人美學術文庫 青萍之末 嘉道年間嶺南的文人生活與藝術世界 本書特色

繪畫活動，究竟在古代中國文人的生活中承擔何種能，是中國美術史研究的重要課題之一。從地域上來看，研究者尤為重視當時經濟*為發達的江南地區，而對廣東地區所述頗少。因此，在傳統繪畫史研究取向的影響下，我們一提到19世紀初期的廣東繪畫伴隨著亞流、保守、邊緣的聲音。然而，到了20世紀初期，廣東繪畫卻“搖身一變”，成為了“與京、滬三足鼎立的重鎮”，廣東繪畫似乎在此出現了一個明顯的斷層。其實，在所謂的“并非衰落的百年”里，廣州應是一個重要角色。單從經濟上來看，便可看出這一點，清乾隆二十二年（1757），廣州成為全國對外通商的口岸，自此壟斷了中國的對外貿易市場，這種情況一直持續到次鴉片戰爭爆發后的道光二十二年（1842）。 在長達八十多年的對外壟斷貿易中，廣州逐漸發展成為中國南方**的經濟中心，書畫創作與收藏活動亦隨之興起，謝蘭生正是生活在這樣的背景下。作為當時廣州地區*活躍的書畫家，謝蘭生以繪畫交游于、商人之間，他的繪畫活動正好為我們提供一個重新審視19世紀初期廣州畫壇的契機， 謝蘭生的日記更是為我們提供了手珍貴而細致的材料，使得我們可以生動地再現次鴉片戰爭前夕廣州畫壇的真實場景。明代謝蘭生的《日記》對當時廣州城內衣食住行、娛樂節慶等諸多方面皆有細致的記載，對行相應的探討，除了有助于我們去重新檢討史料，還能開拓許多新鮮有趣的視野。換言之，謝蘭生的《日記》有助于我們從多視角觀察清代中期廣州社會變遷所引起的社會生活的深層變革，嘗試改變傳統繪畫史研究中強調重要人物與作品、重視宏觀把控而輕視微觀描述的現象，同時也可以修正我們對廣東繪畫是江南地區畫風的附庸的板刻印象。這對重新審視清代中期的廣東繪畫，分析廣州如何成為大航海時代中一個個性鮮明的區域性都市文化中心，有著極為重要的學術意義。