宋人鳥禽圖-養(yǎng)心齋工筆摹古 內(nèi)容簡介

叫聲婉轉(zhuǎn)、活潑靈動的禽鳥形象，歷來深受花鳥畫家的喜愛，故以禽鳥為主題工筆花鳥畫名作也是不勝枚舉。自然界中禽鳥種類繁多、造型各異，歷代畫家所描繪的禽鳥品種也極為豐富。自魏晉南北朝起，古代花鳥畫作中就有大雁、鵝、孔雀、鶴、鴨子、麻雀等形象，再如宋、元、明、清時期的工筆花鳥畫中，還多見*、斑鳩、白頭翁、鷺鷥、壽帶、黃鸝、翠鳥、鷹隼、鵪鶉、喜鵲、雞、燕子、鴛鴦、戴勝、天鵝等品種。例如五代黃筌《寫生珍禽圖》作品中，更能清晰地見到麻雀、鹡鸰、臘嘴、山雀等禽鳥形象。
　　在歷代名家借用高超的傳統(tǒng)筆墨、設(shè)色的技法，在傳世的作品中將這些禽鳥的形象描繪得惟妙惟肖，生動多姿。這些造型美麗的禽鳥在被畫家精心描繪的同時，也被賦予了諸多寓意。例如，鴛鴦是男女愛情忠貞的象征，鵪鶉象征了和平與平安，壽帶鳥則是長壽意愿的表達(dá)，*意寓著衣錦還鄉(xiāng)，*更是長壽延年、高貴優(yōu)雅的象征。
　　想要掌握這些禽鳥的表現(xiàn)技法，初學(xué)者需要經(jīng)歷從名作臨摹到寫生、再到創(chuàng)作的一個完整學(xué)習(xí)過程。其中，臨摹是入門學(xué)習(xí)的必由之路，也是便捷的學(xué)習(xí)方法。從畫史來看，五代、兩宋時期工筆花鳥畫名家輩出如徐熙、黃筌、吳炳、宋徽宗、崔白、李迪、林椿、趙昌、馬麟等，并有不少名作流傳后世。這個時期花鳥畫作品技藝精妙，重視生活，追求“師造化”的格物精神和高雅的意境表現(xiàn)，對后世畫壇有深遠(yuǎn)影響。這個時期的經(jīng)典之作，是技法學(xué)習(xí)的優(yōu)秀范本。隨著當(dāng)今博物館作品和資料的開放，精美的宋代工筆畫冊、圖錄也品種繁多，便于欣賞和學(xué)習(xí)。因此，工筆花鳥畫的學(xué)習(xí)選擇以五代、兩宋名家經(jīng)典為宗，臨摹這個時期的名作經(jīng)典，是初學(xué)者的選擇。
　　工筆花鳥畫對造型能力要求較高，禽鳥造型的勾勒和渲染設(shè)色的制作技法多，制作流程也很繁復(fù)，需要有足夠的耐心和細(xì)心。古人講“三礬九染”，說明工筆畫制作技法的復(fù)雜，又有后人總結(jié)了一整套的技法規(guī)范，比如石色和植物色的運用，或如斡染、通染、罩染等技法，再如絲毛等等。這些技法規(guī)范是前人的實踐經(jīng)驗，需要了解學(xué)習(xí)和實踐運用。
　　當(dāng)今工筆畫教學(xué)，對傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)較為重視。隨著材料的更新和變化，時代和觀念的不斷發(fā)展，工筆畫的技法也在不斷地改良和創(chuàng)新。因此，我們要認(rèn)識到，技法是為了畫面的整體效果而存在的，不能因為過分看中傳統(tǒng)技法的規(guī)范，而束縛了創(chuàng)新的腳步。作為畫者，應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，不斷地推陳出新，從而使傳統(tǒng)藝術(shù)的語言更加豐富。