引論 關于電影是什么和為什么拍電影的種種論說  一、電影大師們的回答  二、電影理論家們的述說  三、滯后的尷尬 **章 電影是什么  **節 電影是一種新型的現代文化  一、電影是一種現代科技文化  二、電影是大眾文化  三、電影是一種視覺文化  第二節 電影是現代大眾傳播媒介  一、現代傳播媒介的特點  二、電影與電視在信息構成與傳播上的異同及優勢差  第三節 電影是一種新型藝術  一、電影作為藝術  二、電影的藝術特性  三、電影導演寫作的特點 第二章 導演工作的程序及其職責與任務  **節 導演工作  一、籌備階段  二、拍攝階段  三、后期制作階段  第二節 副導演工作  一、選演員  二、安排、指揮群眾場面  三、監管化裝、服裝、道具  第三節 場記工作 第三章 導演構思  **節 電影思維與思維資源  一、什么是電影的思維  二、電影思維的特征  三、電影（導演創作）的思維資源  第二節 構思是導演創作的起點和依據  一、什么是導演構思  二、構思什么  三、構思的表述  第三節 導演構思是一個不斷完善的流動過程  第四節 導演構思起始于劇作  一、導演創作的首要前提是有一個可供拍攝的電影劇本  二、導演與編劇的合作方式  三、導演向編劇索取什么 第四章 導演創作  **節 立意是導演構思的核心  一、什么是立意  二、要什么樣的立意  三、立意不是抽象的理念，立意是創作主體對表現客體的一種個人化的獨立的審美認識和審美呈現  四、藝術片與類型片／娛樂片在主題／立意把握上的差異  五、當下影視創作中的流俗心態與影視教育的大眾化、普及化  第二節 人物是銀幕形象的主體  一、電影中的主體是人物形象  二、導演對人物的再創造  三、類型片中的人物塑造  第三節 動作是電影形象的支柱  一、電影是動作的藝術  二、電影動作的結構及其功能  三、動作母題與母式動作  第四節 空間是電影結構的框架  一、電影的空間  二、現代電影空間  第五節 時間是電影敘述的載體  一、電影的時間  二、電影的時間形態、電影時間的控制與再造 第五章 電影的語言  **節 蒙太奇是電影的一種獨特的語言方式及語法規則  一、蒙太奇的定義與概念  二、蒙太奇原理  三、蒙太奇的技巧、類型、構成方式及其語法規則  第二節 長鏡頭是電影的本體語言  一、長鏡頭概念的歷史言說  二、長鏡頭的源起  三、長鏡頭成為電影的本體語言——巴贊的長鏡頭理論的形成  四、長鏡頭的類型、構成方式及藝術功能  五、現代電影鏡頭語言的基本態勢  第三節 電影的空間，場面調度  一、空間／場面調度是導演的一種主要的創作方法，也是電影語言的一種重要的結構方式  二、電影空間／場面調度技巧、方法及其功能  三、電影空間／場面調度的依據  第四節 聲音是電影的第二語言系統  一、電影的聲音  二、電影聲音的語言要素及其藝術功能 后記 附錄 小磊* 參考書目