III 《下水道》
二、有聲片劇本的探索
I 《達伊娜，大洋神女墨提斯》
II 《三妻艷史》
三、解構(gòu)作為創(chuàng)作方法的運用
I 《行尸走肉》