**輯 視點(diǎn)與聲音
影像泛濫下的視覺(jué)話(huà)語(yǔ)權(quán)探索
失真的文學(xué)
消費(fèi)降級(jí)時(shí)代下的審美降級(jí)
現(xiàn)實(shí)主義之名下的遮蔽
暢快淋漓帶著泥漿的方言夢(mèng)
論中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)觀視野下的現(xiàn)代舞創(chuàng)作
淺談當(dāng)下文藝“啟智功能”的缺失
滲透在中國(guó)美食紀(jì)錄片中的情
以鳥(niǎo)男之歌對(duì)近代男子女性化溯源
電影的觀看之道
我們?yōu)槭裁疵詰佟斑@一個(gè)”“宇宙”
文學(xué)批評(píng)與大眾閱讀
誰(shuí)能快過(guò)觀眾
論新世紀(jì)的另類(lèi)詩(shī)體
論非虛構(gòu)文學(xué)文本認(rèn)知的爭(zhēng)議現(xiàn)象
從《無(wú)問(wèn)西東》看國(guó)產(chǎn)文藝片的逆襲之路
影視下的喪文化之鳴
后宮的“誘惑”
“愛(ài)讀書(shū)”的明星：亂象與“清流”
劇本的“謊”與“荒”
第二輯 新中國(guó)70年：文藝作品與國(guó)家形象
以美為介，禮贊中華人民共和國(guó)
以“法證建筑”作品為例管窺當(dāng)代語(yǔ)境下圖像語(yǔ)言的建構(gòu)及其影響
藝術(shù)實(shí)踐與中國(guó)鄉(xiāng)村的共生邊界／094
禮贊新時(shí)代
《幺幺洞捌》：我們?nèi)缃襁€能從1943年看到什么
論新時(shí)代中國(guó)舞劇的國(guó)家形象與精神
中國(guó)希望
時(shí)代責(zé)任與青春書(shū)寫(xiě)
《秘境之眼》：國(guó)家生態(tài)形象的創(chuàng)新傳播
向傳統(tǒng)致敬為中國(guó)設(shè)計(jì)
讓新時(shí)代越劇“脫胎不換骨”
獻(xiàn)禮中華人民共和國(guó)成立70周年
讓文藝作品助力“中國(guó)形象”走出去
告別“他者”，回歸“自我”
“中國(guó)學(xué)派”的形象重構(gòu)
危機(jī)與救贖：知識(shí)分子小說(shuō)中的愛(ài)國(guó)情懷
從國(guó)家形象的視角看《哪吒之魔童降世》
從《都挺好》看1980年以來(lái)電視劇中的新女性形象
曲折地上升，時(shí)刻地反思
《透明的紅蘿卜》中的“改革開(kāi)放”中國(guó)形象
第三輯 文藝與人類(lèi)命運(yùn)共同體
《失明癥漫記》：失明隱喻與人類(lèi)寓言
災(zāi)難與美好的影像表達(dá)
報(bào)道、見(jiàn)證與文學(xué)的隱喻
大地上的安魂曲
電傳時(shí)代的民間影像與個(gè)體書(shū)寫(xiě)
同舟易舟
超越恐懼：災(zāi)難文藝中主體性的演進(jìn)
《后天》：災(zāi)難電影的共同體敘事與救贖理想
容易受傷的時(shí)代，誰(shuí)不想做一只渦蟲(chóng)
人類(lèi)命運(yùn)共同體視野下東西方科幻電影個(gè)性建構(gòu)與共性書(shū)寫(xiě)
心靈的余震
災(zāi)難中文藝的身影
以舞抗疫，共克時(shí)艱
災(zāi)難鏡頭下的人性互渡
為人類(lèi)而共同起舞
文學(xué)視野中的人類(lèi)命運(yùn)共同體
從“劇場(chǎng)表演”到“起舞云端”
仍需有人訴說(shuō)出來(lái)：文學(xué)作為局部治療
災(zāi)難末日片中的焦慮和憂(yōu)患意識(shí)
藝術(shù)的逃亡之路
后記