好萊塢類型電影 本書特色

認(rèn)識(shí)類型，是理解和欣賞電影ZUI有效的方式。 ----------------------------------------- 電影怎么拍，到底誰說了算？ 商業(yè)片一定要迎合觀眾嗎？ 為什么某些特定情節(jié)特定套路會(huì)一再出現(xiàn)？ 類型的本質(zhì)是什么？ 「作者」也能說是一種「類型」？ 藝術(shù)能脫離流行文化而存在嗎？ 電影有助于解決社會(huì)問題嗎？ 什么樣的故事才能流傳下來？ 為什么說類型電影是當(dāng)代神話？ 這些問題都可以在這本書中找到答案。 《好萊塢類型電影》問世近40年來，一直是全球各影視院校專業(yè)**書，類型研究必讀參考，被高頻率引用次數(shù)著作TOP3。書中探討的話題在今天依然能觸動(dòng)痛點(diǎn)。 ----------------------------------------- ◎類型電影是藝術(shù)家與觀眾的“默契合謀” 類型電影本質(zhì)上就是在詢問觀眾：“你們還愿意相信這些嗎？” 如果影片受歡迎，那么就是觀眾在回答“是”。 如果觀眾認(rèn)為“這些形式都太小兒科了，我們?cè)趺纯赡芟嘈牛瑩Q個(gè)復(fù)雜點(diǎn)的”，那么類型就得變化。 深諳觀眾在商業(yè)電影的生產(chǎn)、消費(fèi)中的作用，才不會(huì)在粉絲文化盛行的年代迷失方向。 ◎「作者論」和「類型分析」的相輔相成、藝術(shù)家與商業(yè)體系的“相愛相殺” 「作者」和「類型」為的都是獲得大眾的歡迎。 「作者論」和「類型分析」互相補(bǔ)充，以一種偏見（通俗藝術(shù)）抵消另一種偏見（高雅藝術(shù)）。 作者論是將每一位「作者」轉(zhuǎn)化成一種屬于他自己的「類型」。 「類型的拍攝慣例反而是自由創(chuàng)作的基礎(chǔ)。」（安德烈·巴贊） 「在我們這行，藝術(shù)上的失敗無足輕重，商業(yè)上的失敗則是判刑。而秘訣則是要讓影片在能夠取悅公眾的同時(shí)讓導(dǎo)演表達(dá)自己的個(gè)性。」（約翰·福特） ◎理論打底，探究“神話”的延續(xù)，重新思考商業(yè)電影和流行文化 承襲列維-斯特勞斯、羅蘭·巴特思想，將「商業(yè)電影創(chuàng)作」當(dāng)作「神話制造」：類型，代表了社會(huì)的自我表達(dá)，直面生活的永恒沖突——個(gè)人與社群、男人與女人、工作與玩樂、秩序與混亂。 ◎聚焦古典好萊塢六大類型，直擊類型傳統(tǒng)的內(nèi)核 西部片：當(dāng)傳奇流傳為現(xiàn)實(shí)，我們就將傳奇當(dāng)成現(xiàn)實(shí)刊登出來。 黑幫片：黑幫分子一定要死在大街上。 硬漢偵探片：他處理城市亂象，問題解決后可以聳聳肩離開。 神經(jīng)喜劇：兩性間的持續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)。 歌舞片：有音樂的地方就有愛。 家庭情節(jié)?。杭揖褪撬麄兊谋O(jiān)獄。 ◎精選大師經(jīng)典進(jìn)行細(xì)讀，提供影評(píng)寫作的實(shí)用范本 約翰·福特《關(guān)山飛渡》、霍華德·霍克斯《疤面人》、奧遜·威爾斯《公民凱恩》、弗蘭克·卡普拉《一夜風(fēng)流》、金·凱利《雨中曲》、道格拉斯·瑟克《深鎖春光一院愁》…… ◎全新譯本，準(zhǔn)確還原作者平實(shí)易懂的論述、精辟到位的點(diǎn)評(píng)金句 既有學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)，又有閱讀的愉悅！