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西方美學(xué)史-(全2冊) 版權(quán)信息
- ISBN：9787568257763
- 條形碼：9787568257763 ; 978-7-5682-5776-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
西方美學(xué)史-(全2冊) 本書特色
一、中國美學(xué)泰斗朱光潛經(jīng)典散文作品集，談做人、談人生、談感悟、談美學(xué)，讓大師帶你聆聽自己的聲音。
二、收錄《談美》《給青年的十二封信》《談修養(yǎng)》中頗有影響力的文章，同時收錄大師經(jīng)典散文作品，構(gòu)建更經(jīng)典的作品集！
三、全彩版本，精美插圖，更值得收藏的大師作品！
四、“世界之美，就在有缺陷，有希望的機(jī)會和想象的田地。”“凡所難求皆絕好，及能如愿便平常”大師語錄句句珠璣，將文字與生活的美意完美融合，在忙碌的世界里，帶給你更珍貴的“生活美學(xué)”！
五、深度影響柴靜、蔣勛的文學(xué)人生，備受李叔同、豐子愷、沈從文推崇的美學(xué)大家，每一個年輕人都應(yīng)該讀的“生活美學(xué)”作品！
西方美學(xué)史-(全2冊) 內(nèi)容簡介
《西方美學(xué)史》首次出版于1963年，是中國學(xué)者撰寫的首部美學(xué)史著作，代表了迄今為止中國研究西方美學(xué)思想的水平，具有開創(chuàng)性的學(xué)術(shù)價值。
一部美學(xué)史并不單一的只是純粹美學(xué)理論的歷史，而且還是人類心靈自我展現(xiàn)的歷史。本書主要由三個部分組成，**部分是古希臘羅馬時期到文藝復(fù)興；第二部分是17、18世紀(jì)和啟蒙運(yùn)動；第三部分是18世紀(jì)末到20世紀(jì)初。本書所選擇的主要流派中代表人物是以“影響較為深遠(yuǎn)，公認(rèn)為經(jīng)典性”為原則，來說明歷史發(fā)展線索；在對每一位美學(xué)家的評述，也是先介紹總的時代背景和思想淵源，再分析和評價其具體美學(xué)觀點(diǎn)，總結(jié)其得失，在美學(xué)領(lǐng)域具有很高的價值。
西方美學(xué)史-(全2冊) 目錄
序 論
**部分 古希臘羅馬時期到文藝復(fù)興
**章 希臘文化概況和美學(xué)思想的萌芽
第二章 柏拉圖
第三章 亞理斯多德
第四章 亞力山大理亞和羅馬時代：賀拉斯，朗吉弩斯和普洛丁
第五章 中世紀(jì)：奧古斯丁，托瑪斯?亞昆那和但丁
第六章 文藝復(fù)興時代：薄迦丘，達(dá)?芬奇和卡斯特爾維屈羅等
第二部分 十七八世紀(jì)和啟蒙運(yùn)動
第七章 法國新古典主義：笛卡兒和布瓦羅
第八章 英國經(jīng)驗(yàn)主義：培根，霍布士，洛克，夏夫茲博里，哈奇生，休謨和博克
第九章 法國啟蒙運(yùn)動：伏爾太，盧騷和狄德羅
第十章 德國啟蒙運(yùn)動：高特雪特，鮑姆嘉通，文克爾曼和萊辛
第十一章 意大利歷史哲學(xué)派：維柯
第三部分 十八世紀(jì)末到二十世紀(jì)初
甲 德國古典美學(xué)
第十二章 康德
第十三章 歌德
第十四章 席勒
第十五章 黑格爾
乙 其他流派
第十六章 俄國革命民主主義和現(xiàn)實(shí)主義時期美學(xué)(上）
第十七章 俄國革命民主主義和現(xiàn)實(shí)主義時期美學(xué)(下）
第十八章 “審美的移情說”的主要代表：費(fèi)肖爾，立普斯，谷魯斯，浮龍?李和巴希
第十九章 克羅齊
丙 結(jié)束語
