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象征主義大師:克里姆特 版權(quán)信息
- ISBN：9787568062817
- 條形碼：9787568062817 ; 978-7-5680-6281-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
象征主義大師:克里姆特 本書特色
邂逅奧地利象征主義繪畫大師克里姆特，了解他的人生與藝術(shù)，附贈別冊帶你領(lǐng)略克里姆特時代著名的新藝術(shù)運動的概況與代表藝術(shù)家。 感受象征主義藝術(shù)大師克里姆特一生的夢想與悲歡以圖文結(jié)合的方式，展示了克里姆特坎坷但傳奇的一生，并以他每時期的代表作為例，探討克里姆特的內(nèi)心世界，同時也力圖通過這位畫家的作品向讀者展現(xiàn)屬于那個時代的特質(zhì)與風(fēng)采。 200余幅克里姆特代表作品，洞察藝術(shù)家的精神內(nèi)涵與風(fēng)格轉(zhuǎn)變每個藝術(shù)家不只有“代表作”，他在不同時期的風(fēng)格、特色與內(nèi)在是變化的，與其生活的時代背景、個人經(jīng)歷、心理轉(zhuǎn)變息息相關(guān)。全面多樣的作品令讀者領(lǐng)略克里姆特不同時期的藝術(shù)。 附贈別冊，由點及面地介紹歐克里姆特所處時代的藝術(shù)風(fēng)潮在處于變革、動蕩的19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一場波瀾壯闊的藝術(shù)運動——新藝術(shù)運動席卷了世紀(jì)之交的歐美。包括克里姆特的優(yōu)秀藝術(shù)家們讓那個時代的藝術(shù)綻放出迷人的光彩，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 國內(nèi)關(guān)于克里姆特的專門書籍大多集中描述于他生涯后期黃金時期的創(chuàng)作歷程，缺乏早期材料。本書比較全面地介紹這位藝術(shù)家的藝術(shù)歷程，根據(jù)其作品的風(fēng)格變化來解析時代背景下藝術(shù)家的獨特感受，用淺顯生動的語言讓讀者對世紀(jì)末的維也納藝術(shù)有所了解。
象征主義大師:克里姆特 內(nèi)容簡介
克里姆特的藝術(shù)可以說是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初維也納的一個縮影：動蕩、變革、絢爛而短暫。他的作品有象征主義繪畫的詩意表達(dá)和哲理，并富有裝飾趣味，其作品中金碧輝煌的裝飾元素和神秘唯美的特質(zhì)令無數(shù)人為之迷醉。克里姆特是奧地利新藝術(shù)運動的代表人物，對繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。本書介紹了克里姆特的藝術(shù)生涯，書中近200幅經(jīng)典作品令讀者領(lǐng)略克里姆特的夢想與悲歡，感受他的藝術(shù)之魂。另附別冊《絢麗之夢：世紀(jì)之交的新藝術(shù)運動》，介紹了書中克里姆特所處那個時代有名而影響深遠(yuǎn)的新藝術(shù)運動，列舉了世界各國在這個藝術(shù)運動中涌現(xiàn)的代表藝術(shù)家及其作品。這些藝術(shù)家們與書中的克里姆特一樣，在那個波瀾壯闊的世紀(jì)之交和動蕩而充滿創(chuàng)新的時代綻放出迷人的光彩，共同構(gòu)筑出那個時代的藝術(shù)縮影。
象征主義大師:克里姆特 目錄
前言
**章 夢始之地
第二章 神圣之春與裝飾風(fēng)格
第三章 夢想與現(xiàn)實的沖撞
第四章 致命誘惑與黃金色的夢
第五章 與繆斯共度的時光
第六章 寂靜的尾聲
展開全部
象征主義大師:克里姆特 節(jié)選
“克里姆特和他的朋友們接下了裝飾伊麗莎白皇后（茜茜公主）的臥室和維也納東部的佩雷斯城堡的訂單。他們還為維也納城堡劇院做了天頂畫裝飾，用一系列不同時期的戲劇場景來為新建的劇院做裝飾，這種雜糅的裝飾風(fēng)格也反映出了維也納資產(chǎn)階級的折中特質(zhì)。從酒神節(jié)到現(xiàn)代題材，這些壁畫以多種形式的歷史戲劇元素來裝飾墻壁，與在劇院中正上演的戲劇相呼應(yīng)。北部樓梯間上的壁畫畫的是《陶爾米納劇院》（見第11頁圖），陶爾米納是意大利西西里島上的一座山城，相傳在公元前2 世紀(jì)，羅馬人在這里建了一座劇院。而南邊樓梯間天頂則描繪了《莎士比亞環(huán)球劇場》，克里姆特把自己和合伙人們都畫了進(jìn)去，他們成了英國伊麗莎白時期的觀眾，不僅見證了古代的歷史，也見證著維也納此時天翻地覆的變化。” 另一個被克利姆特多次使用的形象是“真理女神”。他繪制了不同版本的“真理女神”（見第21頁右圖），用于海報宣傳和展覽，但畫中女性總是會有幾個共同點：首先，她們是赤裸的，因為“真理就是赤裸的”。其次，她們都舉著一面朝向觀眾的圓鏡，用以引起觀眾的反思。鏡子包含著無言的秘密，看向鏡中的自我是對內(nèi)心的探討。女神站立于藍(lán)色的旋渦狀背景中，她直視觀眾，微張的嘴仿佛在質(zhì)詢卻欲言又止，因為真理往往是神秘而危險的，不能輕易脫口而出。對于分離派這種晦澀又頗具象征含義的風(fēng)格，克里姆特本人的解釋是：“當(dāng)我創(chuàng)作一幅作品時，我不想花上幾個月的時間去讓所有人滿意，對我而言，重要的不是它取悅了多少人，而是它取悅了誰。”而另
一位分離派畫家席勒的說法更簡潔明了：“如果你無法用行動來取悅大眾，那就讓小眾喜歡你，因為取悅大眾并不是一件好事。” 克里姆特決心在這幅畫中盡情宣泄自己的情緒。之前官方批評他的草圖中人物塑造不清晰，色調(diào)也太混亂，于是克里姆特報復(fù)性地將這幅作品改成了統(tǒng)一的黑色色調(diào)，將原本手持利劍的司法女神替換成了三個面色沉重的女性，而畫面中央的男性則被巨大的章魚束縛著。他按照當(dāng)權(quán)者的要
求修改并嘲弄了他們。
克里姆特原本在1901 年就畫好了《法學(xué)》的草圖，他計劃用明朗活潑的風(fēng)格來呈現(xiàn)司法女神。因為前兩幅作品的風(fēng)格可能過于凝重，克里姆特希望在《法學(xué)》中能表現(xiàn)更多積極的元素。他原本將司法女神刻畫成身著白衣的年輕女子，手握利劍對抗象征邪惡的章魚。但在大學(xué)天頂畫事件之后克里姆特拋棄了一開始的構(gòu)想，開始構(gòu)思《法學(xué)》的第二種方案，結(jié)果新版本的《法學(xué)》變成了這一系列作品中*沉重的一幅。
象征主義大師:克里姆特 作者簡介
徐采韻
中央美術(shù)學(xué)院外國美術(shù)史碩士，主要研究方向為18至19世紀(jì)歐洲藝術(shù)，參與編寫書籍《西方經(jīng)典繪畫200圖（肖像畫）》，發(fā)表過許多藝術(shù)史相關(guān)論文和作品。
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