宋代地券書法精選(八) 內容簡介

　　《宋故曾氏地券》：　　《宋故曾氏地券》有題頭，題頭兩端有裝飾，正文有界欄，界欄的從右向左數第四條線有更正，這些形式的細節表現出作者的經意，這種“經意”，還表現在結字、用筆方面。　　首先結字表現形式的經意。通過字形分析，此買地券書寫者于字體涉獵頗多。有斜畫寬結者，如第四行的“筮”，第六行的“買”，第七行的“雀”“西”，第八行的“界”“年”，第九行的“益兒”，第十行的“避”“券”等字結體寬綽，但橫畫自左下向右上傾斜；有平畫寬結者，如首行的“年”“歲”，第三行的“寺”，第四行的“吉”，第五行的“貫”，第六行的“問”“開”，第七行的“白”，第八行的“蔭”，第九行的“鬼”“有”等字；有斜畫緊結者，如首行的“元”，第二行的“桂”，第八行的“為”“宅”，第九行的“墓”，第十一行的“定度”“歲”等字。　　除此之外，第二行的“有”“縣”，第六行的“地”，第七行的“狩”，第十一行的“鹿”等字表現為明顯的顏體特征；第六行的“向”字，結字精當，體態安詳，特別是橫折鉤提按豐富、圓潤融通，有虞褚意趣；第七行的第二、三個“止”，第八和第九行的“永”字，頗含隸意。　　其次是筆畫形態的經意，以方為主，方圓兼施。以起筆和轉折為例：　　如第六行的“山”字，三個豎畫橫切成方形奠定了該字的方筆主基調，而筆畫雖然粗重，但形態外輪廓卻成曲線，與一筆圓起略作上弧橫畫相結合，有重若山安之勢，可視為體方而勢圓的代表；而第十行的“固”字則以圓為主，起訖不見方形，線條圓勁遒潤，外框呈外圓內方之勢，內部口字的內外形則成相反之勢，是體圓而勢方的代表；其他的字則多為以方為主，方圓互用的態勢。　　該地券的轉折以搭接法為主，如第二行的“鄉”，第四行的“月”“歿”，第五行的“九”，第六行的“問”，第八行的“界”，第九行的“富”，第十二行的“急”等字皆為搭接法，呈方勢。也有提按法，如首行的“己”，第二行的“曾”，第四行的“用”，第七行的“東”，第九行的“神”等字，轉折處有斜切線，亦呈方勢。而第二行的“縣”，第四行的“宜”，第六行的“坤”，第九行的“貴”等則為明顯的環轉法，呈圓勢；而其他的轉折則多是方圓互用的。　　　　《宋故胡七娘地券》：　　《宋故胡七娘地券》無疑是“通乎古”的，看到這篇作品，我首先想到的是《廣武將軍碑》，以刀代筆，不加雕飾，以輕松自如的徒手線駕馭大小相間的字形，或長或短，或欹或正，放任而不放肆，風格自然稚拙。和《廣武將軍碑》不同的是，結構不再是以橫勢為主的結體為主，上下縱長的結字占了很大分量。從結字形態看，長、方、扁，大、小，正、斜，變化更加豐富。但從意趣看，在古樸上是遜于《廣武將軍碑》。　　像《廣武將軍碑》《宋故胡七娘地券》這一類碑帖的臨摹，是不易的。對于臨摹有主張“形似”和“神似”者，有主張“抓形”和“抓神”者，這兩種表述看似相近，其實大不同。前者是為了“似”，是從帖到臨摹結果的復制；后者在“抓”，是關注“形”和“神”具有普遍意義的一般特征，這就需要臨摹者不能做簡單的搬運，要歸納、要總結、要提煉。復制性臨摹對《廣武將軍碑》《宋故胡七娘地券》這一類碑帖是沒有什么意義的，只能采取“抓形”“抓神”的方法，關注其“形”和“神”具有普遍意義的一般特征，然后再加以應用。　　《宋故胡七娘地券》的筆畫起訖，有十分明顯的剝蝕感，剝蝕感十分難于表現，清代民國的碑學書家們都做了有益的探索，到吳昌碩和黃賓虹的大篆可以說達到了表現的歷史好狀態，吳昌碩好用濃墨、黃賓虹好用宿墨，但他二人都注意運用水墨在宣紙上的生發變化。對于水墨與宣紙的生發變化，忽視者頗多，其實前人也多有闡述，如元代陳繹曾《翰林要訣》就強調“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。”康有為《廣藝舟雙楫》說：“書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逸，可謂美矣。”對于水墨與宣紙的生發變化，有人說講得非常好的是黃賓虹，在書法中運用得非常好的是林散之，觀其理論和作品，是有道理的。黃賓虹總結出了“平網留重變”五種筆法說，此五說“變”字非常難，解說也頗多，總結起來大致可以歸納為以提按、速度、角度的變化所造成的濃淡枯濕，表現石刻線條那種深深淺淺的質感，再輔之以水墨的滲化，從而表達石刻線條的剝蝕感。