宋代地券書法精選(一〇) 內容簡介

　　《宋故曾氏大娘地券》：　　買地券，近年來多有出現，考其功用，大抵是一種墓葬的形式內容，有點類似地契的東西，只是這個不是寫給人看的，而是給鬼神看的，屬于陰書。其歷史淵源很長，大約從漢代時就有，類似的東西比如刑徒磚類。從書風上看，大略也具有這種風格?！　〈挚雌淇虒戯L格，荒率自由之氣撲面而來，大致行文風格，是比較格式化的文本，大約刻寫的工匠對于內容比較熟悉，反反復復刻這一類的東西，都是熟練工。以致刻的工作過程也和平常刻一些碑記不太一樣，此券從刻痕上來看，基本上沒有書丹，或者雖有書丹，也是大約標示了一下點畫位置的存在，刻的工匠也沒有按照具體的點畫特點去表現，只是放開了去刻，所以點畫形式自然率意，類似于徒手線的表現。若是不看落款處的皇宋紹興二年的記年，恍然似是六朝人的風格。宋人尚意，不知這種尚意之風是不是也影響了這類文字的書風。宋代文人多以程朱理學治天下，儒家對鬼神多是敬而遠之，所以這類文字的書寫應該是一些道家人干的，此券的用線細而綿勁，點畫起止處自然表現，楷法的影響在自然質樸的刻寫過程中大部分被忽略，所以點畫形式上具有篆隸書的特點，轉折關系也是一任自然搭接，空間也因為線的細勁寬松而有了疏散之氣，這類風格若是從取法的角度上來說，恰似在經典風格之外的一股清流，心態放松的一種自然書寫?！　≌w章法上來看，單個的字法結構大小正斜不一，因其有了明確理性的豎式界格，故整體在動蕩之外有了一些理性的約束。上下字關系比較疏落，幾處石質剝落造成的石花也恰到好處地豐富了整體線形平淡的節奏。*后一行起首維皇二字的粗重線條的強化和首行斷續空靈的安排形成一個空間上的對比關系，形式自然通透，章法形式上有點兒類似定武蘭亭的樣子，雖然在字法上和其大相徑庭，卻給我們提供了傳統之外的另一種視角，在理性之外的一種打破。道在瓦甓，或可在經典碑帖與自然創作中提供一個參照的樣本?！　　　　端喂蕝鞘隙锏厝罚骸　≠I地券這一特殊的文本，書寫者多是粗通文墨的普通平頭百姓，據說書寫這類與鬼神打交道的文書是一些“絕戶無子嗣”的破落文人所為，或是一些方外的道士，整體上屬于“粗通文墨”的這一群體。這就決定了這些買地券的書寫絕沒有像那些受教育程度高“精通文墨”的文人受到過多的嚴苛的“法度”束縛。所以細觀此買地券，整體上絲毫無章法上的一些顧忌，甚至沒有做一些章法文字上的設計預設，文字內容的*后一排都沒有寫完整，客觀上也印證了這一猜測。整體章法有行無列，盡管有行，行的擺動也很明顯，而文字的排列多是大小隨意的鋪排。格式化的文本內容，所書寫的對象也不是給人所看，故可以恣意而為，文責字責概不負責。也許正是因為如此，當我們面對這類粗放隨意的文字的時侯，會激動于它所表現出來在視覺形式上的自由奔放、大氣粗獷的直抒胸臆。整體風格上的個性化、隨意化、自然化成為這一類買地券書風的通識特征，若是從書法特征的傳統脈絡上來梳理的話，其風格大致可以追溯到六朝時期的一些造像題記上，而且應該是那種民間的一些小造像的題記有這種風格的淵源。　　宋代文人系統上的書法屬于尚意書風，追求散淡自然，民間的書寫也相對受到一些影響，從這一方面來說，這通買地券的一些單字在結構上還是相對嚴謹，只是刻寫工匠的二次加丁，對字形的碑學特征有所強化，點畫因為刀鋒的加入而更加地飛動，特別是斜向點畫出鋒上的開張強調，加之文字大小錯落的鋪排，可以看到摩崖書風的一些特征，如《石門銘》的一些遺意，在點畫造型的生動與結字的率真樸茂有過之而無不及。具體表現如下幾個方面：其一，單字的大小對比很大，大的字和小的字往往有數倍的差別，況且這種大小的對比全無規律，并不是因為筆域的多少而鋪排字形的大小，完全看自己的心情而發，而且這種對比放到整體章法上絲毫不顯得突然，而是自然生動。其二，單字的正斜變化較大，結構造型上多是以斜畫寬結為主，若是總結規律的話，越是較長的筆畫斜向的走勢越強，越是短小的筆畫字勢越平，有時還會向斜下反方向拉伸，在客觀上起到了一個平衡的作用。其三，點畫粗重質樸而又松動自然。起止行筆，正反順逆，藏與露都隨意而發，卻都因為點畫中段的厚重穩定而統一起來?！　‘斎贿@類書風也不能對其進行簡單的風格歸類，在藝術創作的過程中可以把其做為一個風格參照，也許可能在經典書風之外找到一個突破的出口。