后浪·劇本結構論 內容簡介

野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作家，被譽為“小津安二郎的右手”。
從小津安二郎的導演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯手創作的，二人一起開創了日本電影的戰后黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四個月，“志趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執筆了十多部載入史冊的經典作品，包括《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等。
早自1946年起，野田高梧就在《劇本》雜志上連載專欄，部分文章曾以《劇本方法論》為名選編出版。1952年，應寶文館之邀，時任日本編劇協會會長的野田在前作基礎上，傾心竭力、潛心增補，將自己大半生創作心得正式定名為《劇本結構論》修訂出版。

◎ 從電影的根基“結構”入手，具有代表性的劇本創作入門書
《劇本結構論》被譽為編劇史上“不朽的名作”。野田高梧提出，如果將電影比作建筑，劇本就是設計圖。如果沒有好的劇本結構，再優秀的劇情也無法吸引觀眾。編劇只有先掌握了劇本結構的原則，才能創作出扣人心弦的好電影！半個多世紀來，野田高梧的理論歷久彌新，換言之，《劇本結構論》具有超越時代的普遍性。

◎ 出自“小津調”締造者的結構、故事、人物、敘事打磨之道
日本電影界流傳著一種說法，“小津調”就是“野田調”——若沒有野田的參與，小津電影的節奏和臺詞就會與觀眾熟悉的大不相同。野田高梧擅長以普通人家為創作的舞臺，描繪親子關系和人生的微妙之處。如何用看似偶然的細節、穩重練達的筆觸，在銀幕上再現瑣碎而真實的生活？在本書中，這位劇本大師將自己的心得娓娓道來。

◎ “日式編劇術的先驅”，學貫東西、博采眾長的知識寶庫、美學體系野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作家，被譽為“小津安二郎的右手”。
從小津安二郎的導演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯手創作的，二人一起開創了日本電影的戰后黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四個月，“志趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執筆了十多部載入史冊的經典作品，包括《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等。
早自1946年起，野田高梧就在《劇本》雜志上連載專欄，部分文章曾以《劇本方法論》為名選編出版。1952年，應寶文館之邀，時任日本編劇協會會長的野田在前作基礎上，傾心竭力、潛心增補，將自己大半生創作心得正式定名為《劇本結構論》修訂出版。

◎ 從電影的根基“結構”入手，具有代表性的劇本創作入門書
《劇本結構論》被譽為編劇史上“不朽的名作”。野田高梧提出，如果將電影比作建筑，劇本就是設計圖。如果沒有好的劇本結構，再優秀的劇情也無法吸引觀眾。編劇只有先掌握了劇本結構的原則，才能創作出扣人心弦的好電影！半個多世紀來，野田高梧的理論歷久彌新，換言之，《劇本結構論》具有超越時代的普遍性。

◎ 出自“小津調”締造者的結構、故事、人物、敘事打磨之道
日本電影界流傳著一種說法，“小津調”就是“野田調”——若沒有野田的參與，小津電影的節奏和臺詞就會與觀眾熟悉的大不相同。野田高梧擅長以普通人家為創作的舞臺，描繪親子關系和人生的微妙之處。如何用看似偶然的細節、穩重練達的筆觸，在銀幕上再現瑣碎而真實的生活？在本書中，這位劇本大師將自己的心得娓娓道來。

◎ “日式編劇術的先驅”，學貫東西、博采眾長的知識寶庫、美學體系
野田高梧飽覽大量經典歐美電影，也從同時代的黑澤明、川端康成、夏目漱石、谷崎潤一郎等名家處采擷靈感，將他們的創作經驗吸納到劇本這一“年輕”的形式中。他從蒙太奇手法聯想到歌舞伎的雙花道舞臺，用亞里士多德《詩學》中的戲劇結構對比能劇中的“序破急”法則，從契訶夫的《備忘錄》談到夏目漱石的“味噌本”……《劇本結構論》可謂是一卷凝聚了野田高梧畢生所學的“武功秘籍”。

◎ 60年來日本讀者殷切追捧的長銷書，初次正式引進簡體中文版
本書譯自“野田高梧紀念蓼科劇本研究所”整理的2016年復刊版，文章順序與1952年初版一致。中文版沿用復古風格裝幀設計，并在復刊版基礎上為日本電影術語中的外來語標注了英、法文來源，既保留了原書的風貌氣質，又為當代讀者提供可查詢的依據。