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德國出版零時年 作家、讀者、暢銷書,巨變后的圖書世界 版權(quán)信息
- ISBN：9787224141825
- 條形碼：9787224141825 ; 978-7-224-14182-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
德國出版零時年 作家、讀者、暢銷書,巨變后的圖書世界 本書特色
通過德國戰(zhàn)后暢銷書的獨(dú)特視角，再現(xiàn)兩德圖書出版、交流和管控的真相，探討各方對待戰(zhàn)爭罪責(zé)問題的微妙態(tài)度。《德國日報》《法蘭克福匯報》聯(lián)袂推薦。
德國出版零時年 作家、讀者、暢銷書,巨變后的圖書世界 內(nèi)容簡介
1945年，二戰(zhàn)結(jié)束，納粹德國戰(zhàn)敗，這是德國歷史上的“零時年”——過去已經(jīng)過去，現(xiàn)在遍地廢墟，未來一片空白。 面對迷失方向的德國人民，東西方占領(lǐng)區(qū)很快意識到：比起其他媒體，書籍更能有效地影響德國民眾的意識。因此，他們決定利用書籍對德國民眾進(jìn)行“再教育”，以新的意識形態(tài)取代納粹思想。 本書從剖析“零時年”這一說法入手，以戰(zhàn)后德國包括小說、紀(jì)實(shí)文學(xué)等在內(nèi)的暢銷書為研究對象，真實(shí)再現(xiàn)了兩德圖書出版、交流和管控的真相，深入探討了各方對待戰(zhàn)爭罪責(zé)問題的微妙態(tài)度，戳破了文學(xué)在二戰(zhàn)后煥然一新的謊言，打碎了所謂的“零年之夢”。
德國出版零時年 作家、讀者、暢銷書,巨變后的圖書世界 目錄
致謝
Ⅰ“我們并非從零時年開始”
Ⅱ圖書世界的新秩序：1945年后的文學(xué)出版政策與市場
避坑落井：從禁止到改造
占領(lǐng)區(qū)內(nèi)的許可證頒發(fā)和去納粹化
同一個民族的分道揚(yáng)鑣：“焚書和焚書還不盡相同”
不盡相同：東西部占領(lǐng)區(qū)圖書市場的法律規(guī)定
民主德國文學(xué)政策的制度化
差異：計劃或市場？集體或個體？
Ⅲ填飽饑餓的圖書市場：占領(lǐng)區(qū)的**次出版大豐收
為爭取許可證而斗爭
“死亡是永久的。請小心駕駛！”
出版商鮮為人知的過去
流亡中的（反）家鄉(xiāng)小說：《第七個十字架》
暢銷書或者從批量印刷圖書中誕生的口袋書
轉(zhuǎn)折點(diǎn)：特奧多爾·普利維爾的《斯大林格勒》
受盟軍委托：歐根·科貢和他的《黨衛(wèi)隊(duì)-國家》
Ⅳ講述戰(zhàn)爭和集中營里的故事
《安妮日記》：被害者遲來的聲譽(yù)
奧斯維辛之后的詩？奧斯維辛之后的暢銷書！
通俗文學(xué)的迷茫：《在施普雷河河畔》
“民主德國的孔薩利克”：哈里·圖爾克
創(chuàng)傷與反思：埃里希·馬里亞·雷馬克的
《生死存亡的年代》
《赤手斗群狼》：民主德國出版的暢銷書
“對公眾的治愈效應(yīng)”：舞臺上的納粹過往
Ⅴ作者的“回歸”：流亡與留守作家的定位
兩德機(jī)構(gòu)中的納粹
與歌德一起上法庭：恩斯特·馮·薩洛蒙和其他
“鮮血與恥辱的味道”：內(nèi)心流亡與托馬斯·曼
保羅·E．H．呂特：偽造的文學(xué)史
《深淵書簡》：虛構(gòu)的詩人
……
Ⅵ 有關(guān)戰(zhàn)爭和戰(zhàn)俘營的敘述：沉默
Ⅶ 寄本書去那邊吧！阻礙重重的文學(xué)交流
Ⅷ 冷戰(zhàn)的軍械庫：體系斗爭中的作家們
Ⅸ 模糊的事實(shí)：有關(guān)事與人的書
Ⅹ 小小的逃避：討喜的世界娛樂文學(xué)
Ⅺ “文學(xué)晨曦計劃”：文學(xué)史家、教科書作者、教師和過去
Ⅻ 來自灰色地帶的回憶或望向前方的遲疑
ⅩⅢ 夢醒
附錄
精選暢銷書及其銷量
注釋
人名和作品索引
Ⅰ“我們并非從零時年開始”
Ⅱ圖書世界的新秩序：1945年后的文學(xué)出版政策與市場
避坑落井：從禁止到改造
占領(lǐng)區(qū)內(nèi)的許可證頒發(fā)和去納粹化
同一個民族的分道揚(yáng)鑣：“焚書和焚書還不盡相同”
不盡相同：東西部占領(lǐng)區(qū)圖書市場的法律規(guī)定
