前 言…………………………………………………………………… i

**章 通往1200年之門………………………………………………… 3

羅馬古跡與羅馬藝術(shù)………………………………………………… 5

拜占庭傳統(tǒng)的角色…………………………………………………… 8

歐洲的各種現(xiàn)象和情況…………………………………………… 10

金銀飾品的先驅(qū)與尼古拉斯.德凡爾登………………………… 12

重要的雕塑和色彩藝術(shù)…………………………………………… 14

建筑：結(jié)構(gòu)與形狀………………………………………………… 19

第二章 大教堂的世界……………………………………………… 23

沙特爾的工地……………………………………………………… 25

蘭斯的圣母大教堂：雕塑的多種類型和方式…………………… 30

哥特式建筑的頂峰………………………………………………… 34

亞眠和新形象……………………………………………………… 37

巴黎：藝術(shù)之都的成立…………………………………………… 43

玻璃窗和羊皮紙上的繪畫形象…………………………………… 46

和英國的交流……………………………………………………… 50

在伊比利亞半島的聯(lián)系…………………………………………… 52

“法國作品”：抵抗、傳播，神圣羅馬帝國土地上的變化…… 54

第三章 意大利藝術(shù)地理學(xué)………………………………………… 59

貝內(nèi)代托.安泰拉米（建筑師和雕刻家）：倫巴第的雕塑傳統(tǒng)與

阿爾卑斯山北部國家……………………………………………… 61

東羅馬帝國拜占庭的開放： 威尼斯和普利亞… ……………… 68

十三世紀(jì)上半葉：“古希臘式”與托斯卡納…………………… 71

意大利中部繪畫類型與功能的革新……………………………… 75

羅馬哥特式………………………………………………………… 78

西多會與新方式…………………………………………………… 82

腓特烈二世時期的藝術(shù)…………………………………………… 86

第四章 歐洲哥特式重要的幾十年………………………………… 93

關(guān)于維拉爾德·奧爾康爾德的設(shè)計與轉(zhuǎn)變……………………… 95

建筑師的確定和哥特式“輻射式”……………………………… 101

藝術(shù)和宮廷………………………………………………………… 107

新形象和新符號：大學(xué)和世俗主題的傳播……………………… 111

從形式主義到模仿主義：英國的浮現(xiàn)…………………………… 116

從自然主義到表現(xiàn)主義（資產(chǎn)階級藝術(shù)流派）：

瑙姆堡的大師……………………………………………………… 120

歐洲藝術(shù)與海外王國……………………………………………… 122

阿西西，歐洲藝術(shù)基地…………………………………………… 125

第五章 十三世紀(jì)中期的意大利藝術(shù)……………………………… 129

安茹王朝…………………………………………………………… 131

半島的情況………………………………………………………… 134

托斯卡納的城市：從比薩到佛羅倫薩…………………………… 137

錫耶納和波寧塞尼亞的杜喬……………………………………… 144

文化氛圍和羅馬…………………………………………………… 147

佩魯賈，翁布里亞大區(qū)和阿西西上教堂的殿堂………………… 151

喬萬尼.皮薩諾和坎比奧的阿諾爾福：兩條路………………… 157

......