秦腔通史 咨目 緒論 一、秦腔起源說的亂象 001 二、秦腔評論之批評 007 三、延續至今的文人戲劇與百姓戲劇之辯 008 四、地方戲曲劇種是中國數百年民間精神大廈 010 五、秦腔獨特的地理位置與生存空間 012 上編 秦腔流變史考述 **章 遠古人類 倚河而居 019 **節 國家音樂 本為酒泉 019 第二節 “軸心時代”048 第三節 上古歷史音樂 055 第二章 大秦之腔 以憂為美 061 **節 家本秦也 能為秦聲 061 第二節 秦人性格與秦腔風格 076 第三章 秦文化基因的延續 083 **節 華夷文化 融匯河西 084 第二節 三教精神與秦腔文化 094 第三節 燕樂新聲 街陳百戲 113 第四章 國伎衰 大曲出 小令繼 117 **節 從“九部樂”到“十部樂”118 第二節 坐部伎與立部伎 120 第三節 教坊與梨園 124 第四節 國伎衰 大曲興 127 第五節 唐詩倚小令而播 135 第六節 獻身于曲子的優伶歌伎 138 第七節 “小令”進入雜劇聲腔 142 第五章 晚唐時期的甘肅戲劇雛形 145 **節 大曲表演故事——歌舞戲誕生 145 第二節 角色調謔戲弄————參軍戲誕生 149 第三節 假面執戈揚盾————儺舞戲誕生 150 第六章 敦煌莫高窟中的戲曲文化基因 155 **節 志怪小說首出甘肅 156 第二節 敦煌講唱作品中的戲曲文化基因 158 第三節 “儼然接近劇本”的敦煌寫本 166 第四節 敦煌卷子譜 173 第五節 敦煌壁畫彩塑中的戲曲基因 175 第六節 敦煌壁畫彩塑中的樂器形態 185 第七節 絲綢古道上的戲曲文化遺存 193 第七章 甘肅戲曲顯形 215 **節 從歌舞大曲到雜劇大曲 215 第二節 甘肅戲曲與雜劇并出 221 第三節 從地攤秧歌到民間小戲 228 第四節 單曲小唱向地攤小戲的蟬蛻 233 第八章 從“蘭州影”到“西秦腔” 249 **節 甘肅皮影興起較早 249 第二節 甘肅皮影晉代已現端倪 252 第三節 多名雜出的甘肅皮影腔調 257 第四節 甘肅西秦腔對中國戲曲的兩大貢獻 275 第五節 甘肅大戲 舞臺主體 281 第九章 秦腔兩雄相向 生成根基有別 287 **節 弦索流于北部，陜西人歌之為秦腔 288 第二節 古涼州民習秦聲已久，西陲*尚 302 第三節 學界對兩個秦腔的評論 311 第四節 陜西秦腔蟬登梆子聲腔“劇壇盟主”322 第五節 秦腔在寧夏、新疆、青海的流通 324 第六節 秦腔是陜西、甘肅先民共同創造的文明成果 336 第十章 甘肅秦腔漸次銷歇 339 **節 清代秦腔的班社與演出 339 第二節 清代晚期的秦腔名伶 362 第十一章 陜西、甘肅秦腔合璧 385 **節 從生凈天下到花魁** 385 第二節 劇社發展勢頭迅猛 397 第三節 科班授徒制的興起 425 第四節 甘肅、陜西秦腔合璧 444 第五節 秦腔邁入跨越式發展 450 第六節 清末民國秦腔名伶譜系及流派 453 第七節 國民黨對秦腔的肆意摧殘 517 第十二章 陜甘邊區戲劇事業蓬勃發展 519 **節 陜甘邊區早期的紅色文化 519 第二節 **個紅色革命秦腔劇團——民眾劇團 524 第三節 革命劇團遍地開花 533 第四節 隴東分區的“新秧歌運動” 541 第五節 轟轟烈烈的革命秦腔運動 543 小結 549 金額 中編 中華人民共和國成立后秦腔發展概況 導言 553 **章 經濟恢復時期的秦腔 569 **節 中華人民共和國成立初期的西北秦腔班社 570 第二節 一支政治上過硬的文藝大軍 574 第三節 改人 改戲 改制 580 第四節 堅持“二為”方向 貫徹“雙百”方針 587 第二章 **個五年計劃時期的秦腔（1953——1957） 597 **節 “四化”為秦腔插上騰飛的翅膀 597 第二節 辦班辦校 培養人才 601 第三節 修建劇場 提供保障 604 第四節 繼承傳統 挖掘遺產 606 第五節 推行“三并舉”舞臺現生機 612 第三章 搭建調演平臺 推出新人新作 617 **節 秦腔劇目 色彩紛呈 618 第二節 **個五年計劃時期幾部重要的戲曲作品 626 第三節 極“左”思潮干擾 戲劇進退失據 673 第四章 第二個五年計劃時期的秦腔（1958——1962） 675 **節 “大躍進”刮起浮夸風 675 第二節 西北五?。