**章 緒論
1-1 關于“曲式”的概念
1-2 關于內容與形式
1-3 關于曲式與風格
1-4 方傳統曲式與現代音樂及我國傳統音樂
1-5 關于曲式與體裁
1-6 關于曲式學與其他作曲技術理論的關系
1-7 關于學習方法

第二章 樂段（一）
2-2 “樂段”的概念
2-2 樂段的細部結構
2-3 重復、變奏、模進、再現
2-4 樂匯與動機
2-5 樂匯的構成
2-6 動機的運用
2-7 樂節與樂句

第三章 樂段（二）
3-1 句方正型樂段——重復型
3-2 句方正型樂段——延伸型與對比型
3-3 兩句樂段的和聲結構與終止式
3-4 音樂的句式結構——擴充、縮短、補充
3-5 音樂的句式結構——進行的周期性、綜合與分解
3-6 高潮
3-7 兩句不等長樂段

第四章 樂段（三）
4-1 三句樂段
4-2 N句樂段
4-3 不分句樂段
4-1 復樂段

第五章 一段曲式
5-1 樂段結構與一段曲式
5-2 實例分析一
5-3 實例分析二
5-4 實例分析三
5-5 實例分析四

第六章 二段曲式
6-1 段曲式的結構原理
6-2 帶再現的二段式
6-3 聲樂曲與器樂曲曲式結構的異同
6-4 二段式的歌曲——由分節歌和疊歌組成的二段式歌曲
6-5 二段式藝術歌曲

第七章 三段曲式
7-1 三段曲式的結構原理
7-2 三段曲式的基本類型
7-3 三段式的**段和中段
7-4 三段式的再現段
7-5 三殷女的附加結構
7-6 實例分析一
7-7 實例分析二
7-8 實例分析三
7-9 實例分析四
7-10 實例分析五

第八章 多段結構
8-1 關于“多段結構”的概念
8-2 實例分析一
8-3 實例分析二

第九章 三部曲式
9-1 曲式結構的層次劃分
9-2 三部曲式的概念與基本結構
9-3 三部曲式中部對比的性質
9-4 三部曲式各部簡述
9-5 “三聲中部”
9-6 以插部為中部
9-7 實例分析
9-8 二部曲式

第十章 回旋曲式
10-1 旋曲式的構成
10-2 古回旋曲
10-3 維也納古典時期的回旋曲
10-4 浪漫時期以后回旋曲式的發展

第十一章 變奏曲（一）
11-1 關于主題與變奏
11-2 固定低音——帕薩卡利亞
11-3 實例分析一
11-4 實例分析二
11-5 夏空（chaconne）

第十二章 變奏曲（二）
12-1 裝飾變奏及其主題
12-2 裝飾變奏的常用手法
12-3 實例分析
12-4 自由變奏
12-5 實例分析

第十三章 奏鳴曲式（一）
13-1 奏鳴曲與奏鳴曲式
13-2 奏鳴曲式的構成
13-3 呈示部中的正主題
13-4 連接
13-5 副主題
13-6 結束

第十四章 奏嗚曲式（二）
14-1 展示部
14-2 主題材料的展開
14-3 展開部的調性布局
14-4 展開部的結構
14-5 展開部范例分析
14-6 再現部
14-7 再現中的正主題
14-8 再現中的副主題
14-9 奏鳴曲式的引子與尾聲
14-10 再現部范例分析

第十五章 奏嗚曲式（三）
15-1 奏鳴曲式的交體
15-2 沒有展開部的奏鳴曲式
15-3 帶插部的奏鳴曲式
15-4 協奏曲**樂章中的雙呈示部

第十六章 奏鳴回旋曲式
16-1 奏鳴回旋曲式的構成
16-2 奏鳴回旋曲式的呈示部
16-3 中間插部與再現部
16-4 實例分析

第十七章 套曲——組曲
17-1 套曲的定義及種類
17-2 古組曲
17-3 古二段（部）曲式
17-4 古組曲實例簡析
17-5 新型組曲
17-6 新型組曲實例分析

第十八章 奏鳴（交響）套曲
18-1 奏鳴（交響）套曲的運用范圍
18-2 奏鳴（交響）套曲的構成
18-3 交響套曲實例分析

第十九章 聲樂套曲與大合唱
19-1 聲樂套曲
19-2 舒柏特的《美麗的磨坊女》
19-3 大合唱與清唱劇
19-4 大合唱中的主導主題
19-5 星海的《黃河大合唱》