民主德國文學(xué)政策的制度化
差異：計劃或市場？集體或個體？
Ⅲ填飽饑餓的圖書市場：占領(lǐng)區(qū)的**次出版大豐收
為爭取許可證而斗爭
“死亡是永久的。請小心駕駛！”
出版商鮮為人知的過去
流亡中的（反）家鄉(xiāng)小說：《第七個十字架》
暢銷書或者從批量印刷圖書中誕生的口袋書
轉(zhuǎn)折點(diǎn)：特奧多爾·普利維爾的《斯大林格勒》
受盟軍委托：歐根·科貢和他的《黨衛(wèi)隊(duì)-國家》
Ⅳ講述戰(zhàn)爭和集中營里的故事
《安妮日記》：被害者遲來的聲譽(yù)
奧斯維辛之后的詩？奧斯維辛之后的暢銷書！
通俗文學(xué)的迷茫：《在施普雷河河畔》
“民主德國的孔薩利克”：哈里·圖爾克
創(chuàng)傷與反思：埃里希·馬里亞·雷馬克的
《生死存亡的年代》
《赤手斗群狼》：民主德國出版的暢銷書
“對公眾的治愈效應(yīng)”：舞臺上的納粹過往
Ⅴ作者的“回歸”：流亡與留守作家的定位
兩德機(jī)構(gòu)中的納粹
與歌德一起上法庭：恩斯特·馮·薩洛蒙和其他
“鮮血與恥辱的味道”：內(nèi)心流亡與托馬斯·曼
保羅·E．H．呂特：偽造的文學(xué)史
《深淵書簡》：虛構(gòu)的詩人
……
Ⅵ 有關(guān)戰(zhàn)爭和戰(zhàn)俘營的敘述：沉默
Ⅶ 寄本書去那邊吧！阻礙重重的文學(xué)交流
Ⅷ 冷戰(zhàn)的軍械庫：體系斗爭中的作家們
Ⅸ 模糊的事實(shí)：有關(guān)事與人的書
Ⅹ 小小的逃避：討喜的世界娛樂文學(xué)
Ⅺ “文學(xué)晨曦計劃”：文學(xué)史家、教科書作者、教師和過去
Ⅻ 來自灰色地帶的回憶或望向前方的遲疑
ⅩⅢ 夢醒
附錄
精選暢銷書及其銷量
注釋
人名和作品索引
展開全部
德國出版零時年 作家、讀者、暢銷書,巨變后的圖書世界 節(jié)選
與民主德國相反，在聯(lián)邦德國，自由市場得到發(fā)展，圖書市場在貨幣改革后出現(xiàn)了**場危機(jī)——作為消費(fèi)品的書籍突然面臨到處都能買得到的其他產(chǎn)品的競爭，出版社開始擔(dān)心自己的圖書銷量。西方的圖書市場從貨幣改革開始直到20世紀(jì)60年代都處在“一種穩(wěn)定的擴(kuò)張當(dāng)中”。46賴因哈德·維特曼在《德國圖書貿(mào)易史》一書中指出：“聯(lián)邦德國圖書市場的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變*顯著的特征，首先是新的營銷方式和圖書形式的產(chǎn)生，比如圖書俱樂部和口袋書。其次是主要出現(xiàn)在出版社和中間圖書貿(mào)易中的集中和合理化趨勢，以及嚴(yán)格以市場為導(dǎo)向的供應(yīng)政策。*后是與其他行業(yè)供應(yīng)商以及大企業(yè)日益激烈的競爭。”在商業(yè)層面，很多從業(yè)者在1945年前都有類似的職業(yè)經(jīng)歷。戰(zhàn)后，聯(lián)邦德國的出版商和書商繼續(xù)推進(jìn)了1945年前就開始的專業(yè)化進(jìn)程。如果說民主德國的圖書市場完全接受國家的政治調(diào)控，那么在聯(lián)邦德國的圖書市場上，人們往往出于經(jīng)濟(jì)利益考慮而選擇回避某些有關(guān)過去的問題。 赫爾穆特·派奇在他的戰(zhàn)后德國文學(xué)研究中勾畫出了兩種完全不同的立場。民主德國的代表人物約翰內(nèi)斯·R.貝歇爾提出了“文學(xué)社會”的概念，其重點(diǎn)是“社會”，這意味著“文學(xué)領(lǐng)域的參與者認(rèn)同那些在歷史層面上有必要被認(rèn)同的事物時，文學(xué)才能夠發(fā)揮作用”，這里的“社會”是社會主義意義上的社會，文學(xué)的生產(chǎn)者和接受者在其中是和諧統(tǒng)一的。而在聯(lián)邦德國，經(jīng)濟(jì)利益使藝術(shù)退化成了藝術(shù)行業(yè)。聯(lián)邦德國的代表人物則認(rèn)為——派奇引用了當(dāng)時聯(lián)邦總統(tǒng)特奧多爾·豪斯的話——正是由于自由市場的存在，才保障了作者、讀者以及言論的自由。在民主德國，書籍具有更多的社會的、集體的因素，而在聯(lián)邦德國，書籍是一種非常私人的閱讀對象。