▍^）**屆戲劇觀摩演出大會 677 第三節 現代戲觀摩演出大會 680 第四節 黨對文藝政策的幾次調整 682 第五節 民間小戲發展成舞臺大戲 683 第六節 華劇、隴劇進京獻禮 692 第七節 困境中的青年演員會演暨現代戲會演 700 第五章 第三個五年計劃時期的秦腔（1963——1966） 707 **節 陜西戲劇活動全方位展開 708 第二節 甘肅舉辦現代劇觀摩演出大會 710 第三節 西北地區現代戲觀摩演出大會 713 第六章 十年“文革”時期的秦腔（1966——1976） 719 第七章 秦腔改革 走向成熟（1977——1999） 725 **節 平反昭雪 恢復名譽 逐步開放 727 第二節 以自覺的理性批判精神沖破藝術禁區 730 第三節 陜西秦腔在與時俱進中尋求轉機 737 第四節 甘肅戲劇作家的理性思辨 748 第五節 寧、青、新三省（區）佳作不斷 762 第六節 五個西北省會城市聯袂打造秦腔盛會 766 第八章 “四藝節”前后的甘肅戲?。?994——1995） 769 **節 百部劇作 精中選精 770 第二節 經濟體制轉型中的秦腔 780 第九章 主旋律戲劇在經濟轉型中突起 783 **節 1997年甘肅新創劇目調演 784 第二節 多樣化探索適應市場的實踐 790 第三節 1999年甘肅新創劇目展演引人注目 794 第四節 再顯創作實力 獲獎名列前茅 796 第十章 跨入二十一世紀的秦腔（2001——2020） 807 **節 開掘地域題材 打造特色文化 807 第二節 西北五?。▍^）文化廳精心策劃 811 第三節 調演推出作品 評獎推出新人 829 第四節 劇團產業化 演藝民營化 923 小結 941 下編 秦腔專題史研究 **章 秦腔戲劇文學探析 947 **節 秦腔劇目的文學分類 948 第二節 秦腔文學劇本的結構 953 第三節 秦腔文學劇本的語言藝術與現代性 957 第四節 秦腔文學劇本的批評 965 第二章 秦腔藝術的舞臺 981 **節 “人道”與“戲道” 981 第二節 秦腔舞臺的三種演出形式 994 第三節 秦腔獨特的舞臺方法 1000 第四節 虛實結合 情景交融 1005 第五節 秦腔舞臺的行頭、砌末及人物造型 1009 第六節 秦腔臉譜 流派紛呈 1048 第三章 秦腔的戲劇教育與人才培養 1077 **節 1949年以前的秦腔教育 1079 第二節 1949年以后的秦腔教育 1091 第三節 21世紀以來的戲劇教育 1103 第四章 秦腔理論與研究 1113 **節 秦腔史上的**部學術專著————王紹猷《秦腔記聞》 1113 第二節 秦腔的學術研究 1117 第三節 新時期以來秦腔理論研究重要成果 1135 第五章 戲曲文物與戲樓——廣義秦腔文物 1145 **節 陜西、甘肅古戲樓鉤沉 1146 第二節 青海古戲樓鉤沉 1202 第三節 寧夏古戲樓鉤沉 1205 第四節 新疆古戲樓鉤沉 1213 第五節 秦腔有關的戲曲碑刻 1220 第六節 秦腔戲曲刻本與抄本 1241 第六章 秦腔的守正發展與對外文化交流 1297 **節 秦腔的發展與守正 1297 第二節 秦腔對外文化交流 1305 結束語 131 參考及引文書目索引 1323 后記 1331