**章 明前期的北曲之戀 **節 朱權與《太和正音譜》 一、朱權著《正音譜》的文化背景 二、《正音譜》呈現的戲曲學成就 三、《瓊林雅韻》與“南曲韻書” 第二節 《詞謔》的戲曲學價值 一、注重民間俗曲 二、推崇元人風味 三、重視音韻曲律 四、講究表演技藝 第三節 《曲論》與“二說一論” 一、倡行“本色說” 二、主張“情辭說” 三、追求“聲律論”第二章 對南戲批評的關注 **節 徐渭與《南詞敘錄》 一、勾勒南戲發展史 二、倡導南戲本色語 三、菟集南戲之文獻 第二節 《曲律》中的南戲論 一、關于南戲起源的認識 二、對沈、湯之爭的評判 三、對南戲聲律學的創建 四、南戲創作與舞臺表演 第三節 呂天成及其《曲品》 一、呂天成的戲曲學淵源 二、《曲品》的品評標準 三、《曲品》的品評得失第三章 北曲與南曲共輝映 **節 王世貞及其北南劇論 一、王世貞的北劇論 二、王世貞的南戲論 三、王世貞的戲曲觀 第二節 沈德符的《顧曲雜言》 一、《顧曲雜言》與雜劇 二、《顧曲雜言》與北曲 三、《顧曲雜言》與南曲 四、《顧曲雜言》的錯誤 第三節 凌漾初與《譚曲雜札》 一、客觀公正的“論爭論” 二、特色鮮明的“本色說” 三、別具只眼的“尾聲譚”第四章 晚明時期的戲曲論 **節 遠山堂“二品”述論 一、“二品”的品評標準 二、“二品”的品評特點 三、“二品”的品評價值 第二節 沈寵綏與其音律二書 一、“音律二書”之論律 二、“音律二書”之唱法 三、“音律二書”之影響 第三節 明代的其他戲曲論著 一、跋《錄鬼簿續編》 二、魏良輔與《曲律》 三、徐復祚與《曲論》 四、關于《衡曲麈譚》第五章 清代初期的戲曲論 **節 李漁與《閑情偶寄》 一、由曲而戲的戲劇論 二、結構**的作法論 三、淺處見才的語言論 四、當行與本色兩相宜 第二節 對制曲與唱法的探討 一、黃周星與《制曲枝語》 二、毛先舒及其南曲入聲論 三、二人戲曲認識觀之比較 第三節 黃圖班的戲曲作法論 一、關于《看山閣閑筆》 二、《閑筆》論戲曲作法 三、黃圖班的戲曲認識觀 第四節 《樂府傳聲》論傳聲 一、徐大椿“傳聲”的宗旨 二、對口法技巧的初步總結 三、對陰陽調的區分與處理 四、關于宮調與曲情的闡述第六章 戲曲目錄學的盛行 **節 清初兩種書目的得與失 一、《傳奇匯考標目》及其匯考 二、《笠閣批評舊戲目》之批評 三、兩種傳奇書目之得失比觀 第二節 黃文踢與《曲海總目》 一、黃文嘮的生平與著述 二、《曲海總目》與重訂 三、黃文嘮的戲曲學貢獻 第三節 黃丕烈與古今雜劇目錄 一、也是園的古今雜劇目錄 二、黃丕烈與古今雜劇目錄 三、黃編之戲曲目錄學價值 第四節 支豐宜的《曲目新編》 一、《新編》的增補與注釋 二、《新編》的戲曲學價值 三、《新編》所存在的問題 第五節 姚燮及其《今樂考證》 一、完備的戲曲劇目輯錄 二、糾謬辨偽的戲曲考證 三、內容豐富的戲曲史觀第七章 清代中期的戲曲論 **節 李調元的“劇曲二話” 一、戲曲沿革論 二、戲曲本質論 三、戲曲本事論 四、戲曲作家論 第二節 焦循的兩種“戲劇論” 一、集大成的《劇說》 二、焦循與地方戲曲論 三、焦循的戲曲認識觀 第三節 梁廷楠與《曲話》五卷 一、別具只眼的劇目輯錄 二、臧否兼為的作家評論 三、合乎情理的結構主張 四、貴雅忌俗的語言追求第八章 清代晚期的戲曲論 **節 《梨園原》與戲曲表演論 一、《梨園原》與五篇序跋 二、《梨園原》論表演技法 三、《梨園原》與明心之鑒 第二節 平步青與《小棲霞說稗》 一、平步青的戲劇小說論 二、平步青的戲曲本事考 三、平步青的戲劇認識觀 第三節 楊恩壽的“三原”戲曲論 一、原律：論戲曲律呂 二、原文：論戲曲作品 三、原事：論戲曲本事本書主要引用書目后記