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碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征

包郵 碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征

作者:張千一
出版社:人民音樂出版社出版時間:2018-08-01
開本: 26cm 頁數(shù): 166頁
本類榜單:藝術銷量榜
中 圖 價:¥53.4(7.9折) 定價  ¥68.0 登錄后可看到會員價
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碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 版權信息

  • ISBN:9787103055229
  • 條形碼:9787103055229 ; 978-7-103-05522-9
  • 裝幀:一般膠版紙
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>>

碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 本書特色

作曲大師的專業(yè)分析解讀。 解密作曲家的音樂和生命中的“陰陽”兩極的東西方文化

碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 內容簡介

作者在這本書中選取了朝鮮作曲家尹一桑作為自己的研究對象。通過對個案的研究, 作者思考了伊一桑在創(chuàng)作技法和文化理念上獨特內涵, 即“音樂不外乎是陰—陽原則的永久的重復。”而這一點對作者本人的音樂創(chuàng)作顯然具有極為深刻的影響, 我們從他一系列優(yōu)秀的作品中能夠找到痕跡。但是, 這個結論卻不僅僅是屬于作曲家本人的, 它對于中國音樂的未來發(fā)展同樣具有重要的啟示意義。

碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 目錄

引言

**章 尹一桑與“主要音”(Holon)
一、“主要音”與作曲家特殊人生經歷的關系
二、“主要音”與中國哲學思想及東方文化的關系
(一)“主要音”與陰陽原則
(二)“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現(xiàn)代作曲技法的關系
(一)“主要音”與音色音樂
(二)“主要音”與序列音樂(十二音技法)
小結

第二章 尹一桑的創(chuàng)作分期
一、東亞時期
二、歐洲時期
(一)音色音樂作品階段(1960一1971)
(二)器樂獨奏、重奏和協(xié)奏曲作品階段(1970-1981)
(三)交響樂作品階段(1982-1987)
小結

第三章 尹一桑《第二交響樂》分析
一、“主要音”結構形態(tài)分析
(一)次序符號
(二)陰陽式主要音
二、時間特性與空間特性分析
(一)速度
(二)力度
(三)線條
(四)聲場
小結
不算結束的結束語
參考文獻
附錄:尹一桑主要作品目錄
后記
展開全部

碰撞、對話與交融——就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征 作者簡介

  張千一,博士,中國當代著名作曲家。現(xiàn)為總政歌舞團團長、中國文聯(lián)全委會委員、中國音樂家協(xié)會理事、中國廣播電視協(xié)會音樂工作委員會會長、宋慶齡基金會理事、中國西藏文化保護與發(fā)展協(xié)會理事、中國朝鮮族音樂研究會會長、中宣部“四個一批”人才、中國音樂學院特聘教授、博士生導師。  1976年畢業(yè)于沈陽音樂學院管弦系;1977年開始從事作曲工作,1984年畢業(yè)于上海音樂學院作曲系,師從陳鋼、桑桐、施詠康等教授;2007年獲上海音樂學院作曲與作曲技術理論專業(yè)博士學位,導師楊立青教授。自20世紀八十年代初登上中國樂壇以來,創(chuàng)作了大量交響樂、室內樂、聲樂、歌劇、舞劇、舞蹈、電影音樂、電視劇音樂等不同體裁、題材的作品,是一位在聲樂、器樂、影視和舞臺作品領域都取得突出成就的作曲家。曾獲得全國少數(shù)民族團結進步模范個人、全軍“德藝雙馨名師名家”等稱號。  主要作品包括:交響音畫《北方森林》《大提琴協(xié)奏曲》《瓷樂》、交響組曲《云南隨想》《A調弦樂四重奏》《大提琴四重奏》、交響詩《英雄兒女》、交響隨想曲《我們的歲月》等,歌劇《太陽雪》《我心飛翔》《梁紅玉》等,舞劇音樂《野斑馬》《大夢敦煌》《霸王別姬》《馬可·波羅》《月上賀蘭》等,說唱劇音樂《解放》、樂舞詩《大唐賦》等,舞蹈音樂《千手觀音》《壯士》等,影視音樂《紅色戀人》《山林中頭一個女人》《我的長征》《天路》《紅十字方隊》《茶馬古道》《大染坊》《女子特警隊》《成吉思汗》等,歌曲《青藏高原》《嫂子頌》《走進西藏》《傳說》《在那東山頂上》《相逢是首歌》等。

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