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近年中國(guó)電影“新主流大片”的新策略與新問(wèn)題
試論新媒體語(yǔ)境下網(wǎng)劇與電影的跨媒介聯(lián)系——以電影《匆匆那年》的改編為視點(diǎn)
底層喜劇的黑色幽默與“新主流”電影——張猛新作《鋼的琴》解析
青春的“禁忌”與成長(zhǎng)的“冷傷”——對(duì)《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的一次癥候式閱讀
《老炮兒》：在時(shí)代裂隙中揚(yáng)棄焦慮
從《長(zhǎng)城》看“中國(guó)故事”的原力覺(jué)醒與中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)升級(jí)
國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的兩種趨勢(shì)與一個(gè)瓶頸：第21屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元作品述評(píng)
《羅曼蒂克消亡史》：在虛構(gòu)的消亡中進(jìn)行美學(xué)建構(gòu)
《閃光少女》：類型范式的復(fù)合躍進(jìn)與代際沖突的價(jià)值平衡
從電影《妖貓傳》看奇幻電影的“在地性”與中國(guó)傳統(tǒng)文化原型的呈現(xiàn)
《影》：中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
“大象無(wú)形”：對(duì)《大象席地而坐》的一種存在主義觀照
“影”中“秀”：“五月天演唱會(huì)電影系列三部曲”的跨媒體特性研究
第二部分
那一院子的芳華，花語(yǔ)各異，明暗互現(xiàn)
這只“妖貓”，“妖”在何處？
電影《進(jìn)京城》：“中國(guó)故事”的一次精彩演出
無(wú)名之輩？不，電影《無(wú)名之輩》大有來(lái)頭
意味不明的尋找，趣味缺失的旅行
在倒影中倒撥時(shí)鐘：《地球*后的夜晚》中的現(xiàn)實(shí)、幻想與夢(mèng)境
“中國(guó)式母女關(guān)系”及其隱喻——評(píng)楊荔鈉的《春潮》
《上海堡壘》的攻與守
土味洋氣軟科幻，發(fā)展創(chuàng)新硬道理
《八佰》的動(dòng)靜與黑白
《緊急救援》：新主流大片慣性下的新題材、新策略與新問(wèn)題
……
第三部分
后記