戲劇藝術(shù)審美特性探尋 話劇意境論 話劇意境的類型特征 話劇意境與傳統(tǒng)戲曲意境的比較研究 《過客》與《車站》的比較研究 高行健——中國話劇藝術(shù)的叛逆者 召回被放逐的戲劇文學(xué) 論20世紀(jì)貶斥文學(xué)的戲劇思潮 論西方戲劇觀念的歷史演進(jìn) 現(xiàn)代啟蒙精神與中國電影 現(xiàn)代啟蒙精神與現(xiàn)代中國電影 “五四”精神與當(dāng)代中國電影 “五四”精神與20世紀(jì)80年代中國電影 第四代導(dǎo)演的現(xiàn)代啟蒙意識及其歷史局限 20世紀(jì)80年代的新啟蒙運(yùn)動與第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作 現(xiàn)代啟蒙精神的式微與大眾娛樂理念的狂歡——論新世紀(jì)的第五代導(dǎo)演 灰色的青春——論賈樟柯電影 追求歷史真實(shí)就是追求真理——試論賈樟柯電影 電影產(chǎn)業(yè)化與全球化之省思 中國電影：產(chǎn)業(yè)化道路選擇與價值觀念重建——從“入世”后的部分獲獎電影談起 民族電影：全球化語境下的困惑與命運(yùn) 現(xiàn)狀與路徑：對中國電影“走出去”的思考 好萊塢電影的中國想象——近年來好萊塢電影對中國文化元素的“拿來主義” 關(guān)于中國電影“走出去”——從《流浪地球》熱映說開去 影評與劇評擷英 慷慨赴死鑄就真英雄——試評《天地英雄》 真實(shí)與謊言：躑躅于現(xiàn)代都市文明的精神還鄉(xiāng)——評《手機(jī)》 告訴你一個真實(shí)的體育“神話”——評《百萬寶貝》 走進(jìn)歷史與歷史神話——評《東京審判》和《夜宴》 人性之惡與悲壯之美——評《滿城盡帶黃金甲》 愛國主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的戰(zhàn)爭史詩——評電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》 現(xiàn)實(shí)主義的荒誕劇 簡析話劇《平頭百姓》 面對戰(zhàn)爭罪惡的生命抉擇——評話劇《淪陷》 殘酷游戲中的人性真實(shí)——淺析話劇《青春禁忌游戲》 熒屏漫評 顛倒的年輕——《橘子紅了》讀解 大眾娛樂理念的狂歡與現(xiàn)代理性精神的失語——評《神探狄仁杰Ⅱ》 寓詼諧與莊嚴(yán)于一體的抗日傳奇——評《永不磨滅的番號》 步入虛擬現(xiàn)實(shí)——評《仙劍奇?zhèn)b傳》 中國動畫的新生面——從《中華小子》談起 電視傳媒的精英化渴望與文化精英的大眾化想象——從《百家講壇》說開去 失魂的喜劇——從春晚電視喜劇小品《不差錢》談起 《非誠勿擾》：選擇與被選擇的游戲 電視喜劇節(jié)目熱播的冷思考 書評拾萃與影視教育隨想 對后工業(yè)社會電影藝術(shù)本性的探尋——試評周安華主編的《電影藝術(shù)理論》 現(xiàn)實(shí)主義電影的困境與出路——評沈義貞教授的新著《現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)研究》 作為一種結(jié)構(gòu)整體的戲劇——評胡潤森先生的專著《戲劇元素論》 大師的足跡——重讀《我的藝術(shù)生活》 中國現(xiàn)代戲劇理論研究的重大收獲——評董健先生和胡星亮先生共同主編的《二十世紀(jì)中國戲劇理論大系》 百年中國戲劇史的真實(shí)記錄——評傅謹(jǐn)先生的《二十世紀(jì)中國戲劇史》 中美影視教育之比較研究——以南京師范大學(xué)和紐約大學(xué)的影視教育為例