耕研問學-祝帥書法作品及文獻 節選

　　行書作為正書演化而來的一種字體，在字形結構規律和方法上與楷書并無明顯的區別，書寫動作更快。行書的筆法、章法比楷書更自然、隨意，與草書相比又具備更加明顯的識別性，因此是日常書寫中*為實用的一種字體。盡管如此，書法史上行書的字形也多有約定俗成的寫法，學習行書字形宜從熟讀、背記歷代經典法帖入手，而不可根據楷書字形想當然地白行編造。　　行書筆法與楷書相比更加復雜，早期優秀的行書范本多是中鋒、側鋒并用，書寫時筆毫轉換自如而又不失控制，但并沒有唐代楷書興起后的那種明顯的提按。今人學習行書多從唐楷起步，容易沾染上提按的習慣，這與書法史上早期行書的優秀范本并不一致。因此建議在學習行書的同時，宜多從秦漢魏晉之際墨跡入手，對于文書、簡牘、帛書等字體筆法都要細心領會，而不要單純依賴唐代楷書的筆法。　　常言道：“工欲善其事，必先利其器”，行書學習與創作也是一樣。因此，有必要在這里介紹-下行書創作的常用工具與使用方法。　　用筆：毛筆的選用與個人書寫習慣密切相關，并無一定的標準與規范。相對而言，常見毛筆中，狼毫硬而韌，羊毫軟而柔，兩種毛筆各自適宜表現不同的風格與質感。筆者本人創作行書時喜用狼毫。　　“筆放是草”，毛筆不宜長期保存，宜即買即用。選擇狼毫筆時，以純狼毫*佳，如筆毫全部出于同一只黃鼠狼則更佳，兼毫次之。筆桿以粗細適中、把持合手為宜。筆者行書作品多以萊州廣生筆莊、江西農耕筆莊、北京徐大成等筆莊出品的狼毫或兼毫毛筆創作，較易于表現線條的張力與彈性。　　用墨：一般而言，使用研磨的墨要優于使用成品墨汁。墨汁含膠量大，粘稠度較高，但使用方便，墨汁與水的比例可根據個人書寫習慣調配，喜好濃墨或在萬年紅、金箔等材質上書寫時，還可選用中濃或超濃墨液。墨汁的品牌很多，筆者推薦使用“蒼鞏室”墨汁進行創作，利于表現接近研磨墨液的效果。在練習中，則可選用濃淡適宜的“紅星”墨液。但成品墨汁很難自然表現出墨色的濃淡變化。相對而言，使用墨條研磨的墨液顆粒層次豐富，濃淡變化自然，是書法創作的首選。　　墨條如果保存得當，可以久放。初學者選用墨條，可以上海墨廠的“鐵齋翁”、“魯迅詩”、“萬壽無疆”等油煙101、102級墨條作為入門。近年來，筆者本人創作作品時多采用磨墨機研磨，所用墨條多采上海曹素功以及微州胡開文的油煙，淡墨作品偶爾也選用松煙。磨墨機速度過于均勻，故為產生墨色變化，通常墨好后還需要手研片刻。條件具備的，*好全部自行手工研磨。手工研磨時可使用水滴器皿，少量多次將水徐徐注入硯中。硯以石質顆粒適中、發墨性佳者為首選，水質宜采用常溫山泉水或礦泉水，而不宜使用內有漂白劑的城市自來水，更不宜用熱水、茶水等。研磨后的墨條，宜擦干、密封保存。北方城市干燥，墨條久置斷裂者，可使用專用的接墨膠粘合，不影響使用。　　研磨好的墨液宜盡快使用，冬季*多放置兩三天，夏季一兩天，否則即有異味。但研磨好的墨液如放置一兩天后使用，往往呈現水墨分離的“宿墨”效果，在現代書法創作中具有特殊的表現力。　　用紙：宣紙以產地安徽宣稱命名。從制作工藝來區分，宣紙有生、熟之分，越生的宣紙滲水性能越高，越熟的宣紙滲水性能越低。行書創作時可根據不同的理想效果選用，一般以半生熟的宣紙為宜。根據檀皮的有無及其含量的多少，宣紙又可分為特種凈皮、凈皮、棉料和皮紙等種類，書法創作一般選用特種凈皮和凈皮宣紙。初學者應學會分辨宣紙的正反面，使用正面進行創作。　　宣紙利于久存。如保存得當，經年的宣紙往往沒有新紙的燥氣，色澤也漸趨自然，書寫更為流暢。有條件的書法愛好者，可以提前多量購買宣紙保存使用。凈皮、特凈皮宣紙，以檀皮多、顆粒細膩、滲化自然者為佳。　　……