引言 **章 鋼琴類(lèi)樂(lè)器釋名 1.1 鋼琴的西方名稱(chēng)與語(yǔ)源 1.2 古鋼琴溯源 1.2.1 擊弦古鋼琴 1.2.2 撥弦古鋼琴 1.3 鋼琴類(lèi)樂(lè)器的中文譯名與來(lái)源 第二章 古鋼琴與其他樂(lè)器的關(guān)系 2.1 測(cè)弦器 2.2 管風(fēng)琴 2.3 揚(yáng)琴 2.4 索爾特里琴 2.5 琉特琴 第三章 古鋼琴形制及制作 3.1 古鋼琴物理結(jié)構(gòu)與發(fā)聲原理 3.1.1 古鋼琴振弦方式及結(jié)構(gòu) 3.1.2 古鋼琴鍵盤(pán)系統(tǒng) 3.1.3 古鋼琴弦軸及弦軸板 3.1.4 古鋼琴音板 3.2 古鋼琴的制作與裝飾 3.2.1 工藝之美 3.2.2 制琴大師 3.2.3 古鋼琴結(jié)構(gòu)性能流變中的幾個(gè)特征 3.3 古鋼琴形制與音樂(lè)創(chuàng)作、演奏之關(guān)系 第四章 古鋼琴時(shí)代的社會(huì)與音樂(lè) 4.1 古鋼琴誕生的背景——中世紀(jì)晚期：宗教并非一切 4.2 作為古鋼琴音樂(lè)背景的思潮之一——勃艮第：貴族的炫耀 4.3 古鋼琴正式登場(chǎng)——文藝復(fù)興：人與世俗的覺(jué)醒 4.4 作為古鋼琴音樂(lè)背景的思潮之二——馬丁·路德：宗教改革的副產(chǎn)品 4.5 維吉那的高峰——伊麗莎白一世：紳士的“女性化” 4.6 大鍵琴的鳴響——法國(guó)路易十四：宮廷的品位 4.7 大鍵琴的呢喃——路易十五時(shí)代：美即生活 4.8 古鋼琴的輝煌——德意志：邦國(guó)間的文化競(jìng)爭(zhēng) 第五章 古鋼琴時(shí)代的生活與音樂(lè) 5.1 教會(huì)與音樂(lè) 5.2 宮廷與音樂(lè) 5.3 城市與音樂(lè) 5.4 鄉(xiāng)村與音樂(lè) 第六章 古鋼琴時(shí)代的音樂(lè)人 6.1 雇傭制度的形成 6.1.1 雇傭制下音樂(lè)家的收入 6.1.2 雇傭制下音樂(lè)家的職守 6.2 庇護(hù)一贊助制度的形成 6.3 音樂(lè)人身份與地位的變化 第七章 古鋼琴時(shí)代的音樂(lè)傳播與傳承 7.1 音樂(lè)的傳播與傳承 7.1.1 音樂(lè)家的流動(dòng)傳統(tǒng)：國(guó)際性音樂(lè)的誕生 7.1.2 音樂(lè)世家 7.1.3 音樂(lè)會(huì)的興起：市場(chǎng)化音樂(lè)聽(tīng)眾的誕生 7.1.4 記譜法的發(fā)明與改進(jìn) 7.1.5 樂(lè)譜的抄寫(xiě)、印刷與出版、署名的出現(xiàn) 7.2 古鋼琴的運(yùn)用 7.2.1 鍵盤(pán)樂(lè)器的地位 7.2.2 家庭內(nèi)的教學(xué)與演奏 7.2.3 公眾場(chǎng)合伴奏與協(xié)奏 7.2.4 數(shù)字低音的演奏 7.2.5 指揮 7.2.6 器樂(lè)曲 參考文獻(xiàn)