導(dǎo)論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀

**章 泛學(xué)跨代的精確主義：對照經(jīng)驗(yàn)的闡釋
**節(jié) 從地域到主義：奧特的次轉(zhuǎn)向
一、一種心境：資產(chǎn)階級與工人階級的連通與隔閡
二、印象主義的式微及變化：歐洲歲月與青少年時期的美學(xué)趣味
三、進(jìn)步與折中：唯美主義與現(xiàn)代主義的岐點(diǎn)
第二節(jié) “精確主義”的話語產(chǎn)生與體系內(nèi)的諸多面向：共生內(nèi)的齟齬
一、“精確主義”的前夜：形式主義者和反形式主義者的斗爭與跨越大西洋的現(xiàn)代主義者
二、裹挾與模仿：“精確主義”中的大都會映像與“摩天大樓原始主義”
第三節(jié) “身份訴求”還是“審美表征”？現(xiàn)代都市中的懷舊者
一、“精確主義”與“美國早期形式主義”“美國新原始主義”“美國民俗藝術(shù)”的交叉線索
二、“精確主義”的唯美內(nèi)核：反“未來主義”與浪漫主義傾向

第二章 尋常物的形而上維度：奧特作品的“超現(xiàn)實(shí)主義”面向
**節(jié) “形而上”面向的源頭追溯：轉(zhuǎn)向的發(fā)生
一、格林威治村：20世紀(jì)20年代的波希米亞生活
二、“形而上”與超現(xiàn)實(shí)：一個源流的追溯
第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義在美國：接受語境及其本土化過程的回顧
一、超現(xiàn)實(shí)主義與時尚工業(yè)及民俗藝術(shù)
二、超現(xiàn)實(shí)主義的政治傾向
三、超現(xiàn)實(shí)主義的魔幻維度
第三節(jié) 回望的姿態(tài)：奧特超現(xiàn)實(shí)主義作品中的個人線索及輸出方式
一、形而上畫派的精神遺孤：古典與現(xiàn)代的張力
二、私人記憶、浪漫主義與政治觀點(diǎn)：尋常物里的超現(xiàn)實(shí)因素

第三章 隔世獨(dú)立的自我與超我：伍德斯托克藝術(shù)家村落里的“個人”與“時代”
**節(jié) 伍德斯托克村落里的局域藝術(shù)生態(tài)
一、伍德斯托克藝術(shù)村落的緣起與早期發(fā)展概況
二、裹挾與自主之間：20世紀(jì)30年代的“兩副面孔”與“美國場景”的現(xiàn)代維度
第二節(jié) 回不去的奧德賽：對形式的探索
一、反現(xiàn)代、索居、懷舊與內(nèi)在渴望：一種審美趣味的建立
二、緘默與異動：戰(zhàn)爭、自由與尋常生活的陌生化
第三節(jié) 《羅素的角落》及其他：自我克服與時代脈搏間的張力關(guān)系
一、自我的延伸：象征、溝通與內(nèi)在焦慮
二、追逐神秘：創(chuàng)造自在的超驗(yàn)世界

第四章 回溯與檢視：個案的形成與反思
**節(jié) 經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)之間的張力：兩者的融合、分離及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的異化與延展
一、錯位中的斷裂：前現(xiàn)代VS現(xiàn)代、鄉(xiāng)村VS城市、自我VS超我
二、生活抑或命運(yùn)：無處安放的靈魂
第二節(jié) 個體、時代與藝術(shù)史話語的邊界：藝術(shù)史敘事中的藝術(shù)作品及藝術(shù)史寫作的困境
一、調(diào)試焦距之一：游離中的“斷點(diǎn)”之藝術(shù)通史中的奧特
二、調(diào)試焦距之二：游離中的“斷點(diǎn)”之藝術(shù)展覽與藝評人眼中的奧特
三、創(chuàng)造自己的“世界”：藝術(shù)家如何淡出主流藝術(shù)史敘事
結(jié)語
參考書目
后記