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圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì)

包郵 圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì)

出版社:北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間:2020-04-01
開本: 16開 頁(yè)數(shù): 400
讀者評(píng)分:5分1條評(píng)論
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥51.7(4.4折) 定價(jià)  ¥118.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì) 版權(quán)信息

  • ISBN:9787550257634
  • 條形碼:9787550257634 ; 978-7-5502-5763-4
  • 裝幀:簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù):暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類:>

圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì) 本書特色

一本書帶你穿越回15世紀(jì)的歐洲,領(lǐng)略文藝復(fù)興前期藝術(shù)的魅力。300多幅全彩大圖,圖解式展現(xiàn)細(xì)節(jié)里的藝術(shù)史,打破傳統(tǒng)藝術(shù)史的線性編排方式,可以從全書的任何一頁(yè)翻起。
★收錄300多件藝術(shù)珍品,全景式呈現(xiàn)15世紀(jì)的20個(gè)藝術(shù)主題、60位藝術(shù)巨匠、24座藝術(shù)明珠城市。
★圖解式細(xì)節(jié)拆分,直觀高效、一目了然,*大限度地呈現(xiàn)藝術(shù)品的相關(guān)信息,真正看懂藝術(shù)品。
★每個(gè)詞條自成一體,包含背景介紹、精美插圖、細(xì)節(jié)拆分與詳細(xì)圖注,盡可能簡(jiǎn)潔、完整地呈現(xiàn)每個(gè)詞條的豐富內(nèi)涵,即使隨手翻閱也能快速長(zhǎng)知識(shí)。
★引進(jìn)自意大利權(quán)威藝術(shù)出版社Electa的經(jīng)典藝術(shù)史普及讀物,歷時(shí)數(shù)年、編者權(quán)威、面向大眾,是一套百科全書式的歐洲藝術(shù)史,一座你手邊的藝術(shù)博物館!
★以關(guān)鍵詞、城市、藝術(shù)家為線索,從宏觀的時(shí)代背景,到細(xì)微的作品特色,巨細(xì)靡遺,一網(wǎng)打盡,零基礎(chǔ)的藝術(shù)愛好者也可輕松閱讀。
★版面疏朗美觀,100克寶島超感特種紙,國(guó)內(nèi)一流印刷廠印刷制作;裸背鎖線膠裝,可180度無(wú)障礙平展閱讀。
★每件藝術(shù)品均注明名稱、作者、現(xiàn)保存地,貼心制作譯名與原文對(duì)照表及索引,帶著一本書即可展開歐洲藝術(shù)之旅!
★封面打開有驚喜,雙面印刷,封面反過(guò)來(lái)就是特制15世紀(jì)藝術(shù)史要點(diǎn)概覽圖。

圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì)》(修訂版)是一本引進(jìn)自意大利、面向大眾的藝術(shù)史普及讀物。針對(duì)現(xiàn)代人碎片化的閱讀習(xí)慣,以提煉詞條、高度概括、拆分圖片細(xì)節(jié)、高信息量的呈現(xiàn)方式,帶你穿越回15世紀(jì)的歐洲,開啟一次藝術(shù)之旅。 在關(guān)鍵詞部分,宮廷藝術(shù)、國(guó)際哥特式風(fēng)格、人文主義、文藝復(fù)興、透視、理想城市等看似抽象的詞條在文字解說(shuō)與圖片分析的介紹下變得條理分明,清晰易懂,這20個(gè)詞條從宏觀的藝術(shù)風(fēng)格到微觀的藝術(shù)品類型,全方位展現(xiàn)這場(chǎng)藝術(shù)之旅的整體景象。
在城市部分,你將會(huì)到達(dá)24個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚、大師云集、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)極為發(fā)達(dá)的代表性藝術(shù)中心,從北歐、中歐到地中海、意大利,具有特色的藝術(shù)城市以及當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)風(fēng)格逐一出現(xiàn),盡覽15世紀(jì)歐洲主要城市的藝術(shù)盛況。
在藝術(shù)家部分,有60位享譽(yù)世界的藝術(shù)大師在等著你,以列奧納多·達(dá)·芬奇、皮耶羅·德拉弗朗西斯卡、揚(yáng)·凡·艾克等為代表的藝術(shù)大師的生平事跡和杰出作品都呈現(xiàn)在你眼前,讓這場(chǎng)藝術(shù)之旅更加鮮活生動(dòng)。 在這場(chǎng)旅行中,你將會(huì)了解到:
15世紀(jì)歐洲的宮廷御用畫家可不止是畫畫,他們相當(dāng)于藝術(shù)總監(jiān),負(fù)責(zé)各種藝術(shù)活動(dòng)。
當(dāng)時(shí)不僅有專業(yè)的藝術(shù)作坊,還有類似教材的藝術(shù)研究匯編。
15世紀(jì)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)了塔羅牌,有些塔羅牌十分精致,采用了昂貴的金飾工藝。
為什么佛蘭德畫家在15 世紀(jì)的歐洲獨(dú)占鰲頭?秘密就在于油畫顏料。
達(dá)·芬奇認(rèn)為應(yīng)該怎樣畫肖像?將人物放進(jìn)一間黑屋子里,請(qǐng)他轉(zhuǎn)頭看右側(cè)的光源即可。
波提切利的風(fēng)景畫竟被達(dá)·芬奇指責(zé)“極其凄涼荒蕪”?
……
更多真實(shí)有趣的藝術(shù)圖景等待你發(fā)現(xiàn)!

圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì) 目錄

關(guān)鍵詞 Keywords

城市 Places

藝術(shù)家 Leading Artists



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大事年表

藝術(shù)家譯名與原文對(duì)照表及索引

作品譯名與原文對(duì)照表及索引

保存地點(diǎn)譯名與原文對(duì)照表及索引

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圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì) 節(jié)選

透視 透視的拉丁語(yǔ)“prospicere”意為“看向遠(yuǎn)方”。這個(gè)概念并不復(fù)雜,但卻在造型藝術(shù)領(lǐng)域引起了一場(chǎng)實(shí)實(shí)在在的革命。 簡(jiǎn)言之,透視法就是一種繪畫手段,是在平面上呈現(xiàn)三維立體物的方法,例如用幾何方法描繪立方體就會(huì)產(chǎn)生這種效果。它是更有效地描繪真實(shí)世界的方法,不是用呆板的線條,而是在一定的自然或者建筑空間內(nèi)由光線勾勒出輪廓的立體。在中世紀(jì),藝術(shù)主要呈現(xiàn)的是線性的兩維形象,人物前置,僅有少量背景元素。在一定空間內(nèi)賦予人物形象以質(zhì)感和立體感的想法是由喬托在14世紀(jì)初提出來(lái)的,這時(shí)恰逢人類在這個(gè)世界應(yīng)有更為積極的角色這一新思想誕生。這次文化進(jìn)步在14世紀(jì)中葉黑死病(black death)爆發(fā)期間戛然而止,但在15世紀(jì)初重拾前進(jìn)的步伐。在佛蘭德,這種對(duì)真實(shí)世界的熱愛催生出對(duì)明亮微觀世界的豐富細(xì)節(jié)一絲不茍的描繪,以及構(gòu)圖精確的油畫。而在意大利的托斯卡納區(qū)(Tuscany),重心則在符合數(shù)學(xué)法則的宏偉紀(jì)念建筑上。不辭辛苦、注重實(shí)踐的佛蘭德人的眼光和意大利人的經(jīng)典幾何方法,構(gòu)成了15世紀(jì)透視現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展的兩條主線。這兩種模式的融合還得力于理論著作的推動(dòng),譬如皮耶羅??德拉弗朗西斯卡的《論繪畫中的透視》(De prospectiva pingendi)。 佛羅倫薩 亞諾河(Arno)的岸邊,一群年輕的藝術(shù)家為重振人物造型藝術(shù)奠定了基礎(chǔ),身體力行乃至搶先踐行人文主義的思想抱負(fù)。 圣母百花大教堂的圓頂是文藝復(fù)興早期紀(jì)念碑式的象征。菲利波??布魯內(nèi)萊斯基用它擴(kuò)建了阿諾爾福??迪坎比奧 一個(gè)世紀(jì)以前的成果。他所建的這個(gè)建筑盡管龐大,但依然優(yōu)雅。這多虧了其微呈尖頂式的部分,而若非建筑技術(shù)的革命,這是不可能實(shí)現(xiàn)的。除了菲利波??布魯內(nèi)萊斯基,我們還看到了多那太羅。他早期巨大的雕像就給我們帶來(lái)了堅(jiān)實(shí)有力的人物形象,充滿了象征意義。馬薩喬雖然比菲利波??布魯內(nèi)萊斯基和多那太羅年輕,但他證明了自己極為少年老成和善于兼收并蓄。在那些年月里,他很是激進(jìn)地改變了繪畫的發(fā)展進(jìn)程。他放棄了哥特晚期的金色和裝飾風(fēng)格,嘗試用透視法創(chuàng)作理性、嚴(yán)肅的構(gòu)圖,作品分量十足。馬薩喬的成就得到了弗拉??安杰利科、保羅??烏切洛和菲利波??利比等藝術(shù)家的發(fā)揚(yáng)光大,從多聯(lián)畫屏轉(zhuǎn)向單幅祭壇作品的運(yùn)動(dòng)興起了,所有的人物都進(jìn)入到同一場(chǎng)景中。到了15世紀(jì)中葉,透視規(guī)則的研究在皮耶羅??德拉弗朗西斯卡的著作中找到了科學(xué)支持和幾何證明。美第奇家族在1478年粉碎對(duì)手帕奇(Pazzi)家族的陰謀后,鞏固了對(duì)偉大的洛倫佐統(tǒng)治下的佛羅倫薩的控制權(quán)。桑德羅??波提切利在此期間描繪了一種重新發(fā)現(xiàn)的“黃金時(shí)代”。但是洛倫佐在1492年英年早逝,而一名多明我會(huì)的托缽修士杰羅拉莫??薩沃納羅拉(Gerolamo Savonarola)的講道在城里引起了一段時(shí)間的動(dòng)蕩,人們焚毀了藝術(shù)品。在皮耶羅??