當(dāng)然這兩個層面不大可能完全分離，一部作品里常常可以同時表現(xiàn)出這兩個層面的特點(diǎn)。 首先，這兩套文學(xué)傳播體系并不是完全水火不容，而是相互交錯、互為補(bǔ)充：“1950年的跨區(qū)貿(mào)易協(xié)定已經(jīng)為文學(xué)交流奠定了基礎(chǔ)，然而兩德內(nèi)部卻各自存在一系列障礙和困難。”人們通常將審查或輸入控制僅僅歸于民主德國國家機(jī)構(gòu)的行為，但實(shí)際上在聯(lián)邦德國也有一系列限制或禁止民主德國文學(xué)傳播的規(guī)定，另一方面民主德國的文學(xué)領(lǐng)域也并沒有完全與經(jīng)濟(jì)利益脫鉤。*重要的區(qū)別在于，私營企業(yè)的份額逐年減少（它們逐漸被排擠出圖書貿(mào)易領(lǐng)域），而以執(zhí)政的德國統(tǒng)一社會黨（SED）、衛(wèi)星黨以及群眾團(tuán)體如自由德國青年聯(lián)盟（FDJ）或自由德國工會聯(lián)盟（FDGB）為背景的利益集團(tuán)則很快主導(dǎo)了大部分的圖書市場。 同時，值得深思的是兩德的作家以什么樣的形式交流。**次全德作家大會沒有取得任何進(jìn)展，人們*終分道揚(yáng)鑣。在聯(lián)邦德國，四七社內(nèi)部也是四分五裂，該團(tuán)體的中心是文學(xué)，但沒有形成任何綱領(lǐng)性的東西。四七社始于當(dāng)年作家漢斯·維爾納·里希特創(chuàng)辦某雜志項(xiàng)目失敗后提出的新計劃，*終發(fā)展成了聯(lián)邦德國后來幾十年里*重要的文學(xué)機(jī)構(gòu)。“里希特不能容忍任何原則性的討論，不管是美學(xué)的還是政治的，因?yàn)樗ε逻@種討論會讓整個團(tuán)體解散。”這個團(tuán)體1947年的成立和20年后的解散都或多或少帶有偶然因素：“（四七社）不會繼續(xù)存在了，因?yàn)槔锵Ｌ卦僖膊话l(fā)邀請函了。”雖然這個團(tuán)體沒有外在的形式，但是它對德國戰(zhàn)后文學(xué)卻有著不可估量的意義。 民主德國主要是比特費(fèi)爾德作家會議，該會議由德國統(tǒng)一社會黨領(lǐng)導(dǎo)層組織。在“拿起筆來吧，朋友，社會主義德國的民族文化需要你！”的標(biāo)語的號召下，作家們被要求參與到社會主義建設(shè)的事業(yè)中來，具體來說就是積極參與到民主德國人民的日常工作和生活中來。反過來，人民群眾也應(yīng)當(dāng)更直接地接觸文化。會議的重點(diǎn)不是美學(xué)問題而是大的綱領(lǐng)路線問題。雖然該會議以及由此開辟的比特費(fèi)爾德路線已經(jīng)處在本書所研究的時間段的末尾，但它卻展示了另外一條完全不同的道路：在民主德國，文學(xué)市場的發(fā)展處于國家的直接領(lǐng)導(dǎo)之下。 民主德國國務(wù)委員會委員長瓦爾特·烏布利希認(rèn)為，*晚在60年代就已經(jīng)出現(xiàn)了兩個完全不同的世界：“與兩個德國政權(quán)相對應(yīng)的是兩種完全不相融合的文化，隨著社會主義社會的發(fā)展，我們要系統(tǒng)地、有計劃地建立適合我們統(tǒng)治秩序的、不受資本主義意識形態(tài)和腐朽文化影響的社會主義文化。”1967年4月，他在第七屆黨代會上指出：“那些壟斷聯(lián)邦德國文化領(lǐng)域的腐朽娛樂藝術(shù)愚弄和操控人民，與晚期資本主義文化的哲學(xué)和美學(xué)觀點(diǎn)一樣，都是與社會主義文化完全不相融合的。”
德國出版零時年 作家、讀者、暢銷書,巨變后的圖書世界 作者簡介
克里斯蒂安·亞當(dāng)，德國柏林洪堡大學(xué)博士。曾任林克斯出版社編輯，后成立了貝·布拉科學(xué)出版社。現(xiàn)任波茨坦國防軍事歷史和社會科學(xué)中心主編、柏林自由大學(xué)編輯學(xué)講師。主要研究方向?yàn)榧{粹時期文學(xué)、兩德歷史。著有《希特勒統(tǒng)治下的閱讀》《第三帝國時期的作家、暢銷書、讀者》等書。
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