(精)世界名派名家設計大系:當代意大利名家設計4 內容簡介

意大利設計在50年代崛起，迅速打入國際市場，成為活躍在世界設計舞臺上的兩股主要力量之一，與斯堪的納維亞平分秋色，“意大利線條”成為流行術語。60和70年代的意大利設計選遙領先，意大利產品充斥世界各地市場。索特薩斯領導的“激進設計”在跨人80年代后，震驚了世界設計界。第四第五代意大利設計師將意大利的設計統治地位一直延續到90年代。歐美各地博物館爭相展出和收藏意大利設計作品，日本以意大利設計為追趕的目標，美國甚至把國內產品市場稱為“意大利設計的殖民地”。意大利作為現代世界設計中心的地位似乎已無可爭議。然而，在世界設計中，為何總是意大利？從汽車到家具、電腦、辦公用具、餐具、時裝和時裝配件，甚至日本的尼康照相機和德國的奔馳汽車，意大利都是其設計的主カ。意大利人是否有什么靈丹妙藥?其實，意大利在現代設計界所占據的顯赫地位，只不過反映了意大利走向現代的奮爭以及在20世紀擠入工業國家行列的努力。
設計無疑是藝術。談到藝術，意大利是佼佼者。意大利優秀的藝術文化傳統奠定了意大利設計起飛的堅實基礎。路易吉・卡恰・多米尼奧尼曾自豪地說:“我們就是*佳的設計師，我們想象更豐富，文化修養更高，更善于斡旋在過去和未來之間。于是我們的設計就比其他國家更美更新。”意大利人所具有的幾乎是祖傳的東西，其他民族可能要通過昂貴的教育才能獲得。奔馳設計部主任布努諾・薩科在接受采訪時說;“這是個啟示的自發性問題，我們在這方面特別有天賦。毎一個拉丁人所接受的歷史和文化遺產都使他即刻可以得到其成長環境的啟示。”意大利設計以復興和運用祖先的形象遺產，表現了一種與傳統相連的能力。意大利理性主義的創始入之一埃內斯托・內森・羅杰斯指出，“脫離了傳統這塊基石就談不上有真正的現代作品”。的確，意大利悠久的文化傳統為其設計提供了豐富的養料。更重要的是設計師們懂得繼承和開發祖先的遺產，恰當處理傳統和創新的關系，“善于斡旋在過去和未來之間”。設計師們不為潮流所左右，也不為傳統所束縛。由于他們能將實用主義和技術知識與堅實的古典文化相結合，因而他們從戰后至今的設計都打上了自己的烙印，表達了一種充滿想象和個性的設計文化，富于人性和詩意的價值。盡管意大利人步入現代工業國家的愿望是那么急切和強烈，但他們沒有忘記自己是誰。在工業化的進程中，他們一方面引進現代批量生產方式，一方面又尊重傳統工藝。正是他們能堅持民族特色，堅持意大利特色，才使意大利成為首屈一指的設計力量。

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在探索意大利設計成功之道的同時，本書也試圖從幾個側面對意大利設計的這一成功歷程及其當代狀況作一形象化的展示。通過兩年多各種途徑的聯系努力，包括書信、傳真、電子郵件和絡資源，筆者收集了一定的資料，著成本書。這里共介紹了80多位意大利設計師，收錄60年代至1996年意大利設計作品圖片200多幅。盡管這仍然只是意大利設計的一小部分，但也足以使我們對意大利設計崛起的歷程和當代意大利設計狀況有個粗略的了解了。