德美第奇(Piero de' Medici)被驅(qū)逐、共和國(guó)成立之后,1498年5月23日,薩沃納羅拉被開除教籍并遭到處決,以悲劇收?qǐng)觥?列奧納多??達(dá)??芬奇 雖然列奧納多??達(dá)??芬奇常被視為不可超越的大師,有近乎超人的天賦,但他實(shí)際上是深深植根于他那個(gè)時(shí)代的歷史文化現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家和思想家。 達(dá)??芬奇是獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)多面手。他登上了同時(shí)代繪畫的巔峰,也是一位發(fā)明家、工程師、機(jī)器和裝置設(shè)計(jì)師,同時(shí)還是很多哲學(xué)思辨和科學(xué)研究領(lǐng)域的先驅(qū)人物。多虧了他超人的知識(shí)掌控能力,這一切活動(dòng)之間并無(wú)內(nèi)部沖突。事實(shí)上,它們相得益彰。他的*高成就還是在繪畫上。他的學(xué)徒時(shí)代是在佛羅倫薩多產(chǎn)的安德烈亞??德爾韋羅基奧作坊里度過(guò)的,他在那里學(xué)到了基本的藝術(shù)技能,尤其是通過(guò)素描的訓(xùn)練方式。他在職業(yè)生涯的早期就顯示出對(duì)肖像和自然研究的偏好。1482年他30歲的時(shí)候離開了佛羅倫薩,來(lái)到米蘭盧多維科??斯福爾扎的宮廷,在那里度過(guò)了職業(yè)生涯的大部分時(shí)間。他在米蘭期間創(chuàng)作了各種作品,包括《巖間圣母》(巴黎,盧浮宮,始作于1483年)和《*后的晚餐》(1494—1498年)。法國(guó)軍隊(duì)入侵時(shí)他逃到了米蘭,訪問(wèn)了曼托瓦和威尼斯。然后他回到佛羅倫薩,開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》,并繼續(xù)他在技術(shù)、地理和科學(xué)方面的研究。他1506年回到米蘭,完成了《圣母和圣安妮》,這幅作品現(xiàn)存于盧浮宮。1513年,他接受法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世(Francis I)的邀請(qǐng),移居昂布瓦斯(Amboise) 人文主義 人文主義者借復(fù)興古希臘和古羅馬的文化為契機(jī),重新發(fā)掘了適度、理性和比例協(xié)調(diào)的價(jià)值。 格言“人乃萬(wàn)物之尺度”取自古典,漸漸成為佛羅倫薩人文主義的核心。中世紀(jì)生活的特點(diǎn)就是人們對(duì)神秘上帝的向往。不過(guò)在人文主義時(shí)期,人們?cè)诘『蛦掏幸粋€(gè)多世紀(jì)以前奠定的基石上,開始讓自己肩負(fù)起更大的責(zé)任,在歷史和社會(huì)中扮演起更活躍的新角色,并且尋求對(duì)自然世界更為全面的理解。藝術(shù)具有象征性,它的發(fā)展反映出思潮的全面轉(zhuǎn)變,并*終影響到文明的各個(gè)方面。不論是在工作室,還是在大學(xué)講堂,乃至在宮廷沙龍里,藝術(shù)家和學(xué)者們正在開啟一次影響深遠(yuǎn)、歷時(shí)彌久的文化轉(zhuǎn)型運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于像佛羅倫薩和布魯日這樣活躍著商人和銀行階層的城市,并擴(kuò)散到大學(xué)城、教區(qū)、集市城鎮(zhèn)以及大修道院、城堡和港口。人文主義并不只是精英的運(yùn)動(dòng):通過(guò)宗教形象和廣泛地傳播知識(shí),透視的規(guī)則、對(duì)稱性和比例得到了社會(huì)各階層更好的理解。

圖解歐洲藝術(shù)史:15世紀(jì) 作者簡(jiǎn)介

斯特凡諾·祖菲(Stefano Zuffi)是一位藝術(shù)史專家,1961年生于意大利米蘭,在米蘭大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)位,畢業(yè)論文即以中世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)為研究方向。他曾從事編輯與學(xué)術(shù)顧問(wèn)等職,同時(shí)參與文化雜志、電臺(tái)節(jié)目與紀(jì)錄片的制作。先后出版著作六十余本,尤其在意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)領(lǐng)域有大量暢銷作品。

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