談戲說藝:百位名家口述百年京劇傳承史(續編) 節選

　　《談戲說藝：百位名家口述百年京劇傳承史（續編）》：　　在親朋好友的策劃和幫助下，我父親之后又到北京去闖蕩，首演《四郎探母》，一炮而紅。從那以后我父親經常來往于京津兩地，他為了進一步提高，拜了鮑吉祥先生，鮑先生教了我父親很多戲，要求精益求精。上世紀30年代初，我父親認識了高慶奎先生，高先生希望我父親跟他學戲，我父親就把這個事情告訴了鮑先生，鮑先生說要是拜了高先生，咱爺倆這輩分怎么論？我父親*終就沒拜高慶奎先生。但高先生由于對我父親十分偏愛，還是親授了他不少高派劇目。　　由于我父親在京津兩地已經很有聲望了，逐漸地南方也開始約我父親，40年代，我父親差不多每年都到上海演出，他演的《四郎探母》《逍遙津》《斬黃袍》《轅門斬子》，觀眾特別歡迎。有時候一天唱五六出戲，演六七個角色，媒體給我父親送個綽號叫“鐵嗓鋼喉”。1944年7月，上海有一個紀念活動，演義務戲《群英會·借東風·華容道》，周信芳的魯肅，我父親的孔明，姜妙香的周瑜，裘盛戎的黃蓋，林樹森的關羽，真是群英薈萃，可見我父親當時是有一定藝術地位的。　　我父親為人做事也非常厚道，愛幫襯人。裘盛戎先生孩子特別多，早年全仗著演出養家糊口，我父親當時就盡量給裘先生提供演出機會，一到上海去，就請裘先生一起合作。再有像高盛麟高先生，他是非常優秀的武生演員，但是40年代的時候非常潦倒，連彩褲厚底都沒有，我父親也請他合作，幫他置辦演出服裝。在上海演出的時候，他還提攜過不少年輕人，像后來在臺灣很有名的旦角顧正秋，那時候我父親就提攜她，一起演《打漁殺家》《大探二》《四郎探母》。　　我父親藝術上不保守，在繼承傳統基礎上，也有革新意識。1948年排演《琵琶行》，這是田漢寫的劇本，導演是李紫貴，演完了以后非常轟動，連著在北京演了七八場。后來劉秀榮、張春孝、朱秉謙這些四維戲校的，還跟著我父親一塊兒演了這個戲。后來成立戲曲改進局，也就是中國京劇院的前身，我父親就參加了京劇院，從此結束了個人挑班的生涯。　　參加京劇院以后，他排了很多戲，比如《江漢漁歌》《五侯宴》等。1952年，我父親隨代表團赴朝慰問，去了有四個多月。1955年，又隨著中國京劇院的李少春、杜近芳、袁世海等一些藝術家去歐洲和南美訪問演出。由于我父親在舊時代藝術上已經有了一定影響，新中國成立后也受到了國家領導人的關懷，經常到中南海演出，為領袖們表演《轅門斬子》和《盜魂鈴》。《盜魂鈴》里他扮演的豬八戒，又唱老生，又唱老旦，又唱花臉。當時毛主席看我父親演這個戲，樂得前仰后合。　　到了“文革”時期，很多老藝術家都受到了沖擊，我父親仍然抱著一個堅定的信念，認為京劇不會滅亡，積極參加“戲改”，參演現代戲。“四人幫”倒臺前夕，我父親接到上級領導通知，說毛主席要求把有些好的傳統劇目留下來，要在十天之內，讓他把《空城計》《盜魂鈴》《大探二》《斬黃袍》這幾個戲排出來拍成電影，結果我父親很快就圓滿完成了任務，他的基礎深厚可見一斑。　　1984年，我父親帶著我們弟兄到天津。那時候他已經是七十一二歲了，身體特別不好，在天津廣播電臺盛情的邀請之下，我父親積極參加演出活動。連演五天，《龍鳳呈祥》前喬玄后魯肅，之后幾天是《擊鼓罵曹》《逍遙津》《轅門斬子》。我父親這五天戲演下來，每場演完就是不停地謝幕，觀眾都“炸窩”了。他的身體那么不好，但是上臺以后，就跟變了個人一樣。1988年在北京，舉辦軍民共建文化站活動，演兩場義務戲，一天是《大探二》，一天是《四郎探母》，我父親調門就沒下過F調，兩天戲演完了特別轟動。　　我感覺首先從態度上，父親一直是非常非常認真的，絕對不是一知半解，不會就是不會，但足不會我得把它學會，不懂一定要把它弄懂。談到我父親的藝術特色，一般評論說我父親是高派繼承人，其實他對別的派別，比方譚派、余派、馬派，都有研究。除了繼承高派的藝術特色外，他還對唱段細小的處理上進行潤色，逐漸形成了他自己的風格。比如《逍遙津》，要求調門高、難度大，講究一腔一拉，得會氣息運用。高先生唱“父子們”是一氣呵成的，我父親就繼承了這個，唱出來的效果真是催人淚下，把漢獻帝對曹操的憤恨都表現出來了。導板后面的回龍，高先生處理得比較簡單，我父親唱得更細膩。再比如《轅門斬子》，導板“忽聽得老娘親來到帳外”，我父親和高先生唱得也不完全一樣，他不追求面面俱到，而是更突出重點，處理上非常巧妙。接下來唱“楊延昭下位去迎接娘來”一句，有軟有硬有長有短，顯得特別感人，把當時楊延昭特殊的心理都體現出來了。　　我父親認為演員的責任就是要把戲演好，一定要讓觀眾過癮。他既有人緣，又有臺緣，他對藝術的態度，他的學識和經驗，作為我們年輕人來講，可以說是取之不盡。“文革”后父親幫我重新下掛，比如《空城計》《失空斬》《大探二》《打漁殺家》《逍遙津》《斬黃袍》，這都是父親重新手把手教的，我事業上后來能取得一點成績，受到觀眾肯定，都是托他老人家的福，我非常感謝我的父親！現在通過回憶他的藝術生涯，希望能夠啟迪后人，了解藝術前輩的艱辛與貢獻，不斷繼承發展，共同把我們中華傳統文化發揚光大。　　……