引 言 1

何為情節
章 主題的力量 7

1.1 關鍵看主題！ 7

1.2 同中有異 19

1.3 X 遇見Y = 獨特賣點 22

1.4 不過有件麻煩事兒 23

1.5 主題陳述 24

第二章 次要情節和主題變體 28

2.1 主題A 催生主題B、C、D 28

2.2 用次要情節闡釋主題變體 31

2.3 融合主、次要情節 37

2.4 諺語的主題力量 43

2.5 規劃次要情節和主題變體 45

2.6 豐富你的主要情節以及次要情節 48

第三章 行動即人物：主角、反派和配角 49

3.1 人物驅動故事，便可為所欲為？ 50

3.2 做，還是不做 51

3.3 創造復雜的人物 53

3.4 深入挖掘人物 68

第四章 場景：情節的基本單位 77

4.1 何為場景？ 79

4.2 用故事問題創作 82

4.3 字里行間 88

4.4 向自己的故事提問 96

第二部分 基于主題的三幕結構

第五章 用三幕演繹情節 101

5.1 三幕結構 102

5.2 你的故事的開頭、中間和結尾 107

5.3 讓三幕結構更精致 111

5.4 將英雄之旅融入自己的作品 136

5.5 一部小說需要多少個場景？ 139

5.6 在結尾談開頭 142

第六章 案例分析：《馬耳他之鷹》 144

6.1 薩姆·斯佩德，這到底是怎么回事？ 146

6.2 《馬耳他之鷹》的獨特賣點 149

6.3 首句和末句 151

6.4 “X 遇見Y”以及“不過有件麻煩事兒” 152

6.5 《馬耳他之鷹》主題圖表 159

6.6 薩姆·斯佩德：行走的矛盾體 161

6.7 布里姬·奧肖內西：行走的矛盾體 163

6.8 大場景分解 167

6.9 斯佩德和英雄之旅 171

6.10 《馬耳他之鷹》：分場景解析 172

6.11 《馬耳他之鷹》：場景拆分 173

6.12 打包總結 181

6.13 用案例分析為創作做準備 187

第七章 場景的正負電荷 189

7.1 設定場景的“正電荷”與“負電荷” 190

7.2 玩轉索引卡 202

第八章 妙筆一幕接一幕 209

8.1 從開頭開始 210

8.2 處理中間 231

8.3 向終點沖刺 239

8.4 開頭、中間、結尾再來一遍 254

第三部分 串起故事

第九章 織就故事 257

9.1 主題的聲音 257

9.2 主題基調 261

9.3 主題與風格 264

9.4 背景：綜觀全局 267

9.5 幽默與主題 273

9.6 主題視角 275

9.7 人物與主題 277

9.8 行動中的主題 278

9.9 沖突的主題實質 280

9.10 對話：用主題說話 283

9.11 織就故事 293

第十章 節奏：讓讀者想一口氣讀完的秘密 303

10.1 十大節奏處理工具 306

第十一章 情節與組織原則 326

11.1 三類組織框架的原則 327

11.2 玩轉索引卡 342

11.3 寫作可遵循的組織原則 359

第十二章 情節備忘清單 361

12.1 滿足讀者的期待 362

12.2 起飛前的檢查清單 407

12.3 構思你的下一部，呃，書稿 412