一、概論 （一）魔術(shù)的存在 （二）魔術(shù)的來(lái)源 （三）魔術(shù)的形成 （四）魔術(shù)的獨(dú)立 二、先秦時(shí)期的幻術(shù) （一）從傳說(shuō)中辨認(rèn) （二）從史籍中推測(cè) 三、兩漢時(shí)期的幻術(shù) （一）方士們的巫術(shù)幻術(shù) （二）宮廷中的百戲幻術(shù) （三）“眩者之工”的幻術(shù)情懷 （四）遠(yuǎn)道而來(lái)的異域幻術(shù) 四、魏晉南北朝時(shí)期的幻術(shù) （一）佛教人士展示的幻術(shù) （二）道教人士展示的幻術(shù) （三）民間藝人展示的幻術(shù) （四）百戲幻術(shù)的繼承與發(fā)展 （五）常見幻術(shù)節(jié)目及表演特點(diǎn) 五、隋唐時(shí)期的幻術(shù) （一）隋代宮廷對(duì)傳統(tǒng)的恢復(fù) （二）唐代宮廷對(duì)幻術(shù)的發(fā)展 （三）新出現(xiàn)的大型節(jié)目 （四）各階層人士展示的幻術(shù) （五）宗教人士展示的幻術(shù) （六）常見幻術(shù)節(jié)目及表演特點(diǎn) 六、宋遼金時(shí)期的幻術(shù) （一）演藝活動(dòng)的日常化 （二）幻術(shù)的內(nèi)部分科 （三）節(jié)慶中的傳統(tǒng)表演 （四）宮廷中的百戲幻術(shù) （五）常見幻術(shù)及表演特點(diǎn) 七、元明清時(shí)期的戲法 （一）宮廷的文藝新制 （二）藝人作藝之撂地 （三）藝人作藝之堂會(huì) （四）藝人作藝之其他 （五）戲法的兩種傳承 （六）常見戲法節(jié)目及表演特點(diǎn) 八、民國(guó)時(shí)期的魔術(shù) （一）外國(guó)魔術(shù)的影響 （二）中國(guó)魔術(shù)的出現(xiàn) （三）南北魔術(shù)流派和代表性人物 （四）新型游樂(lè)場(chǎng)里的演出 （五）面向社會(huì)的魔術(shù)圖書 （六）常見魔術(shù)節(jié)目及表演特點(diǎn) 九、抗戰(zhàn)時(shí)期的魔術(shù) 十、新中國(guó)成立初期的魔術(shù) （一）國(guó)營(yíng)團(tuán)體的建立 （二）民營(yíng)團(tuán)體的活躍 （三）魔術(shù)被納入雜技范疇 （四）常見魔術(shù)節(jié)目及表演特點(diǎn) 十一、20世紀(jì)70年代的魔術(shù) （一）舉棋不定的探索 （二）“革命化”的魔術(shù) （三）傳統(tǒng)節(jié)目的恢復(fù) （四）常見魔術(shù)節(jié)目及表演特色 十二、20世紀(jì)80年代的魔術(shù) （一）魔術(shù)晚會(huì)的恢復(fù) （二）外國(guó)魔術(shù)的影響 （三）常見魔術(shù)節(jié)目及表演特色 （四）電視帶來(lái)的魔術(shù)信息 （五）80年代的國(guó)際魔術(shù)比賽 十三、20世紀(jì)90年代的魔術(shù) （一）首度舉辦國(guó)際魔術(shù)節(jié) （二）加入世界專業(yè)魔術(shù)圈 （三）國(guó)內(nèi)魔術(shù)比賽的開展 （四）早期的魔術(shù)公園和酒店 （五）世紀(jì)之交的魔術(shù)節(jié)目和晚會(huì) 十四、21世紀(jì)10年代的魔術(shù)（上） （一）大衛(wèi)魔術(shù)演出帶來(lái)的熱潮 （二）電視專題節(jié)目帶動(dòng)的魔術(shù)熱潮 （三）春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)帶動(dòng)的魔術(shù)熱潮 （四）社會(huì)與魔術(shù)的互動(dòng) （五）魔術(shù)組織的建立 （六）魔術(shù)師的權(quán)益保護(hù) （七）媒體魔術(shù)的發(fā)展 十五、21世紀(jì)10年代的魔術(shù)（下） （一）新崛起的世界魔術(shù)活動(dòng)中心 （二）城鄉(xiāng)中的魔術(shù)演出 （三）新一代的魔術(shù)隊(duì)伍 （四）魔術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展 （五）魔術(shù)理論的積累 （六）魔術(shù)師的國(guó)際化生存 （七）中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)魔術(shù)的發(fā)展 結(jié)束語(yǔ) 參考文獻(xiàn)