**章?? 景?? 別

**節?? 畫面的景別 / 1

第二節?? 景別的意義 / 2

一、景別是一種外在的語言形式 / 2

二、景別是鏡頭畫面空間的表達形式 / 3

三、景別體現場景（環境）中人物的具體構成關系和構成風格

/ 3

四、景別是一種鏡頭風格和導演風格 / 4

第三節?? 畫面景別的劃分 / 4

一、景別的劃分 / 4

二、景別的種類 / 5

第四節?? 全景系列景別·近景系列景別 / 16

一、全景系列景別 / 17

二、近景系列景別 / 18

第五節?? 畫面中決定景別的主要條件和影響景別改變的因素 / 19

一、決定景別的主要條件 / 20

二、影響景別改變的主要因素 / 22

第六節?? 景別的造型功能和作用 / 25

一、攝影景別的造型功能 / 25

二、攝影景別的作用 / 27

第七節?? 景別處理中要注意的問題 / 29

一、景別與畫面被攝主體（對象）體積、范圍和畫面表達的信

息容量 / 29

二、景別對敘事內容和敘事重點的表現與表達 / 30

三、追求畫面視覺變化，強調視覺表現效果 / 30

四、對不同畫面景別的時間長度的考慮和控制 / 31

五、景別對畫面曝光的影響 / 33

六、根據全片畫面景別的總體趨勢，考慮造型元素的處理 / 33

七、充分考慮景別的變化方式 / 34

八、每一場戲的景別對位與呼應 / 35

九、景別的運用，對場景空間、影片空間風格有描述性和暗示

性，要考慮景別對空間的關注 / 36

十、充分考慮到景別自身變化的方式及其排列規律 / 36

第二章?? 鏡?? 頭

**節?? 鏡頭所指 / 38

第二節?? 構成鏡頭主體的人物位置和形體關系 / 39

一、人物位置排列的形式 / 40

二、人物形體關系的六種形式 / 42

第三節?? 鏡頭的三種典型類型 / 43

一、關系鏡頭 / 43

二、動作鏡頭 / 44

三、渲染鏡頭 / 45

第四節?? 鏡頭存在的三種典型場景 / 46

一、有對話無動作 / 46

二、有對話有動作 / 47

三、無對話有動作 / 47

第五節?? 鏡頭的基本構成 / 48

第六節?? 鏡頭設計及拍攝中所要注意的問題 / 52

第七節?? 鏡頭的越軸 / 53

一、越軸處理的八種基本形式 / 54

二、越軸中應注意的八個問題 / 59

第三章?? 光?? 線

**節?? 光線的功能 / 62

第二節?? 光線的觀念 / 63

第三節?? 重點與感覺 / 64

第四節?? 曝光美學效應 / 65

第五節?? 亮度與反差 / 66

第六節?? 場景氣氛 / 68

第七節?? 人物造型 / 69

第八節?? 視覺基調 / 69

第九節?? 光線處理應用技巧 / 70

一、全片的光線風格應明確 / 71

二、光線（照明）分寸的掌握 / 71

三、環境光線、人物光線的照明方式 / 72

四、場景光線的控制 / 72

五、人物的動與不動 / 73

六、真實性與假定性 / 73

七、主光的形式 / 73

八、輪廓光（逆光）的合理性 / 74

九、景別與光線 / 74

十、光線的區域性和人物運動的體現性 / 75

十一、每一場景的光線形態區別 / 75

第十節?? 光線的風格 / 75

第十一節?? 整體設計 / 76

第四章?? 連?? 貫

**節?? 畫面人物位置的連貫 / 79

第二節?? 畫面角度的連貫 / 82

一、非敘事鏡頭 / 82

二、敘事鏡頭 / 83

第三節?? 畫面景別的連貫 / 83

一、非敘事鏡頭 / 84

二、敘事鏡頭 / 85

第四節?? 畫面動作的連貫 / 85

一、動作幅度的連貫 / 86

二、動作點的連貫 / 86

第五節?? 畫面主體方向的連貫 / 88

一、敘事方向 / 88

二、邏輯方向 / 89

三、出入畫關系 / 90

第六節?? 畫面視線的連貫 / 91

一、人物視線四定關系 / 92

二、畫面視線連貫的三原則 / 92

三、鏡頭借視線 / 92

第七節?? 畫面光線的連貫 / 95

第五章?? 構?? 圖

**節?? 攝影構圖 / 97

一、構圖的意義 / 97

二、構圖的目的 / 98

第二節?? 畫面構圖的特點 / 99

一、畫面的運動特性 / 99

二、畫面的整體效果性 / 99

三、畫面的時空限制性 / 99

四、畫面的多視點、多角度 / 100

五、畫面的幅式比例固定性 / 100

六、畫面處理的現場性 / 101

第三節?? 構圖風格 / 101

一、紀實構圖風格 / 101

二、戲劇構圖風格 / 102

三、綜合構圖風格 / 102

第四節?? 畫面構圖視覺元素分析 / 103

一、幾何中心 / 103

二、視覺中心 / 104

三、構圖產生的四種主要形式 / 104

四、地平線位置 / 105

五、透視關系 / 106

六、畫面幅式 / 107

七、人物位置 / 107

八、背景關系 / 110

九、前景處理 / 111

第五節?? 靜態構圖 / 113

一、靜態構圖 / 113

二、存在的意義 / 114

三、靜態構圖的處理 / 115

第六節?? 動態構圖 / 117

一、動態構圖 / 117

二、存在的意義 / 118

三、動態構圖的處理 / 118

第七節?? 攝影構圖中要注意的問題 / 119

一、風格形式設想 / 120

二、主體位置安排 / 120

三、人物構成 / 120

四、多人物構圖布局 / 121

五、空鏡頭 / 121

六、兩種不同效果的處理 / 121

