第三版前言(1)**章電影是敘事與造型的結(jié)合**節(jié)電影是用畫面講出來的故事——史蒂文·斯皮爾伯格作品《印第安納·瓊斯與失落的約柜》賞析第二節(jié)人物是影視作品的核心——對影片《生死朗讀》中漢娜形象的分析第三節(jié)色彩是象征和表意的因素——張藝謀電影《山楂樹之戀》賞析第四節(jié)結(jié)構(gòu)是支撐全劇的鋼梁——德國電影《羅拉快跑》結(jié)構(gòu)分析第五節(jié)改編是一種全新的創(chuàng)造——美國電影《特洛伊的海倫》賞析第二章電影是聲音與畫面的結(jié)合**節(jié)真正意義的有聲電影——袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)作品《桃李劫》賞析第二節(jié)聲畫對位含蓄且富有詩意——陳凱歌作品《霸王別姬》賞析第三章電影是時間與空間的結(jié)合**節(jié)苦難中的寓言和童話——羅伯特·貝尼尼《美麗人生》賞析第二節(jié)讓時空有機地交錯——王穎作品《喜福會》賞析第三節(jié)高超的結(jié)構(gòu)美麗的人生——奧斯卡金像獎獲獎作品《貧民窟的百萬富翁》賞析第四章蒙太奇是構(gòu)成電影藝術(shù)的*基本的手段**節(jié)蒙太奇手法運用的典范——史蒂文·斯皮爾伯格作品《辛德勒的名單》賞析第二節(jié)讓蒙太奇成為全片的隱喻——尹力作品《云水謠》賞析第三節(jié)精到的雜耍成功的改編——陳凱歌作品《趙氏孤兒》賞析第五章長鏡頭理論及寫實主義**節(jié)現(xiàn)代電影的里程碑——奧遜·威爾斯作品《公民凱恩》賞析第二節(jié)意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作——德·桑蒂斯作品《羅馬11時》賞析第三節(jié)技術(shù)主義與寫實主義的完美嫁接——張藝謀作品《我的父親母親》賞析第四節(jié)詩意的現(xiàn)實主義——張猛作品《鋼的琴》賞析第五節(jié)青鸞舞鏡，沒有同類——侯孝賢作品《刺客聶隱娘》賞析第六章類型與反類型電影**節(jié)拜金女與落魄叔——薛曉路作品《北京遇上西雅圖》賞析第二節(jié)“追逃模式”與“麥克古芬”——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克作品《西北偏北》賞析第三節(jié)上帝面前人人平等，是嗎？——米洛斯·福爾曼作品《莫扎特》賞析第四節(jié)穿越時空愛上你——科幻電影作品《回到未來》系列賞析第五節(jié)顛覆迪士尼——夢工廠動畫電影作品《怪物史萊克》賞析第六節(jié)科幻電影的集大成者——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡達》賞析第七節(jié)再混蛋的爸爸也是爸爸——徐靜蕾作品《我和爸爸》賞析第七章用符號學(xué)來分析讀解影片**節(jié)你是我老師——黃建新作品《誰說我不在乎》賞析第二節(jié)上善若水吐故納新——張揚作品《洗澡》賞析第三節(jié)拒絕長大的“男孩兒”——福爾克·施隆多夫作品《鐵皮鼓》賞析第四節(jié)向福爾克·施隆多夫致敬——姜文作品《太陽照常升起》賞析附錄一世界經(jīng)典名片附錄二歷屆奧斯卡金像獎*佳影片參考文獻信息