序
永樂宮三清殿壁畫題材試探
后印象主義大師們的創新
西洋美術對中國近代美術的影響——在93’東京
日中美術研討會上的基調演講
千楹耀目萬棋凝煙——試論永樂宮壁畫的淵源
及其藝術成就
畫家魯本斯
不會過時的藝術——看王式廓遺作展有感
古代書畫名作考辨
米萊的品德和他的作品的寓意性——他在法國藝
術中的地位(譯文)
創作論
從革命美術的發展到社會主義美術的形成
宋徽宗時期的宮廷美術活動
肯特
反題辯證——試談新造型觀念的正反合
藝術技能的傳統——彼爾姆地方的木雕(譯文)
蘇巴朗的生平和藝術
旅美散記
在西方現代思潮沖擊下的中國畫革新探索
永樂宮壁畫簡論
美術教育在素質教育中的作用與地位
須彌山石窟形成之歷史背景
中國古墓壁畫的發現、研究及保護方法概述
清初畫家的反滿意識與擁清態度
黑非洲面具藝術
書畫雙絕的皇帝藝術家——趙佶
漢代畫像石與畫像磚藝術的發展與成就
創造與繼承——中國古代畫論縱橫談
李鐘祥的作品世界與藝術哲學(編譯)
文人畫及其傳統之創生內涵與價值
現實主義：社會歷史與文化的選擇——關于中
國現實主義油畫的回顧與思考
學術博雅三教丹青恣肆天真——略論富岡鐵齋及其藝術
夜讀唐伯虎詩文集隨筆
德國巴洛克藝術、羅可可藝術的獨特風采
關于延安時期美術的形式問題
藝術的真實與政治的神話
將軍門神與“釋菜”“儺”的關系
畫布上的革命——馬列維奇和至上主義繪畫
中國與日本：激變中的近代東亞美術
楓丹白露畫派
中國書畫鑒定學研讀札記
瑪雅藝術試析
論“中西融合”
楚帛書的圖像及其結構解析
東周線刻畫像銅器研究
京江畫派形成中的政治、經濟因素
后現代主義(譯文)
泗州僧伽經像的流傳與泗州和尚信仰
樣式主義藝術觀念及其溯源
從王蒙藝術風格在清代之傳承方式看17和18
世紀中國文人畫的摹古風(譯文)
杜尚的“挪用”與文化詩學
威廉·莫里斯及其創作實踐
姚彥卿(廷美)其人其畫(譯文)
隱喻還是描述?——17世紀荷蘭的藝術商品化
與室內景繪畫的創作
云岡石窟的雕刻
油畫風采談
怎樣鑒定書畫
趙構書馬和之畫《毛詩》新考
對新疆石窟藝術的幾點思考
近百年書家泛論
益門村金、玉器紋飾研究
印度笈多時代的佛像雕刻
商品經濟、世風與書畫作偽
戴進作品時序考
故宮倦勤齋天頂畫、全景畫初探
祝允明草書自詩與偽書辨析
作者個人風格辨識在書畫鑒定中的作用
論吳鎮山水畫的空間表現
從芬諾洛薩到岡倉天心——日本近代美術史上的傳統論爭
中國古家具的演變與造型
收藏鑒賞的理性思考
美術專業理論教學的一項重要成果——評王宏建、袁寶林主編的《美術概論》
跋
中央美術學院美術史系歷任主任，副主任名單
美術史系歷任教職員名單