西方電影史概論 節(jié)選

　　《西方電影史概論》：　　2.格里菲斯的貢獻(xiàn)　　格里菲斯對(duì)梅里愛(ài)并不十分熟悉，但他曾說(shuō)過(guò)這樣一句值得注意的話：“我的一切應(yīng)當(dāng)歸功于梅里愛(ài)。”格里菲斯的自白使我們更有理由把這兩位西方電影藝術(shù)的先驅(qū)者聯(lián)系在一起?！　∪绾吻∪缙浞值毓烙?jì)格里菲斯的貢獻(xiàn)和影響，是談?wù)撾娪八囆g(shù)的形成期時(shí)的主要課題?！　「窭锓扑故且粋€(gè)大器晚成的人物。他出生在美國(guó)南部，父親是在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間替南軍出過(guò)力受過(guò)重傷的上校，可是不善理財(cái)，一生潦倒，到死時(shí)負(fù)債累累，害得兒子幾乎從未有過(guò)受正規(guī)教育的機(jī)會(huì)。格里菲斯早年當(dāng)過(guò)文牘員、售貨員、演員、臨時(shí)工，雖然一心想當(dāng)偉大作家，他的作品卻始終無(wú)人賞識(shí)。他唯一能賣出的一個(gè)舞臺(tái)劇本《愚人和女孩》在演出時(shí)也一敗涂地。他作為演員幾乎是到哪個(gè)劇團(tuán)，那個(gè)劇團(tuán)不久就倒閉歇業(yè)。因此，他直到三十歲出頭，仍然窮愁潦倒，不得不于1907年投身到愛(ài)迪生的比沃格拉夫電影公司去當(dāng)個(gè)配角演員。當(dāng)時(shí)電影還只是一種低級(jí)的玩藝兒。當(dāng)電影演員屬于“不光彩的職業(yè)”之列。洛杉磯房主們的招租廣告上大都注明：“帶狗者和電影演員謝絕上門(mén)”。雖然這種差事報(bào)酬優(yōu)渥，也有一些已經(jīng)成名的舞臺(tái)演員愿意俯就，但一般都要改名換姓，龜為人知。格里菲斯也不例外，在當(dāng)演員的三年里，他把名字大衛(wèi)改成了勞倫斯?！　?908年起，格里菲斯兼任導(dǎo)演，以每星期拍攝兩部影片的速度，在四年之間拍了400多部影片。這個(gè)學(xué)藝的時(shí)期使格里菲斯積累了豐富的制片經(jīng)驗(yàn)，并已開(kāi)始在某些影片里進(jìn)行一些技巧上的實(shí)驗(yàn)，例如在1911年拍攝的《隆臺(tái)爾的報(bào)務(wù)員》里嘗試運(yùn)用了交叉剪接和特寫(xiě)，以加強(qiáng)場(chǎng)面的緊張氣氛。1913年，他制作了一部四本長(zhǎng)的“巨片”《伯吐利亞的裘迪斯》，但是比沃格拉夫公司因循守舊，懷疑公眾能接受如此“長(zhǎng)”的影片，竟拒絕發(fā)行。這使他憤怒地離開(kāi)了愛(ài)迪生的公司?！　「窭锓扑共痪煤蠹尤肓丝妳^(qū)爾公司，在那里拍攝了若干部平庸的影片（一般都長(zhǎng)五本以上）。直到1915年，他才終于有機(jī)會(huì)一顯身手，開(kāi)始了《一個(gè)國(guó)家的誕生》的拍攝工作。　　《一個(gè)國(guó)家的誕生》是一部充滿了種族主義的惡劣氣味的影片，之所以要提到它，是因?yàn)檫@是好萊塢推出的**部高成本（10萬(wàn)美元）、長(zhǎng)達(dá)12本、由1200個(gè)鏡頭組成的、經(jīng)過(guò)精心剪輯的影片。它在技巧上有許多新創(chuàng)，也為好萊塢后來(lái)的“豪華巨片”開(kāi)創(chuàng)了先例，使格里菲斯成了好萊塢技術(shù)主義傳統(tǒng)的真正代表者?！　　兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》的故事背景是南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，描寫(xiě)的是所謂白人在南部遭到黑人的迫害殘殺而不得不奮起組織三K黨進(jìn)行自衛(wèi)和報(bào)復(fù)的“歷史”。在影片里，黑人被描寫(xiě)成盲目的奴隸和沒(méi)有理智的殺人兇犯，同情黑人的共和黨人則是“可惡的同謀犯”，唯有臭名昭彰的三K黨倒成了由“誠(chéng)實(shí)的美國(guó)人組成的一支英雄軍隊(duì)”。這部影片上映后在美國(guó)全國(guó)引起了騷動(dòng)和抗議。許多知名的美國(guó)人士加入了由“全國(guó)促進(jìn)有色人種福利協(xié)會(huì)”領(lǐng)導(dǎo)的抗議運(yùn)動(dòng)，指責(zé)這部惡劣的影片是“對(duì)一千萬(wàn)美國(guó)公民的蓄意侮辱”?！　