電影界對(duì)本書的推薦

致謝

前言

如何使用本書

揭秘導(dǎo)演電影的過程

第1章 電影制作的十誡

第2章 電影導(dǎo)演這項(xiàng)工作

第3章

人們對(duì)導(dǎo)演的期待是什么

導(dǎo)演的責(zé)任有哪些

五種導(dǎo)演

如何在這個(gè)行業(yè)工作并生存下來

電影導(dǎo)演這一工作

執(zhí)導(dǎo)前期制作

還原主義分解體系

導(dǎo)演的前期制作活動(dòng)

在演員確定之前

在演員確定之后

第4章

執(zhí)導(dǎo)拍攝計(jì)劃

導(dǎo)演的前三名創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)成員

導(dǎo)演與**副導(dǎo)的關(guān)系

從故事劇本到拍攝劇本

一個(gè)拍攝劇本中的五種場景

準(zhǔn)備你的鏡頭清單——從場景順序到拍攝順序

如何決定“平均”每場戲的拍攝時(shí)間

第5章理解人類的行為

觀察人類的行為

理解自己 理解他人

什么使我們不同

肢體語言（非語言交流）

自尊（自我價(jià)值）

人類基本需求

觀察這件事

第6章 好故事是怎么來的

好故事從何而來

故事與情節(jié)

戲劇性與沖突

文本 潛臺(tái)詞 內(nèi)容

主題以及普適性主題

第7章 理解故事結(jié)構(gòu)

什么是故事的結(jié)構(gòu)

約瑟夫 ·坎貝爾與英雄的旅程

經(jīng)典三幕劇結(jié)構(gòu)

第8章 劇本和場景分析

導(dǎo)演和故事

故事梗概

常規(guī)故事分析

細(xì)節(jié)故事分析

通過場景分析來看細(xì)節(jié)

第9章人物分析

角色分析

單角色背景（人物小傳）

角色背景故事（真實(shí)或想象出來的事件）

角色原型和他們的作用（內(nèi)在和外在的）

角色個(gè)性特點(diǎn)（內(nèi)在和外在）

“人物弧光”

人物的超級(jí)目標(biāo)、目標(biāo)和動(dòng)作

動(dòng)機(jī)決定行為

第 10章 15步場景分析系統(tǒng)

15步場景分析系統(tǒng)的框架

15步場景分析系統(tǒng)的細(xì)節(jié)

第 11章 導(dǎo)演視覺概念

導(dǎo)演的視覺概念

創(chuàng)造導(dǎo)演的視覺概念

和美術(shù)指導(dǎo)與攝影指導(dǎo)通力合作

拍攝策劃（鏡頭策劃）

視覺概念舉例

顏色的象征意義

第 12章 導(dǎo)演和演員的關(guān)系

著名的導(dǎo)演和演員的關(guān)系

導(dǎo)演和演員工作關(guān)系的十個(gè)階段

建立信任

五種熒幕表演者

15個(gè)給導(dǎo)演的表演詞匯和短語

第 13章 為選角做準(zhǔn)備

為你的**次選角做準(zhǔn)備

尋找“冰山頂端以下”的演員

創(chuàng)造出“目的明確”的角色描述

選角的六個(gè)階段

第14章 在選角時(shí)指導(dǎo)演員的表演

為什么說選角是整個(gè)電影工業(yè)的“瓶頸”

選角要基于潛意識(shí)情緒的接受

試鏡中導(dǎo)演尋找的*重要的三種素質(zhì)

尋找奇跡時(shí)刻

導(dǎo)演在演員身上尋找的 20種素質(zhì)

挑選演員（演技**、長相第二）

第15章 在片場排練演員的表演和調(diào)度

牛頓**定律

什么是調(diào)度

為敘事和角色做調(diào)度

為攝影機(jī)做調(diào)度

片場協(xié)議：一場戲的五個(gè)拍攝階段

演員、導(dǎo)演調(diào)度過程的十個(gè)步驟

場景過渡（*后一個(gè)鏡頭 /**個(gè)鏡頭調(diào)度系統(tǒng)）

十個(gè)需要在調(diào)度一場戲之前提出的問題

第 16章 導(dǎo)演攝影機(jī)

導(dǎo)演與攝影指導(dǎo)的關(guān)系

鏡頭語言

攝影機(jī)心理

180度軸線規(guī)則和越軸

構(gòu)圖、景深和三分法則

找到關(guān)鍵畫面

攝影機(jī)調(diào)度的選擇

第 17章 執(zhí)導(dǎo)后期制作

“寫”出*終劇本的三個(gè)階段

導(dǎo)演和剪輯師的關(guān)系

導(dǎo)演在后期制作中所扮演的角色

寫在*后的話——引導(dǎo)觀眾的情緒

……好，停！

參考電影

參考書目