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吳譲之 篆書臨天發(fā)神讖碑-清代篆書名家經(jīng)典-彩色高清.放大本-超清原帖

包郵 吳譲之 篆書臨天發(fā)神讖碑-清代篆書名家經(jīng)典-彩色高清.放大本-超清原帖

作者:趙宏
出版社:中國(guó)書店出版時(shí)間:2018-03-01
開本: 8開 頁(yè)數(shù): 33
讀者評(píng)分:5分1條評(píng)論
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
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吳譲之 篆書臨天發(fā)神讖碑-清代篆書名家經(jīng)典-彩色高清.放大本-超清原帖 版權(quán)信息

  • ISBN:9787514919394
  • 條形碼:9787514919394 ; 978-7-5149-1939-4
  • 裝幀:一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>>

吳譲之 篆書臨天發(fā)神讖碑-清代篆書名家經(jīng)典-彩色高清.放大本-超清原帖 內(nèi)容簡(jiǎn)介

  中國(guó)書法是以漢字為載體的藝術(shù),學(xué)習(xí)書法務(wù)需深入理解漢字的源流演變。從漢字發(fā)展來看,篆書處于漢字發(fā)展的早期,若從盤庚遷殷算起至秦統(tǒng)一中國(guó),約有一千一百年的時(shí)間完全是篆書史,占書法史三分之一的時(shí)間,遑論篆書發(fā)展一直貫穿整個(gè)書法發(fā)展的歷史。篆書對(duì)后世其他字體如隸、楷乃至草書的演化還具有指導(dǎo)、約束乃至規(guī)范作用,若能深入學(xué)習(xí),自然會(huì)對(duì)書法有更深入、全面的理解。  篆書包括大篆、小篆,二者是相對(duì)而言的,后人將秦代的篆書稱為小篆,而將秦以前所有的文字都籠統(tǒng)地歸為大篆范疇。秦篆的典型如《峰山刻石》《泰山刻石》等,據(jù)說為秦相李斯所創(chuàng),字形取縱勢(shì),筆畫粗細(xì)一致,圓潤(rùn)遒勁,結(jié)體均衡對(duì)稱。篆書在漢代很長(zhǎng)一段時(shí)間仍被作為“正體”使用,后因隸書、楷書漸次興起,篆書應(yīng)用漸少,書寫也漸式微。至唐,篆書頗有中興之勢(shì),此時(shí)出現(xiàn)了一位篆書大家李陽(yáng)冰,直接承續(xù)秦篆風(fēng)格,向?yàn)楹笫酪暈樽ㄕ凇K纬鯇?duì)《說文解字》進(jìn)行整校,金石、文字之學(xué)也得到發(fā)展,但宋元而下,篆書仍基本受“二李”影響,連書學(xué)巨纛趟孟頫也難逃藩籬。此種狀況直至清中期才得以改觀。  清代樸學(xué)發(fā)達(dá),小學(xué)興盛,篆書識(shí)寫漸成一種修養(yǎng),書者眾多,名家輩出,清代成為超出唐代的篆書又一發(fā)展高峰。清代篆書重要的代表人物是“布衣書家”鄧石如,其篆書“書宗二李”,再稍參隸書筆意,旁搜三代鼎彝,汲取秦漢六朝的營(yíng)養(yǎng),輔以長(zhǎng)鋒羊毫,所書篆書“疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)”,充分發(fā)揮虛實(shí)對(duì)比之妙,將世人認(rèn)為婉轉(zhuǎn)、陰柔甚至拘板的小篆,演為沉雄樸厚、富有陽(yáng)剛之美的新篆體,為篆書的發(fā)展開辟了新天地,故康有為視之為清代篆書的“教化主”。繼之而起的昊讓之、徐三庚、昊育、胡澍、趙之謙、莫友芝、楊沂孫、昊大澂、昊昌碩、黃牧甫等,無不是在鄧石如的基礎(chǔ)上,或從體勢(shì)上加以夸張,或復(fù)吸收北碑的筆意,或熔鑄殷周金文及石鼓于一爐,各有創(chuàng)新,使篆書在清代達(dá)到鼎盛的局面。  以上粗略勾勒出篆書的發(fā)展脈絡(luò),使我們知曉學(xué)習(xí)篆書有兩類好的取法對(duì)象:一類是漢魏之前的古代篆書,包括殷商甲骨文、兩周金文、秦漢金石篆書等,多為金石拓片;另一類是清人篆書,因時(shí)代較近,絕大多數(shù)是墨跡。一般而言,金石拓片年歲久遠(yuǎn),字跡多有模糊,但墨跡相對(duì)清晰,能看清運(yùn)筆軌跡,較易人手。學(xué)習(xí)篆書取法古代金石書跡當(dāng)然屬“取法乎上”,但清人的篆書成就也絕不可忽視,因?yàn)榍迦艘苍趯W(xué)習(xí)古人,并為我們提供了成功的經(jīng)驗(yàn)。他們不僅神接上古,意泳三代,用柔軟的毛筆子宣紙上書寫出本是鑄刻而成的文字,極大地豐富了傳統(tǒng)的筆法,也書寫出異彩紛呈的篆書風(fēng)貌,這是我們學(xué)習(xí)篆書必須借鑒的。

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