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山水清暉:王翚與清初正統派繪畫 版權信息
- ISBN：9787102082004
- 條形碼：9787102082004 ; 978-7-102-08200-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
山水清暉:王翚與清初正統派繪畫 本書特色
本書出版于王翚逝世300周年之際。王翚作為清初正統派代表畫家，被尊為“畫圣”，受到當時宮廷的器重，其“子嗣綿延”直至清末民初。王翚一生以旺盛的精力創作了大量的作品，不同時期的繪畫風格變化亦較為明顯。其長于摹古，幾可亂真，又能師法自然，有所突破，為其徒子徒孫望塵莫及。 由于王翚在藝術創作上強調對元、明等名家經典筆墨語言的繼承與沿襲，并積極與清朝政府合作，在20世紀之交、新文化運動時期，乃至新中國成立以后屢為“繪畫革新”者所詬病，認為只有革“王畫”的命，中國繪畫藝術才能發展，中國繪畫事業才能有未來。基于不同歷史時期對于王翚的“**”評價，我們希望從生平、創作、交游等不同角度進行還原，在歷史語境中為讀者呈現一個血肉豐滿的王翚。
山水清暉:王翚與清初正統派繪畫 內容簡介
王翚（1632—1717），江蘇常熟人。字石谷，號耕煙散人、清暉老人等。清初正統派代表畫家，與王時敏、王鑒、王原祁合稱“四王”，又與吳歷、惲壽平并稱“清初六家”或“四王吳惲”。 《山水清暉：王翚與清初正統派繪畫/何以傳世藝術文叢》匯集了凌利中、朱萬章、汪亓、龐鷗、付陽華、耿晶等中國古代藝術史專家學者的近研究成果，對王翚的生平、創作、交游進行系統考證，對其藝術成就與繪畫觀念進行重新的研究、梳理。同時，穿插故宮博物院、上海博物館、安徽省博物館等處公藏的王翚書畫精品，從歷史文本與圖像兩個維度進行系統展示。
山水清暉:王翚與清初正統派繪畫 目錄
試析王翚生平各階段之交游與創作的關系
一、“國朝**卷”《重江疊嶂圖》受贈者之考察
二、以《元人高韻圖》為例考察王翚50歲前之交誼
三、以《泰岳松風圖》為例分析王翚60歲后之交游
王翚繪畫風格分期
一、模糊不清的**階段
二、從失真到亂真的第二階段
三、南北兼修、古今陶鑄的第三階段
四、有得有失的第四階段
五、融南合北的第五階段
王翚與《嵩山草堂圖》
暮云春樹渺愁予——關于王翚、惲壽平交誼的讀解與想象
一、從《桃花漁艇圖》到桃源澗
二、王惲之交的情感質地與美學氣象
三、作為鏡像的王翚
蠡測王翚與禹之鼎的交游
一、聯步京華 堪稱典范
二、往來交游 非比尋常
三、前緣宿具 誼兼師友
王翚的三次入京及其“南北”焦慮
一、王翚生活的時代暨“后遺民時代”芻議
二、王翚的三次入京
三、王翚的“南北”焦慮
一、“國朝**卷”《重江疊嶂圖》受贈者之考察
二、以《元人高韻圖》為例考察王翚50歲前之交誼
三、以《泰岳松風圖》為例分析王翚60歲后之交游
王翚繪畫風格分期
一、模糊不清的**階段
二、從失真到亂真的第二階段
三、南北兼修、古今陶鑄的第三階段
四、有得有失的第四階段
五、融南合北的第五階段
王翚與《嵩山草堂圖》
暮云春樹渺愁予——關于王翚、惲壽平交誼的讀解與想象
一、從《桃花漁艇圖》到桃源澗
二、王惲之交的情感質地與美學氣象
三、作為鏡像的王翚
蠡測王翚與禹之鼎的交游
一、聯步京華 堪稱典范
二、往來交游 非比尋常
三、前緣宿具 誼兼師友
王翚的三次入京及其“南北”焦慮
一、王翚生活的時代暨“后遺民時代”芻議
二、王翚的三次入京
三、王翚的“南北”焦慮
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