七、構圖連貫 / 121

八、構圖簡潔 / 122

九、框架效應 / 122

十、人物構圖樣式 / 122

十一、地平線風格 / 122

十二、視覺引導線 / 122

十三、構圖校正 / 123

十四、構圖空間預留 / 123

十五、構圖角度 / 123

十六、構圖虛實關系 / 123

十七、構圖平衡 / 123

十八、構圖處理中的六種基本畫面形式 / 124

十九、構圖調整 / 126

二十、構圖對比 / 126

第六章?? 角?? 度

**節?? 角?? 度 / 128

一、角度的意義 / 128

二、角度決定的三種關系 / 129

第二節?? 角度的功能 / 130

一、角度有五種基本功能 / 130

二、功能分析 / 132

第三節?? 角度處理 / 133

一、平角度（平攝、平拍） / 134

二、仰角度 / 135

三、俯角度 / 136

第四節?? 決定畫面角度的因素 / 137

一、風格 / 138

二、場景 / 139

三、人物 / 140

第五節?? 攝影角度運用中應注意的問題 / 142

第七章?? 色?? 彩

**節?? 色?? 彩 / 145

一、對色彩的認識 / 145

二、繪畫色彩與電影色彩 / 146

三、色彩心理效應的三屬性 / 146

第二節?? 影片色彩的特征與畫面關系 / 147

一、色別 / 147

二、色彩純度 / 148

三、色彩明度 / 148

四、色彩基調與色調 / 149

五、色彩反差 / 150

六、色彩的同時對比與相繼對比 / 151

七、電影色彩 / 151

第三節?? 色彩象征 / 152

一、色彩象征的意義 / 152

二、色彩象征的類型 / 153

第四節?? 色彩中的主觀色調 / 155

一、場景主觀色彩的運用 / 156

二、情緒主觀色彩的運用 / 156

三、藝術主觀色彩的運用 / 157

四、劇中人物主觀色彩感受 / 157

五、主觀色彩形成的六種方法 / 158

第五節?? 色彩運用處理 / 159

一、確立色彩基調 / 160

二、強調和突出色彩的對比 / 161

三、明確反差關系并重視其在影片中的運用 / 162

第八章?? 畫面主要視覺元素分析

**節?? 視覺元素分析的方法及特點 / 164

第二節?? 景別坐標分析 / 165

一、坐標確立 / 165

二、曲線分析 / 167

第三節?? 場景色彩帶和色彩坐標分析 / 169

一、色彩帶分析 / 170

二、色彩坐標分析 / 170

三、曲線分析 / 170

第四節?? 鏡頭運動變化坐標分析 / 172

一、坐標確立 / 172

二、曲線分析 / 173

第五節?? 角度坐標分析 / 174

一、坐標確立 / 174

二、曲線分析 / 174

第六節?? 場景變化坐標分析 / 175

一、坐標確立 / 176

二、曲線分析 / 176

第七節?? 場景影調變化坐標分析 / 176

第八節?? 場景聲音元素坐標分析 / 178

第九章?? 運?? 動

**節?? 攝影機運動 / 180

一、風格顯現 / 180

二、運動的層面 / 181

三、運動的意義 / 181

第二節?? 運動的目的 / 182

一、表現人物 / 182

二、情緒強化與強調 / 183

三、導演風格（手段）的顯現 / 183

四、節奏的形成 / 184

五、視覺沖擊 / 184

六、運動效果 / 185

七、敘事與表意 / 186

八、視覺轉換 / 186

九、畫面變化 / 187

第三節?? 運動形式分析 / 188

一、推鏡頭 / 188

二、拉鏡頭 / 190

三、搖鏡頭 / 192

四、移鏡頭 / 194

五、升降鏡頭 / 196

第四節?? 運動的應用與作用 / 197

一、推鏡頭畫面 / 198

二、拉鏡頭畫面 / 199

三、搖鏡頭畫面 / 200

四、移鏡頭畫面 / 201

五、升降鏡頭畫面 / 202

第五節?? 運動中應注意的問題 / 203

一、外部形式對畫面的意義 / 203

二、理由與原因 / 204

三、選擇的方式 / 204

四、控制速度 / 205

五、形式重復 / 205

六、運動方向關系 / 206

七、構圖處理 / 207

八、啟幅與落幅 / 207

第十章?? 音樂電視（MTV）畫面創作

**節?? 創?? 意 / 208

一、創意的核心 / 209

二、創意的重點 / 209

三、創意的任務 / 209

四、創意中的七實七虛 / 210

第二節?? 空?? 間 / 210

一、空間形式 / 210

二、空間的三種樣式 / 210

第三節?? 色?? 彩 / 212

一、色彩意義 / 212

二、色彩分類 / 213

三、色彩運用 / 213

四、暖色調處理的四種方法 / 214

第四節?? 運?? 動 / 214

一、運動的三個層面 / 214

二、運動的作用 / 215

三、運動的六種形式 / 215

第五節?? 技?? 巧 / 216

一、技巧因素 / 216

二、特技技巧的四個出發點 / 217

第六節?? 斷?? 想 / 218

一、定位 / 218

二、詞曲作為基礎 / 218

三、音樂電視的“四感” / 219

四、詩意三原則 / 219

五、創作中三形象的統一 / 219

六、主要類型樣式 / 219

七、剪接中的問題 / 219

八、斷想 / 220

附錄一：參考片目 / 221

附錄二：思考題 / 223