∪绱藦?qiáng)烈的反應(yīng)使格里菲斯大吃一驚。當(dāng)格里菲斯著手把托馬斯·狄克遜的小說(shuō)《同族人》改編成影片時(shí)，他已經(jīng)注意到了小說(shuō)里那種極端露骨的對(duì)黑人的仇恨情緒，并且作了大量的刪改。然而格里菲斯畢竟不能擺脫他的南軍上校父親自幼給他灌輸?shù)姆N族主義思想。他滿以為在影片里既然已安排了幸福、忠誠(chéng)的“小黑奴”，那就足以沖淡那幫無(wú)惡不作的黑人給人留下的壞印象了。因此，當(dāng)格里菲斯在看到人們用標(biāo)語(yǔ)牌和糾察線來(lái)迎接這部影片時(shí)，他的震驚心情并不是虛假的。　　但是這部影片在藝術(shù)上確有許多突破。美國(guó)電影研究家約翰·勞遜（1894-1978年）說(shuō)，“從未有過(guò)一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著這樣觸目的矛盾。”這是因?yàn)椤八麖牧骼说那嗄陼r(shí)代跨進(jìn)了一個(gè)全新的創(chuàng)造領(lǐng)域。他以可驚的直覺(jué)抓住了電影這一手段在技巧上的潛在力量。他正確地了解到，這些潛在力量要求他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的材料加以闡釋。因此他便片面地抓取一個(gè)事件，把自己的偏見(jiàn)和當(dāng)時(shí)共同的偏見(jiàn)一起加了進(jìn)去?！庇性S多材料證明，格里菲斯在本質(zhì)上確是一個(gè)正直的人道主義者，他憎恨剝削，對(duì)美國(guó)工人的貧困和苦難以及當(dāng)時(shí)歐洲的流血和破壞發(fā)出過(guò)真誠(chéng)的譴責(zé)。所以西方進(jìn)步的電影史家一般都在嚴(yán)厲批判《一個(gè)國(guó)家的誕生》的種族主義色彩的同時(shí)，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地把格里菲斯看作一個(gè)法西斯分子而予以全部否定?！　　兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》在藝術(shù)上是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。格里菲斯運(yùn)用了許多前所未聞的技巧：用極遠(yuǎn)景來(lái)拍攝南北兩軍的大戰(zhàn)場(chǎng)面，用相當(dāng)近的特寫(xiě)來(lái)描繪某些動(dòng)作。對(duì)三K黨人在策馬飛馳的場(chǎng)面，格里菲斯是把攝影機(jī)裝在一輛行駛中的卡車上進(jìn)行跟拍的。當(dāng)時(shí)已能運(yùn)用的一切攝影技巧全部用上了：圈人圈出、畫(huà)托攝影、簾入簾出、分割銀幕和三等分銀幕等等。例如他為了打破和舞臺(tái)框相似的長(zhǎng)方形銀幕的單調(diào)感，便富有獨(dú)創(chuàng)地用圈人的手法來(lái)開(kāi)始他的影片，然后在影片情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中一再使用圈人和圈出來(lái)代替刻板的場(chǎng)景剪接。整個(gè)故事是用平行敘述的原則從三個(gè)不同的地點(diǎn)展開(kāi)的：由于黑人的暴行而引起的大火焚燒中的大西洋城，白人卡隆一家在那里焦急不安地傾聽(tīng)外面戰(zhàn)斗的那個(gè)房間，和正在激烈戰(zhàn)斗中的內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)。一些*著名的場(chǎng)面，如葛底斯堡戰(zhàn)役、白人姑娘弗羅拉·卡梅隆被黑人逼迫自殺等，都交錯(cuò)地使用遠(yuǎn)景、近景和特寫(xiě)來(lái)造成極其新穎的視覺(jué)效果。在影片的結(jié)尾處，鏡頭從原野上一所孤零零的房屋的遠(yuǎn)景，轉(zhuǎn)成從窗戶里看出的外界景色的中景，然后又出現(xiàn)各個(gè)主要人物的中近景鏡頭，*后鏡頭停留在室內(nèi)物品的特寫(xiě)上。這種鏡頭轉(zhuǎn)換的順序從此成為數(shù)十年來(lái)信守不渝的經(jīng)典式的表現(xiàn)手法。　　……