致中國(guó)讀者

譯者序

前　言

**章　攝　影　

1.1　現(xiàn)實(shí)主義和形式主義　

1.2　鏡　頭　

1.3　角　度　

1.4　光與影　

1.5　彩　色　

1.6　鏡片、濾鏡及底片　

1.7　特殊效果　

1.8　電影攝影師　

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第二章　場(chǎng)面調(diào)度　

2.1　景　框　

2.2　構(gòu)圖和設(shè)計(jì)　

2.3　區(qū)域空間　

2.4　距離關(guān)系　

2.5　開放與封閉的形式　

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第三章　運(yùn)　動(dòng)　

3.1　運(yùn)動(dòng)感覺　

3.2　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)　

3.3　動(dòng)作的機(jī)械扭曲　

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第四章　剪　輯　

4.1　連續(xù)性　

4.2　格里菲斯與古典剪輯　

4.3　蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)　

4.4　巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)　

4.5　希區(qū)柯克的《西北偏北》：分鏡表　

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第五章　聲　音　

5.1　歷史背景　

5.2　音　效　

5.3　音　樂　

5.4　歌舞片　

5.5　語　言　

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第六章　表　演　

6.1　劇場(chǎng)與電影表演　

6.2　美國(guó)明星制度　

6.3　表演風(fēng)格　

6.4　選　角　

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第七章　戲　劇　

7.1　時(shí)間、空間及語言　

7.2　導(dǎo)　演　

7.3　布景與裝置　

7.4　戲服與化妝　

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第八章　故　事　

8.1　敘事學(xué)　

8.2　觀　眾　

8.3　古典模式　

8.4　現(xiàn)實(shí)主義敘事　

8.5　形式主義敘事　

8.6　非劇情敘事　

8.7　類型與神話　

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第九章　編　劇　

9.1　編　劇　

9.2　電影劇本　

9.3　《西北偏北》：閱讀劇本　

9.4　象征、比喻　

9.5　觀　點(diǎn)　

9.6　文學(xué)改編　

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第十章　電影與意識(shí)形態(tài)　

10.1　“左—中—右”　

10.2　文化、宗教及種族　

10.3　女性主義　

10.4　酷兒電影　

10.5　基　調(diào)　

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第十一章　理　論　

11.1　現(xiàn)實(shí)主義理論　

11.2　形式主義電影理論　

11.3　作者論　

11.4　折衷及綜合理論　

11.5　結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)　

11.6　歷史學(xué)　

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第十二章　綜論：《公民凱恩》　

12.1　攝　影　

12.2　場(chǎng)面調(diào)度　

12.3　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)　

12.4　剪　輯　

12.5　聲　音　

12.6　表　演　

12.7　戲　劇　

12.8　故　事　

12.9　編　劇　

12.10　意識(shí)形態(tài)　

12.11　評(píng)　論　

延伸閱讀　

重要詞匯　

圖例索引　

出版后記