**輯 會(huì)議致辭和特稿 關(guān)注新變化，開拓新領(lǐng)域——在中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)臺(tái)灣電影委員會(huì)第2屆學(xué)術(shù)研討會(huì)開幕武上的致辭／周斌 日漸多元，日趨繁榮——中國(guó)大陸學(xué)者臺(tái)灣電影研究述評(píng)／周斌 第二輯 電影編劇、導(dǎo)演和演員研究 《醉·生夢(mèng)死》的邊緣經(jīng)驗(yàn)與詩意隱喻／鮑士將 李曉紅 關(guān)于臺(tái)灣演員大陸演劇現(xiàn)狀及其文化分析／厲震林 羅馨兒 從現(xiàn)實(shí)的生存境況到紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格——趙德胤“歸鄉(xiāng)三部曲”的底層敘事研究／鮑士將 李曉紅 理智與情感：楊德昌的情感困惑與作者立場(chǎng)——楊德昌及其電影研究／萬傳法田碩 用東西方文化融合的世界視野講述人類故事——李安電影的哲學(xué)思想、敘事方法與市場(chǎng)策略對(duì)當(dāng)前電影創(chuàng)作的重要啟示／馬明高 歷史重構(gòu)與文化訴求：新世紀(jì)以來李安電影的美學(xué)傾向／王玉良 臺(tái)灣女性導(dǎo)演電影中的原鄉(xiāng)情結(jié)與情感認(rèn)同／劉亞玉 離散與聚合——緬甸華人導(dǎo)演趙德胤電影研究／黃鐘軍 龐盛驍 臺(tái)灣電影中中國(guó)身份認(rèn)同的建構(gòu)與再現(xiàn)——以李行的《兩相好》為例／李洋楊穎達(dá) 論新世紀(jì)侯孝賢電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變／周仲謀 煩擾的肉身：楊德昌電影里的少女形象／鄧筠 《刺客聶隱娘》：侯孝賢的文人武俠視界與東方美學(xué)追求／馬婷 鄉(xiāng)愁與迷惘的變奏——臺(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤電影研究／張曉歐 黑與白的演繹——淺析侯孝賢電影中的人格隱喻／刁穎 從吳語到譯注再到電影的演變——以《海上花列傳》為例／李婕 衰敗的城市。無常的生命——臺(tái)灣導(dǎo)演鐘孟宏作者論／談潔 張震：新世紀(jì)以來臺(tái)灣影星的跨地表演／艾青 第三輯 類型電影和紀(jì)錄片研究 臺(tái)灣同性戀題材電影在大陸傳播受眾分析／王慶福 任弼華 《那些年。我們一起追的女孩》：別樣鏡語。別樣青春／楊曉林 打造新世紀(jì)雅俗共賞的華語荒誕喜劇——以《驢得水》和《健忘村》為例／徐巍 《健忘村》：荒誕中的思想實(shí)驗(yàn)和政治寓言／龔金平 “看見的”與“看不見的”——兩岸共同輿論場(chǎng)中的臺(tái)灣紀(jì)錄片（2000—2016）／王偉 臺(tái)灣的歷史題材紀(jì)錄片：“他者”視野中的影像建構(gòu)／王慶福 第四輯 電影時(shí)空文化研究 當(dāng)前臺(tái)灣電影創(chuàng)作的文化趨向／謝建華 淺談臺(tái)灣電影中的閩南語元素／吳青青 懷鄉(xiāng)主題與臺(tái)灣新電影的文化情懷／尹曉麗 中國(guó)崛起與文化本真性：當(dāng)代華語電影的國(guó)家形象構(gòu)建／周云龍 重建日常生活世界——論“后海角時(shí)代”臺(tái)灣電影中的民俗文化／顏匯成 臺(tái)灣客家電影的歷史敘事與文化建構(gòu)／劉麗蕓 臺(tái)灣電影的“1994”現(xiàn)象／王玉明 歷史淵源、美學(xué)特征與發(fā)展困境——臺(tái)灣“后新電影”探微／賈斌武 近年來大陸與臺(tái)灣電影相互公映的票房落差淺析／葉勤 新世紀(jì)臺(tái)灣電影中臺(tái)北的跨地移工族群景觀研究／黃詩嫻 新世紀(jì)以來臺(tái)灣銀幕上的“日據(jù)時(shí)期”／黃亞利 新世紀(jì)以來日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣電影研究／林豪 淺談香港黑幫電影中的臺(tái)灣形象／張春曉 幾米繪本作為IP的跨“次元”電影化敘事／王帥 附錄 “新世紀(jì)以來臺(tái)灣電影的新變化——中國(guó)臺(tái)灣電影研究會(huì)臺(tái)灣電影委員會(huì)第二屆學(xué)術(shù)研討會(huì)”會(huì)議綜述／艾青 后記／周斌