**部分 “作者電影”與中韓當代導演代群 **章 “作者論”視閾下的“作者電影”：歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實考量 一、“作者論”的形成與“作者電影”實踐 二、“作者電影”的質(zhì)疑與修正 三、“作者電影”之于國產(chǎn)電影創(chuàng)作的啟示 第二章 中國電影“新銳導演”：語義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅守 一、話語背景與語義命名 二、創(chuàng)作實績與藝術(shù)探索 三、文化堅守與流變影響 第三章 韓國“新新電影”：語義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀與人文傾向 一、文化語境與語義命名 二、實踐現(xiàn)狀與創(chuàng)作趨向 三、人文訴求與主體性堅守 四、得失與啟示 第二部分 中國“作者電影”導演創(chuàng)作 第四章 陸小雅電影的“作者策略”：時代隱喻的影像書寫 一、時代隱喻與社會變遷：陸小雅作為“作者” 二、作者策略：現(xiàn)實世界的哲學思辨 三、創(chuàng)作好故事：批判的啟蒙 第五章 姜文電影的“作者策略”：自傳標簽與自我表達 一、劇作：文學作品的自傳化改編 二、風格：魔幻現(xiàn)實主義詩化書寫 三、語言：個性自我的影像表達 第六章 張猛電影的“作者性”：理想的破碎與重建 一、記錄：普通人被邊緣化的心路歷程 二、調(diào)度：東方文化含而不露的“載意之象” 三、體悟：時代變革造就的個體生命創(chuàng)傷 第七章 萬瑪才旦電影的“作者策略”：編導合一、民族形式與審美現(xiàn)代性 一、“作者策略”與作者主體性建構(gòu) 二、藏地影像審美現(xiàn)代性的文化省思 三、“編導合一”的思辨與啟示 第八章 李安電影近作的“作者策略”：新技術(shù)革命時代電影本體美學探索 一、語境：電影技術(shù)的歷史變遷 二、表征：李安的新技術(shù)觀念對電影實踐的影響 三、本質(zhì)：新技術(shù)革命對電影本體美學的挑戰(zhàn) 四、結(jié)語：啟示及意義 第九章 蔡明亮電影的“作者性”：寫實主義、身體敘事與感官經(jīng)驗 一、身體敘事母題 二、寫實影像與身體演出 三、身體敘事特征 …… 第三部分 韓國“作者電影”導演創(chuàng)作 第四部分 中韓“作者電影”范式與表達 參考文獻 中韓“作者電影”導演作品年表 后記