**章 電影藝術的形成 **節(jié) 起源：電影的“史前史” 第二節(jié) 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛 一、盧米埃爾兄弟 二、喬治·梅里愛 第三節(jié) 歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創(chuàng)業(yè) 第四節(jié) 默片時代的美國電影 一、鮑特及《火車大劫案》 二、格里菲斯對于電影敘事觀念的發(fā)展 三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念 第五節(jié) 歐洲先鋒派電影運動 一、法國印象派電影及超現(xiàn)實主義傾向的各種流派 二、德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學追求 三、蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論與實踐 四、紀錄主義電影的發(fā)展第二章 電影作為工業(yè) **節(jié) 好萊塢電影的“黃金時代” 一、有聲電影的興起 二、好萊塢的電影企業(yè)及制片政策 第二節(jié) 類型電影觀念的形成及其模式 一、西部片 二、愛情片 三、強盜片 四、恐怖片 五、音樂歌舞片 第三節(jié) 好萊塢經(jīng)典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》第三章 世界電影中的現(xiàn)實主義電影運動 **節(jié) 英國紀錄電影運動 一、起源 二、影響 三、戰(zhàn)后 第二節(jié) 法國詩意現(xiàn)實主義 第三節(jié) 蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義電影 第四節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義 一、新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生及其背景 二、新現(xiàn)實主義的主要作者與作品 三、新現(xiàn)實主義的影響及演變第四章 民族電影中的大師 **節(jié) 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼 第二節(jié) 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明 一、小津安二郎 二、溝口健二 三、黑澤明 第三節(jié) 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊 第四節(jié) 波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達 一、引子：波蘭精神與波蘭電影 二、“戰(zhàn)爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》 三、“波蘭學派”的危機與延續(xù)：2世紀6-7年代中期 四、“道德憂患電影”——《大理石人》和《鐵人》 五、是選擇還是屈從 面對商業(yè)下的困境——瓦伊達在2世紀9年代的電影創(chuàng)作第五章 電影中的“新浪潮” **節(jié) 法國“新浪潮”與“左岸派”電影 一、法國“新浪潮”電影產(chǎn)生的背景 二、法國“新浪潮”的主要作者與作品 三、法國“新浪潮”的主要創(chuàng)作特征 四、“左岸派”的作者與作品、風格及特征 五、真理電影與浪潮之外的作者 第二節(jié) 日本電影新潮流 第三節(jié) 異軍突起的新好萊塢 一、舊好萊塢與新好萊塢 二、新好萊塢時期的重要作者與作品 三、新好萊塢類型論及其后發(fā)展 第四節(jié) 新德國電影與四大導演 一、先聲：聯(lián)邦德國電影的嚴重危機 二、《奧伯豪森宣言》與德國青年電影 三、新德國電影的四大導演 四、新德國電影的衰落與流變第六章 進入2世紀9年代——異彩紛呈的當代電影 **節(jié) 丹麥：Dogma 95-2世紀*后一場電影運動 第二節(jié) 美國：好萊塢體制內(nèi)外 第三節(jié) 法國：打上民族烙印的悖德者 第四節(jié) 英國：電影業(yè)的新轉(zhuǎn)機 第五節(jié) 西班牙：新生代導演的崛起 第六節(jié) 意大利：喜劇片的永恒魅力 第七節(jié) 亞洲之光 一、伊朗電影：受到國際大獎青睞 二、韓國電影：希望之年 三、日本電影：再造輝煌 四、印度電影：我歌我舞 五、越南電影：西方文化塑造下的“民族”形象 六、泰國電影：魔幻傳說結(jié)語 數(shù)字時代的電影——幻覺或是奇觀后記