緒論 **節 論題緣起與意義 第二節 論題研究方法與論述思路 第三節 相關研究成果文獻綜述 **章 皮斯卡托政治戲劇思想的形成與發展 **節 皮斯卡托生平 第二節 魏瑪共和國時期——從藝術到政治 一、少年時代 二、一戰時期 三、達達運動及戰后表現主義 四、無產階級劇院及中央劇院 五、三部政治諷刺劇創作 六、人民劇院時期 七、皮斯卡托劇院時期 第三節 流亡時期——從政治到藝術 一、蘇維埃時期——政治戲劇新目標：反納粹，反法西斯 二、巴黎時期 三、美國十二年——從政治到藝術 第四節 重回德國——政治戲劇的回歸 一、初回德國 二、信仰戲劇的提出 三、重回人民劇院——三部文獻戲劇創作 四、回歸政治戲劇 小結 第二章 政治戲劇導演創作美學 **節 敘事戲劇的提出 一、文本結構形式 二、舞臺蒙太奇手段的運用 第二節 文獻紀實性 一、現實性 二、即時性 三、對于文獻資料的整理研究 四、三部文獻戲劇創作 第三節 宣傳鼓動性 一、革命歌曲及《國際歌》作為標志性藝術手段的運用 二、演員以革命人物形象面對觀眾直接發表演講 三、儀式化場面的構建 四、標語及口號的運用 第四節 客觀化表演 一、平等性原則 二、客觀化原則 三、宣傳教育原則 四、技術性原則 小結 第三章 政治戲劇革新性的舞臺創作手段 **節 構成主義的功能性舞臺結構 一、早期實踐——表現主義風格 二、構成主義的功能性舞臺 三、竹橋的使用 第二節 革新性舞臺機械裝置的運用 一、轉臺 二、傳送帶 三、吊橋 四、燈光舞臺 第三節 總體劇院 第四節 舞臺投影的運用 一、舞臺投影的使用手段 二、舞臺投影的功能 小結 第四章 皮斯卡托對于同時代及后世戲劇創作的影響 **節 戲劇教育 一、皮斯卡托劇院工作室 二、紐約新校戲劇工作室 三、工作室劇院 第二節 皮斯卡托對德國戲劇創作的影響 一、對德國工人演劇運動的影響 二、對德國時代戲劇創作的影響 三、對德國文獻戲劇創作的影響 第三節 皮斯卡托對美國戲劇創作的影響 一、戲劇工作室杰出校友 二、朱迪思·瑪琳娜及生活劇團 第四節 皮斯卡托與布萊希特 一、皮斯卡托與布萊希特的友誼 二、敘事戲劇起源之爭 三、敘事戲劇創作觀念的異同 四、敘事戲劇創作方法的差異 小結 結論 一、核心論點 二、關于論題的思考 三、對于未來研究的展望 參考文獻 圖片來源及索引 附錄 一所現代劇院的建造——柏林皮斯卡托劇院 瓦爾特·格羅皮烏斯 后記