第二十章 關(guān)于四個關(guān)鍵性問題的歷史小結(jié)
附錄：簡要書目
展開全部
西方美學(xué)史-(全2冊) 節(jié)選
三 狄德羅的文藝?yán)碚摵兔缹W(xué)思想
狄德羅（Diderot，1713—1784）是一位鄉(xiāng)下刀匠的兒子，他父親送他到巴黎學(xué)神學(xué)，準(zhǔn)備當(dāng)神父，但是他違反了他父親的意旨，放棄了神學(xué)，轉(zhuǎn)到了哲學(xué)和文學(xué)，終于變成了一個堅決的唯物主義者和無神論者以及啟蒙運(yùn)動的*活躍的組織者和宣傳者。啟蒙運(yùn)動的主要喉舌是《百科全書》，而《百科全書》的勝刊主要是狄德羅的功績，他不但是主編，而且是主要撰稿人，寫了近千條的專題。
狄德羅對文藝的興趣是極廣泛的，幾乎每一門藝術(shù)他都談到，但是他集中注意的主要有三方面。首先是戲劇，在這方面他的意圖是打破新古典主義的悲劇和喜劇的框子，建立符合資產(chǎn)階級需要的嚴(yán)肅喜劇或市民劇。主要論劇藝著作有《和多華爾關(guān)于〈私生子〉的談話》（1757），附在《一家之主》劇本后面的《論戲劇體詩》（1758）以及《談演員》的對話（晚年寫作，死后1830年出版）。
其次是造型藝術(shù)，在這方面他的意圖是要扭轉(zhuǎn)法國繪畫的風(fēng)氣，把它從以布薛（Bouchcr）為代表的新古典主義的浮華纖巧的“螺鈿”風(fēng)格，扭轉(zhuǎn)到以谷若則（Greuze）為代表的較符合資產(chǎn)階級要求的生動深刻的帶有浪漫主義傾向的風(fēng)格。這方面的重要理論著作有從一七五九年到一七八一年評介歷屆巴黎圖畫雕刻展覽的《沙龍》（Les Salons）和《畫論》（1765）。第三是美學(xué)。狄德羅的美學(xué)觀點(diǎn)零星散見于他的許多著作，有系統(tǒng)的論著是他在《百科全書》里發(fā)表的《論美》的長文（1750）。本章擬先介紹狄德羅關(guān)于嚴(yán)肅劇種和演劇的理論，然后介紹他的一般文藝?yán)碚摵兔缹W(xué)觀點(diǎn)，附帶地敘述他關(guān)于繪畫的看法。
1．戲劇理論
（a）關(guān)于市民劇
狄德羅在文藝方面*關(guān)心的是戲劇。他要用符合資產(chǎn)階級理想的市民劇來代替十七世紀(jì)主要為封建宮廷服務(wù)的新古典主義的戲劇，作為反封建斗爭的一種武器。隨著資產(chǎn)階級力量的上升，古典型的悲劇和喜劇以及它們的傳統(tǒng)的規(guī)則已經(jīng)不能滿足新時代的要求。這種情形在較先進(jìn)的資產(chǎn)階級國家里早已顯得很突出。例如在英國，伊利莎白時代標(biāo)志著英國戲劇的高峰。當(dāng)時戲劇家雖然仍沿用悲劇和喜劇的名稱，卻完全不理睬這兩個劇種的傳統(tǒng)規(guī)則，內(nèi)容主要反映資產(chǎn)階級的人生理想和現(xiàn)實(shí)社會矛盾，所以只是用舊瓶裝新酒。有時候他們發(fā)見舊瓶不能裝新酒，便索性創(chuàng)造新劇種。莎士比亞所常用的悲喜混雜劇便是一例。我們在第六章已提到瓜里尼在意大利所作的同樣的改革。這種悲喜混雜劇的成功打破了戲劇體裁須依傳統(tǒng)定型的迷信。到了十七八世紀(jì)之交，英國又發(fā)展出另一新劇種，叫做“感傷劇”（Sentimental drama），進(jìn)一步打破古典劇種的框子，用日常語言寫普通人的日常生活，情調(diào)大半是感傷的，略帶道德氣味的（法國人把它取了一個諢號“淚劇”Le dramelarmoyant）。它不像悲劇那樣專寫上層社會，也不像喜劇那樣謔浪笑傲，目的總是在宣揚(yáng)資產(chǎn)階級所重視的道德品質(zhì)，所以又叫做“嚴(yán)肅劇”，其實(shí)就是市民劇，也就是話劇的祖宗。
在啟蒙運(yùn)動的初期，法國新古典主義戲劇的影響還很頑強(qiáng)，一般理論家不大瞧得起這個新劇種，從“淚劇”的諢號上就可以見出，上文已提到過伏爾太對“淚劇”的鄙視。狄德羅對新事物的敏感比較強(qiáng)，新古典主義的成見比較淺。他對古典戲劇的態(tài)度多少是辯證的：一方面肯定了高乃伊和拉辛的卓越成就，另一方面也反對古典戲劇的矯揉造作和清規(guī)戒律。他感覺到英國的新劇種更符合新時代的要求。當(dāng)時資產(chǎn)階級常針對著封建貴族的豪奢淫逸的腐朽生活，夸耀本階級的道德品質(zhì)，來降低敵對階級的地位。這種斗爭方式廣泛地反映在當(dāng)時新型劇本和小說里。正是這種傾向投合了狄德羅的口胃。他明確地提出文藝要在聽眾中產(chǎn)生道德的效果，要使“壞人看到自己也曾做過的壞事感到憤慨，對自己給旁人造成的苦痛感到同情”，“走出戲院之后，作壞事的傾向就比較減少”。戲劇要宣揚(yáng)德行，而德行就是“在道德領(lǐng)域里對秩序的愛好”。因此，戲劇在題材上應(yīng)有現(xiàn)實(shí)社會內(nèi)容。其次，狄德羅認(rèn)為如果要戲劇產(chǎn)生道德效果，就必須從打動聽眾的情感入手，而為著打動情感，戲劇就要產(chǎn)生如臨真實(shí)情境的幻覺，使聽眾信以為真。他說，“戲劇的完美在于把情節(jié)摹仿得精確，使聽眾經(jīng)常誤信自己身臨其境”。
根據(jù)這個要求來看，法國古典戲劇就太不自然，太冷靜，不能產(chǎn)生逼真的幻覺，引起深刻的情感，起戲劇所應(yīng)起的教育作用。因此，狄德羅在英國感傷劇的啟發(fā)之下，建議創(chuàng)立較適合時代要求的介乎悲劇與喜劇之間的新劇種，總名為“嚴(yán)肅劇種”（Les genresserieux），其中又分“家庭悲劇”和“嚴(yán)肅喜劇”兩種。他在《和多華爾的談話》里這樣說明了他的新劇種的理想：
……在戲劇如在自然里，一切都是互相聯(lián)系著的，如果我們從某一方面接觸到真實(shí)，我們就會同時從許多其它方面接觸到真實(shí)。既然用了散文，我們就會在戲臺上看得到一般禮貌（這是天才與深刻效果的敵人）所禁用的自然情境。我要不倦地向法國人高呼：要真實(shí)！要自然！要古人！要索福克勒斯！要菲羅克特提斯a那樣的人物！詩人替他所布置的場面是睡在一個巖洞口邊，身上蓋著一些破布片，在劇疼之下展轉(zhuǎn)反側(cè)，放聲哀號，吐出一些聽不清
楚的呻吟。布景在荒野，用不著什么排場就可以表演。服裝真實(shí)，語言真實(shí)，情節(jié)簡單而自然。如果這種場面不比那些穿著華麗衣服，打扮得矯揉造作的人物所出現(xiàn)的場面，更能使人深受感動，那就只能怪我們的審美趣味已腐朽透頂了。
西方美學(xué)史-(全2冊) 作者簡介
朱光潛，字孟實(shí)，安徽省桐城縣人。現(xiàn)當(dāng)代著名美學(xué)家、文藝?yán)碚摷摇⒔逃摇⒎g家。一生致力于文學(xué)、心理學(xué)與哲學(xué)的研究，歷任北京大學(xué)、四川大學(xué)、武漢大學(xué)教授。1946年后一直在北京大學(xué)任教，講授美學(xué)與西方文學(xué)。主要著作有《悲劇心理學(xué)》《文藝心理學(xué)》《西方美學(xué)史》《談美》等。此外，還著有《談文學(xué)》《談美書簡》等理論讀物。
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